王潔

摘要：琵琶是一種歷史悠久的彈撥類樂器，以它獨(dú)具的結(jié)構(gòu)及演奏技巧而獲得堅(jiān)實(shí)、柔美而富有詩意的音響。而琵琶的演奏曲目風(fēng)格可以分為文曲和武曲，文曲和武曲是根據(jù)演奏技法的不同而區(qū)分的。武曲的主要表現(xiàn)大多是通過右手的技法來展現(xiàn)的，右手技法可謂說是武曲中最為關(guān)鍵的。

關(guān)鍵詞：琵琶 武曲 右手技法

一、琵琶的文化背景和發(fā)展

東漢時(shí)期劉熙曾經(jīng)在《釋名·釋樂器》對琵琶樂器的命名進(jìn)行過這樣的描述：“琵琶馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰杷，象其鼓時(shí)，因以為名也?！蔽闹械摹巴剖衷粸榕?，引手卻曰杷”，就是琵琶在演奏技巧中——彈和挑的一種描寫。他是最早由外而傳入的曲項(xiàng)琵琶和我國的漢琵琶相結(jié)合，并在歷史的發(fā)展中不斷的取長補(bǔ)短發(fā)展形成直至今天的一種彈撥樂器。種類繁多的琵琶中，四弦曲項(xiàng)琵琶處于最重要的地位，且將橫抱改成豎抱，由于演奏方法的需要琵琶在演奏上由以前的用撥子演奏變?yōu)榱擞檬种竵磉M(jìn)行演奏，這讓琵琶在演奏方法上向前邁進(jìn)了一大步，成為琵琶演奏方法和技巧上的一次改革，為后來的琵琶演奏的技能技巧發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

在時(shí)代的發(fā)展中五弦琵琶和其他類形的琵琶樂器被淘汰，琵琶也慢慢形成了它相對固定的形態(tài)，逐漸形成現(xiàn)代所使用的琵琶形制，同時(shí)琵琶的演奏技術(shù)、技巧也逐漸規(guī)范和穩(wěn)定，形成了右手主要彈挑、輪指為基礎(chǔ)的一些演奏技法，左手則相對豐富，有揉、拉、吟、推等近十種的演奏指法。琵琶通過不斷的改進(jìn)極大的使琵琶的表現(xiàn)幅度更為豐富。也使琵琶慢慢形成兩類大不同風(fēng)格的樂曲。一種為文曲，即主要采用左手演奏指法為主的琵琶樂曲，另一種為武曲，即主要采用右手演奏指法為主的樂曲。清代后期琵琶也得到了很大的發(fā)展，許多琵琶藝術(shù)家們對于琵琶曲的創(chuàng)作更是為后世留下了許多珍貴的藝術(shù)作品，推進(jìn)了琵琶藝術(shù)的發(fā)展。

二、琵琶曲的分類——武曲

傳統(tǒng)琵琶樂曲根據(jù)其結(jié)構(gòu)的不同，可將其分為套曲和小曲兩類型。套曲顧名思義是指成套的樂曲它在結(jié)構(gòu)上有多個(gè)曲牌聯(lián)綴、變化而組成，規(guī)模相對較大的琵琶樂曲。小曲在結(jié)構(gòu)上大多為短小曲。根據(jù)其演奏的速度，琵琶小曲又可以分成文板和武板兩種類別。文板速度相對比較慢，又可以將其理解成慢板，曲風(fēng)比較婉轉(zhuǎn)細(xì)膩而抒情；而武板則可以說是快板，曲調(diào)風(fēng)格則偏向歡快和激烈。

武曲在琵琶樂曲占有很重要的地位。據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，武曲還可以細(xì)分成武板、武套兩種，其中最具有代表性是武套。武板則結(jié)構(gòu)比較小，節(jié)奏相對活潑；武套則結(jié)構(gòu)較大，有層次感，風(fēng)格較豪放。武曲的曲調(diào)特點(diǎn)是寫實(shí)性，具有較強(qiáng)的敘事性，就是通過音樂這種藝術(shù)形式來描繪故事的發(fā)展和情節(jié)，這些樂曲都是具有分段標(biāo)題的，欣賞者可以通過樂曲的名稱和各樂段的小標(biāo)題清晰的理解所描寫事件的產(chǎn)生的背景、發(fā)展經(jīng)過和結(jié)局等信息，有目的性的去引導(dǎo)聽眾欣賞和感受音樂作品中所描繪出的生動(dòng)內(nèi)容和樂曲的魅力。因此，武曲很能夠讓聽眾理解樂曲所要表達(dá)的思想內(nèi)容和情感，例如：《十面埋伏》就是描寫的楚漢相爭的故事，樂曲就很清楚的展現(xiàn)出那時(shí)的戰(zhàn)爭場面。

在演奏琵琶武曲作品時(shí)，常用使用掃、拂掃輪、夾掃、拍、輪指拂、并弦等演奏技法，在力度的強(qiáng)弱控制上也是需要非常注意的。拍、煞音、絞弦等技法是琵琶武曲演奏中的一種特殊技法。發(fā)出的聲音是一種特殊，甚至是一種噪音。音樂家將其巧妙的運(yùn)用到樂曲中，在一種特定的情境下使樂曲更加的真實(shí)，使藝術(shù)效果更為逼真。如：《十面埋伏》中在描寫“雞鳴山小戰(zhàn)”場景時(shí)在演奏時(shí)就運(yùn)用了煞音演奏的技法，來模仿楚漢兩軍交戰(zhàn)時(shí)兵器碰撞所帶來的音響效果。在“吶喊”這一段運(yùn)用左手拉弦和右手掃拂的指法來模擬戰(zhàn)場上士兵們血勇奮戰(zhàn)廝殺喊叫的情形。而《霸王卸甲》則是主要運(yùn)用了右手指法中的掃弦技巧，再加其獨(dú)特的節(jié)奏音型，使整個(gè)樂曲的旋律具有一種悲壯的氣息。

三、琵琶武曲的右手技法

琵琶武曲有超凡的敘事性和寫實(shí)性，因此對于右手的技巧要求較高，它不同于在文曲中注重左手吟、揉、打音等技法的運(yùn)用。武曲曲調(diào)風(fēng)格主要注重描繪活潑，激烈的一些場面，所以右手所演奏出的音響必須是結(jié)實(shí)有力的。要求右手發(fā)音堅(jiān)挺、結(jié)實(shí)、注重暴發(fā)力等，這就涉及到運(yùn)力的發(fā)力點(diǎn)以及受力點(diǎn)，觸弦的角度、速度、面積，手指、手腕、手臂力量的分布等等一些方面，只有嚴(yán)格的按照這些因素來進(jìn)行訓(xùn)練，才能很完美的表現(xiàn)出武曲的魅力。

四、技法在武曲中的運(yùn)用

琵琶的右手技法有許多，而在不同的樂曲作品中技法的運(yùn)用也有很大的差別。例如掃弦，在《草原小姐妹》中采用小掃，主要是考手腕力量的運(yùn)用；而在《霸王卸甲》中的掃弦則大部分以大掃為主要，靠手臂力量去掃弦，掃弦角度和觸弦深度都與前者有區(qū)別。下面就以武曲作品《霸王卸甲》為例進(jìn)行分析。

《霸王卸甲》這首琵琶樂曲的最早的版本是在1763年《一素子琵琶手抄本》。琵琶演奏家劉德海先生，通過其自身對樂曲的演繹以及對該樂曲的理解和審美角度，對《霸王卸甲》進(jìn)行了改編，著重突出表現(xiàn)項(xiàng)羽的英雄氣概和結(jié)局的悲壯。展現(xiàn)了獨(dú)特的悲劇美，展現(xiàn)極強(qiáng)的震撼力。

樂曲的引子部分是“營鼓”，這段引子部分就極富有技巧性，它主要是用來表現(xiàn)戰(zhàn)爭前的準(zhǔn)備情況，有著一定的戰(zhàn)爭氣氛。音樂語言的表達(dá)是抽象的，不同于語言文字的描述，但也能夠給聽眾無限的想象，在腦海中勾勒出音樂所要表達(dá)的事物。右手的下出輪指法弱奏開始，表現(xiàn)隆隆的戰(zhàn)鼓聲低沉悲壯，曲調(diào)低沉暗淡，一聲聲的擂鼓聲由遠(yuǎn)及近的傳來，卻依然是悲傷的氛圍，這都預(yù)示霸王的戰(zhàn)敗，拉開戰(zhàn)前序幕。采用下出輪與輪指相結(jié)合的技法，以表現(xiàn)出黯淡和沉悶的音響色彩，以預(yù)示著這場戰(zhàn)爭的悲劇性。

進(jìn)板之后的樂曲的主題音樂比較緩慢但卻很有力量感，采用右手技法中的掃弦和急煞弦，并運(yùn)用左手技法推拉上滑音等演奏技巧。這里的掃弦不同于在其他曲目中使用手腕力量的掃弦，它注重大臂力量的運(yùn)用，手腕與大臂相結(jié)合掃弦強(qiáng)而有力，但觸弦的角度面積都是十分重要的。樂曲速度加快，力度也隨之加大，這時(shí)右手指法更加富有技巧性，大掃與小掃相結(jié)合使用的更為緊密。然而速度的加快，力度的增大讓右手指法難度增加，就更加要注重臂力和手腕的使用，這需要演奏者多多練習(xí)。

這首樂曲最有悲劇意味的是“別姬”的部分，該部分一以散板的形式進(jìn)入，在樂曲演奏上左手特殊指法的運(yùn)用重揉和推拉音后，顫音向下滑，最后回到原位。發(fā)出其特殊的音效。樂曲在演奏時(shí)右手主要采用掃、拂、輪的演奏技法，在配以左手的揉弦、拉音、滑音，右手在演奏時(shí)掃、拂、輪、的處理要的干凈利索，才能將人物內(nèi)心的更為細(xì)致的變化描繪出來，為欣賞者展示一副被圍困于垓下和虞姬離別時(shí)的慷慨悲歌。

《霸王卸甲》作品的“合部”和“尾聲”主要內(nèi)容是描寫西楚霸王在面對失敗的戰(zhàn)爭結(jié)果無法挽回后悲慘和凄涼的情景。在“尾聲”部分的演奏時(shí)，相把位利用半音下行，下出輪壓弦的演奏方法在相角上揉弦，發(fā)出顫抖的音響效果。采用彈指的指法后松掉一弦，演奏出撲撲的噪音，打破樂曲原有的和諧音響，使人瞬間像陷入了孤立無助的處境之中，凄涼、孤獨(dú)、哀傷的心情油然而生。壓抑沉悶的音樂，仿佛讓我們眼前就看到了一個(gè)戰(zhàn)爭失敗后的霸王拖著破敗戰(zhàn)盔，無力的手提鋼刀踏著沉重的腳步向江邊走去。最后演奏在四弦上不協(xié)和的泛音上急促強(qiáng)掃，聲音猶如鋼刀落地，霸王也的一生也隨之逝去，成為全曲的終止。

整首樂曲都透露著悲傷的氣息，讓人都為之動(dòng)容，忍不住為他們感到惋惜。從這些可以看出右手技法在整個(gè)武曲中都占據(jù)重要地位，樂曲的展現(xiàn)都是需要它來控制并且與左手相配合的。

參考文獻(xiàn)：

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