于俊魁　張海洋

【摘 要】大平調(diào)主要流行于豫北、魯西、冀南等地區(qū)，以其獨特的表演藝術魅力征服了廣大的觀眾；大平調(diào)的表演很本色，形式簡單，表演真實，舞臺形象接近于農(nóng)民的實際生活，符合廣大農(nóng)民的善惡標準。本文就以大平調(diào)傳統(tǒng)劇目為例簡要分析大平調(diào)的表演的藝術特色。

【關鍵詞】大平調(diào)；功法絕活；表演風格；表演程式

中圖分類號：J614.93 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）06-0036-01

大平調(diào)和其他戲曲劇種的舞臺規(guī)律有相同之處，也有自己的獨特風格，它的表演粗獷、豪邁、雄偉，動作幅度大，云手劃大圈，盤腿跨大步，站立一尊塑，武打檔子架子大，動作大，直來直往，真槍真刀，精煉緊張，加之戰(zhàn)鼓、大鑼、大饒、大釵的配合，尖子號嘶鳴，使戰(zhàn)場氣氛十分強烈，使觀眾猶如身臨其境，精神振奮。

一、大平調(diào)的絕活功法

大平調(diào)的表演絕活非常多，不下幾十種，由于歷史的原因失傳了很多，但是根據(jù)現(xiàn)有的絕活功法不難看出大平調(diào)很“霸道”。在傳統(tǒng)劇目《殷郊下山》中，扮演殷郊的演員在表演時要有帶銅眼、嗽獠牙的特技。過去，在棉油燈光的照耀下，殷郊銅眼閃光，獠牙伸縮，令人生畏。再者演員的表演特色是：小殷郊在澗內(nèi)洗澡后，披著一件褶子，翻筋斗，而另一個殷郊借其褶子遮面沖上，猛一亮相，變成面目獰猙的大花臉，突兀而現(xiàn)的“變臉”動作，快，神。

《收盧俊義》中飾盧俊義與王英開打時，王英的槍被盧的刀砍斷以后，他隨即拔出一根柳椽，施出“二郎擔山”、“束手背劍”等招式，與盧展開激戰(zhàn)，然而柳椽被盧用鏜鐮（前頭是拐子，后頭是鐮刀）削光。

大平調(diào)的表演也特別注重髯功，如《鍘趙王》一劇中，張勇告狀途中表演的“托須”、“飄須”、“顫須”、“搖須”等程式動作。此外還有變須，多用于人物情緒發(fā)生激烈變動時，在搖須、飄須、顫須等一系列貫穿動作中，將預先備好的髯口迅速換上，反復亮出青、黲、白藍色髯口，使“黑三”變“黲三”，“黲三”變“自須”，充分表達人物的憤激之情。

二、大平調(diào)的表演風格

大平調(diào)是地方劇種，它主要來源于民間，因此很自然地就把武術、雜技等拿來作為表現(xiàn)民間英雄人物的主要藝術手段。武術和雜技使得大平調(diào)動作幅度大，往往會出現(xiàn)真刀真槍的場面，使觀眾猶如身臨其境，精神振奮。

在《長坂坡》一劇中，趙云需要一口氣飛奔到用桌椅堆起的三四米高的高臺上，然后一躍而下，并且需要翻三到四個筋斗，在空中翻得越多越能顯得演員的功底深厚。這里大平調(diào)的表演顯然運用了雜技。

《收盧俊義》中的李逵在演出時往往脫下上衣、赤膊光背，所用兵器不乏真刀真槍，酷似武術對打表演。這些武戲場面的形體表演，在傳統(tǒng)的武打戲中都被完整地保留了下來。

大平調(diào)的武打最初繼承的是武術界“小洪拳”套路，建國以后才逐漸采用“小翻”、“大提”、“撲虎”、“云里翻”等舞臺表演武打程式，但是其武打表演顯得更為鏗鏘有力。

三、大平調(diào)的程式化表演

有些藝人很講究程式的應用。以《下高平》為例，趙匡胤受到威脅后懷著恨、怒、氣、急的復雜心情上場，趙挑簾唱頭句腔，在尖子號強烈的氣氛的烘托下，揚鞭催馬，一溜小跑上場，緊跟著一個“抬頭望月”架勢，左環(huán)右顧，緊接著三個縮步，一個繞腿，勒馬抬頭再望，一個長膽大駕，收鞭勒馬，栓馬，昂首挺胸步入大殿，舉目望見高行周，一個側(cè)身，倒吸一口氣，抬頭再望，見高伏案而臥，正跨步向前，將身一屈，隨手抽出寶刀，繞場跑步向前揮刀砍出，被高舉錘一擋，趙勒腿，劈叉坐地，一手捋胡，仰望高，當高問起為何殺人時，趙一個轉(zhuǎn)身藏刀動作；當高愿意借頭時，趙暗喜，一個亮相架勢面向高，接著躍上盤龍椅，作“丹田氣”、“回龍”、“望景”、“天相”、“望視”、“回隱”、“單步”等架勢，叫高看個仔細。趙將書信交給高時，暗抽寶刀猛刺過去，高用錘一擋，趙急轉(zhuǎn)身，一個大鵬單展翅架勢，捋胡亮刀；在高看書信時趙又趁其觀書，趨步上腹一刀，又被高擋下，趙抽身退休，嘆氣！在高向趙要其妹許子為妻時的文書時，趙倒提筆管，手顫筆抖，一手勒胡，回眸四顧，再接翻轉(zhuǎn)筆管，沾一下墨，寫一句，抬頭望一下高，繼之越寫越快，最后擱筆豎起拇指，借著行腔將腹中萬千思慮一泄而出。

參考文獻：

[1]武豐登主編.濮陽市戲曲志[M].鄭州：中國戲曲志河南卷編輯委員會，1988.

[2]朱中月，李壯麗.?？h大平調(diào)[M].鄭州：中州古籍出版社，2011.

[3]王麗萍.大平調(diào)研究[D].蘭州：蘭州大學，2010.

作者簡介：

于俊魁（1993-），男，漢族，河南省濮陽市，大學本科，河南師范大學，研究方向：戲曲學；

張海洋（1993-），女，漢族，河南省南陽市，大學本科，河南師范大學，研究方向：戲曲類。

河南師范大學大學生國家級創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項目基金，項目編號：201310476066。

指導教師：河南師范大學文學院教授丁永祥endprint