薄 莎

（西安市豫劇團(tuán)有限責(zé)任公司 陜西 西安 710068）

我國現(xiàn)代戲劇的形態(tài)與張力探析

薄 莎

（西安市豫劇團(tuán)有限責(zé)任公司 陜西 西安 710068）

我國的現(xiàn)代戲劇經(jīng)歷了不同的發(fā)展時期，在不同的發(fā)展時期出現(xiàn)了不同的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，其藝術(shù)表現(xiàn)力也不盡相同。我國現(xiàn)代戲劇的變革和我國的社會發(fā)展具有密切的關(guān)系，戲劇的形態(tài)和結(jié)構(gòu)也隨著群眾的需求在不斷地發(fā)生變化。對我國現(xiàn)代戲劇的形態(tài)和張力進(jìn)行研究，對于進(jìn)一步了解我國戲劇的發(fā)展脈絡(luò)以及戲劇的變革具有重要的意義。

現(xiàn)代戲??；形態(tài)；研究

作為一種重要的文化形式，戲劇對于滿足人們的精神文化需要、豐富人們的精神生活具有重要的意義。在不同時期下，戲劇呈現(xiàn)出了不同的形態(tài)，表現(xiàn)出了不同的張力和魅力。在我國戲劇快速發(fā)展的過程中，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對戲劇的研究，這對于豐富戲劇的表現(xiàn)形式和增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)感染力具有重要的幫助，有利于戲劇的長遠(yuǎn)發(fā)展。

一、建國到文革時我國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展

（一）建國初期戲劇的表現(xiàn)力分析。在建國初期，我國處于社會主義轉(zhuǎn)型階段，社會政治、思想等都處于大變革時期，我國的戲劇也進(jìn)行了相應(yīng)的改革。

這一時期的戲劇作品多是關(guān)于社會改造和改革的，例如《龍須溝》以一個小小的水溝的改造和變化突出了人們生活的變化，以此反襯出社會環(huán)境的變化，以及人們對于新社會的擁護(hù)和熱愛，體現(xiàn)了人民的生活狀態(tài)。這種表現(xiàn)新生活的現(xiàn)代化戲劇在演出之始就受到了群眾的歡迎，表現(xiàn)了人民對美好生活的向往。

（二）文革時期戲劇的發(fā)展。文革時期是我國大動亂的時期，國家的正常生活受到了嚴(yán)重的影響，在這一時期，戲劇也呈現(xiàn)出了新的發(fā)展特點(diǎn)：樣板戲成為戲劇的主流。樣板戲具有政治宣傳的目的，同時也有一定的藝術(shù)功能，當(dāng)然政治仍然是樣板戲的主要功能。這一時期我國的戲劇發(fā)展出現(xiàn)了嚴(yán)重滯后的現(xiàn)象，戲劇遭遇了建國之后的劫難。

二、改革開放以來我國的戲劇發(fā)展

改革開放之后，我國的現(xiàn)代戲劇迎來了新的發(fā)展熱潮，一直持續(xù)到二十一世紀(jì)。改革開放是社會全面的、系統(tǒng)性的改革，所以其影響是深遠(yuǎn)的。改革開放為現(xiàn)代戲劇的發(fā)展和繁榮提供了豐富的素材，同時也為現(xiàn)代戲劇的發(fā)展提供了良好的社會環(huán)境，使戲劇進(jìn)入了新的發(fā)展高潮。在改革開放的過程中，我國戲劇的多元化發(fā)展逐漸復(fù)蘇，戲劇也在隨著時代的發(fā)展而不斷地變化和創(chuàng)新，進(jìn)一步增加了戲劇的張力和生命力。這一時期，戲劇的舞臺設(shè)置也出現(xiàn)了明顯的變化，逐漸和國際舞臺接軌，燈光、音效等舞臺裝置有效地襯托了戲劇的張力和表現(xiàn)力，增添了戲劇的唯美感，對戲劇的宣傳等帶來了積極的影響。

在改革開放之下，我國的現(xiàn)代戲劇不斷發(fā)展，逐漸衍生出了不同的戲劇形態(tài)，滿足了群眾對于社會主義文化的需要?，F(xiàn)實(shí)主義戲劇成為了我國現(xiàn)代戲劇的主流，表現(xiàn)了人們對生活的關(guān)心、對美好生活的向往?，F(xiàn)實(shí)主義戲劇和群眾的生活具有密切的聯(lián)系，甚至是群眾生活的再造和重新反映，它們的故事和人物往往比較典型，具有社會的痕跡，能夠很好地引起群眾的共鳴。我國現(xiàn)代戲劇的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展明顯受到了西方戲劇的影響，它通過對現(xiàn)實(shí)生活的篩選和濃縮，引起人們對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注和思考，從而影響人們的思想行為等。我國現(xiàn)實(shí)主義戲劇在良好的土壤的養(yǎng)育下涌現(xiàn)出了一系列比較優(yōu)秀的作品，表現(xiàn)了我國各個時期人民的生活狀態(tài)、思維方式等，體現(xiàn)了我國人民在現(xiàn)實(shí)主義戲劇中的努力和創(chuàng)造性。隨著社會信息傳播方式的改變，人們對戲劇的審美也出現(xiàn)了新的變化，對戲劇提出了更高的要求，在這種情況下實(shí)驗戲劇就應(yīng)運(yùn)而生。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，我國的現(xiàn)代戲劇迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，同時也面臨著新的挑戰(zhàn)。為了促進(jìn)我國文藝事業(yè)的發(fā)展，我國進(jìn)行了戲劇體制的改革，戲劇逐漸走上了市場化運(yùn)作的道路。在這種改革的背景下，我國的戲劇不僅要突出藝術(shù)性，而且要主動地關(guān)注市場，迎合市場的需求，因為觀眾的口碑是戲劇成功的關(guān)鍵。因此，我國戲劇又出現(xiàn)了新的發(fā)展形態(tài)，流行戲劇逐漸成為了社會的主流。市場化戲劇是為了迎合市場的需要而出現(xiàn)的，這種戲劇的目標(biāo)明確，市場定位清晰，和傳統(tǒng)的戲劇具有明顯的區(qū)別。由于人們生活節(jié)奏的加快，雖然人們的生活水平有了很大的提高，但是人們也面臨著日益增加的壓力。在這種情況下，市場化戲劇逐漸找到了自己的出路，例如娛樂性比較強(qiáng)，這對于人們放松自己具有重要的幫助，也使它受到了消費(fèi)者的喜歡。

三、結(jié)束語

通過對我國現(xiàn)代戲劇的形態(tài)和張力進(jìn)行研究可以發(fā)現(xiàn)，戲劇的形態(tài)和表達(dá)方式的變化和人們的生活具有密切的關(guān)系。作為人們生活的反映，戲劇是一種藝術(shù)化的行為方式，它能夠通過合理的創(chuàng)作得到人們的共鳴，實(shí)現(xiàn)戲劇的價值。在新時期下，戲劇創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對人們生活的思考，關(guān)注人們的精神需求，創(chuàng)作出符合人們需要的現(xiàn)代戲劇，促進(jìn)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展。

［1］施旭升.“唱”與中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)生［J］.南大戲劇論叢，2014，10（1）∶111-119.

［2］楚小慶.戲劇藝術(shù)的發(fā)生及其現(xiàn)代多元之路——從人類自我主體心理動因視角的考察［J］.藝術(shù)百家，2011，27（3）∶101-110.

［3］夏波.試論“敘述體戲劇”多樣化的戲劇風(fēng)格形態(tài)［J］.南大戲劇論叢，2014，10（1）∶23-31.

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1007-0125（2015）07-0046-01