一九九三年，CCTV開韓劇之先門，第一次播出了電視劇《嫉妒》。韓劇盛行時(shí)，《我愛美女主播》、《藍(lán)色生死戀》、《秘密花園》、《天橋風(fēng)云》、《澡堂老板家的男人們》等電視劇相繼播出，它們故事精彩、語言豐富、演技高超，深受人民青睞，到二零零五年，湖南臺(tái)首播歷史題材《大長(zhǎng)今》，韓劇潮流頓時(shí)達(dá)到頂峰。但是，最近幾年，韓劇地位開始出現(xiàn)危機(jī)，其慣用的劇情和語言等招式逐漸受到人們排斥。然而，二零一三年年底，《來自星星的你》又在中國(guó)掀起一場(chǎng)韓劇追劇熱潮，其展開豐富的想象力，運(yùn)用離奇的故事內(nèi)容和幽默的語言情節(jié)，加之劇中男女主角的靚麗裝扮，吸引了平民百姓以及明星們的注意力，收獲了強(qiáng)大的收視率。劇中的衣服服飾、手機(jī)等等都相繼成為人們關(guān)注的對(duì)象。任何事物都有其存在和發(fā)展的原因，而 韓劇能夠長(zhǎng)時(shí)間的流行，必定在有著它獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。我們可以從三個(gè)角度來研究，通過了解，查找國(guó)劇的不足，確定發(fā)展方向。

韓國(guó)電視劇長(zhǎng)時(shí)間引領(lǐng)著潮流文化的發(fā)展方向，這自然有著眾多的原因。它多以情景曲折、離奇特別、唯美感人的故事內(nèi)容和印象深刻的結(jié)局引人入勝，牽住無數(shù)觀眾的心，在觀眾心中達(dá)成共鳴。故事的曲折和變化多端有著強(qiáng)大的吸引力，當(dāng)然也能增加收視率。另外，它們往往能抓住觀眾的感情弱點(diǎn)，探尋到觀眾的感情世界。同時(shí)，劇中的角色設(shè)置也是吸引人的一個(gè)重要方面?？蓯鄱稚屏?、溫柔而又癡情、外表兇悍但又內(nèi)心柔軟……這都是韓劇中經(jīng)常塑造的角色，加上搞笑的、溫馨的、感人的等等的細(xì)節(jié)，深受觀眾喜愛。當(dāng)然，韓國(guó)電視劇的唯美的情境和劇情是最典型的特點(diǎn)和吸引之處，容易引起共鳴。

一、精神價(jià)值因素

韓國(guó)電視劇之所以在全世界范圍內(nèi)廣泛盛行是有著深刻的原因的，其中非常重要的一個(gè)因素是韓國(guó)電視劇彰顯著特殊的精神價(jià)值，具體包括以下幾個(gè)方面：浪漫唯美的主題、美好愛情附加“殘忍”元素、劇情素材超越現(xiàn)實(shí)又來源于現(xiàn)實(shí)、韓劇是白日夢(mèng)的化身、韓劇是大眾私密的內(nèi)心獨(dú)白＼劇情變化滿足受眾心理的“使用”與“滿足”、韓國(guó)電視劇中的偶像角色等。

（一）浪漫唯美的主題

最初的韓國(guó)電視劇多數(shù)演繹唯美感人的愛情，作品的主題便是愛情，其他的情節(jié)內(nèi)容都是為其發(fā)展服務(wù)的。愛情這個(gè)話題貫穿電視劇始終，它的分量可想而知。因此，在劇中，談戀愛是各個(gè)主角的主要任務(wù)。而其生活內(nèi)容并不是重點(diǎn)，都是用來作鋪墊和輔助的。好比《藍(lán)色生死戀》，女主角曲折復(fù)雜的身世本來就是讓觀眾揪心的一個(gè)內(nèi)容，這就為其后來與從前“哥哥”相愛做了悲劇的引子。所以，唯美感人的愛情又是韓劇能夠吸引眾多觀眾原因。

（二）美好愛情附加“殘忍”元素

現(xiàn)在，雖然愛情還是韓國(guó)偶像劇的重要內(nèi)容和話題，不同的是，原來單一的純純的感覺附加上了 “殘忍”。這就有了一個(gè)全新的轉(zhuǎn)變，題材也更為新穎。比如《妻子的誘惑》和《天使的誘惑》都是講述了曾經(jīng)相愛的人中的一方向另一方展開復(fù)仇的故事。曾經(jīng)的相愛和后來的復(fù)仇過程形成鮮明對(duì)比，無疑給觀眾帶來另一種的全新的感受。當(dāng)然，這種變化令偶像劇變得沉重、有壓力。其“青春”和“陽光”、“溫馨”色彩減弱，也使得一些觀眾產(chǎn)生排斥情緒，開始懷念最初的美好。當(dāng)然也有不少的人對(duì)這種改變所吸引，喜歡它的現(xiàn)實(shí)和曲折多變。

（三）劇情素材超越現(xiàn)實(shí)又來源于現(xiàn)實(shí)

韓國(guó)電視劇的故事內(nèi)容雖千姿百態(tài)，但都來自現(xiàn)實(shí)生活，只不過在此基礎(chǔ)上更為夸張些。主人公命運(yùn)曲折，在經(jīng)歷過眾多的困苦后遇到生命中的貴人，符合觀眾的心理想法。例如《妻子的誘惑》，它講述了一個(gè)善良但軟弱的女人，被老公和閨蜜背叛后改變自己進(jìn)行復(fù)仇的故事，當(dāng)她被丈夫無情拋棄，置身于大海奄奄一息時(shí)，觀眾的心一下子變得復(fù)雜起來，并期待接下來的劇情發(fā)展。

（四）韓劇是白日夢(mèng)的化身

當(dāng)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中有很多期望但卻有不容易得到滿足時(shí)，我們就往往會(huì)幻想，也就是俗稱的“白日夢(mèng)”。就如同古老人民在期望自己能吃飽穿暖、沒有災(zāi)難的時(shí)候，在他們的頭腦中就無形中幻想出一個(gè)個(gè)神，期望這些萬事神通的神能幫助自己。同樣在現(xiàn)代化的時(shí)代，隨著生活壓力的增大，人們?nèi)匀挥兄篮玫钠谕?。于是，在韓劇中，也就開始有一些題材與“白日夢(mèng)”有關(guān)，而這種“白日夢(mèng)”仍然沒有離開韓劇所慣用的愛情故事描寫。比如《魔女幼熙》中，沒有錢的蔡戊龍喜歡上董事長(zhǎng)的女兒幼熙，由于身份的差距，這種感情受到重重阻礙，但是憑借男主的真心，女主最終不顧一切與其在一起，最終有情人終成眷屬。

（五）韓劇是大眾私密的內(nèi)心獨(dú)白

我們內(nèi)心的期望往往比較隱蔽，會(huì)避免表面的談?wù)?，但是同時(shí)，我們又希望找到一個(gè)虛擬的可以訴說的對(duì)象或平臺(tái)。于是，韓劇便成為這類人傾訴和寄托期望的一個(gè)很好地平臺(tái)和工具。在看電視劇時(shí)，其中會(huì)有一些情節(jié)較現(xiàn)實(shí)有些夸張，也就把現(xiàn)實(shí)中很難實(shí)現(xiàn)的事情通過電視劇情節(jié)的方式得以實(shí)現(xiàn)，觀眾的內(nèi)心便在觀看的過程中找到情感和期望的共鳴，現(xiàn)實(shí)中久久不能實(shí)現(xiàn)的東西在電視劇中得以實(shí)現(xiàn)，自然就會(huì)有著情感上的滿足感，心情也愉悅起來。因此，我們不難發(fā)現(xiàn)，觀眾并不是單單喜愛劇中的故事和角色，更是一種內(nèi)心獨(dú)白、個(gè)人期望的滿足的體現(xiàn)，他們已經(jīng)把韓劇當(dāng)成情感訴求的工具和力量。

（六）劇情變化滿足受眾心理的“使用”與“滿足”

忽略掉韓國(guó)電視劇的文化輸出和灌輸洗腦，客觀上看，韓國(guó)電視劇不過就是一定時(shí)代下的文化現(xiàn)象，而它又憑借自己獨(dú)到的內(nèi)容和手法征服了一個(gè)又一個(gè)觀眾，這并不是偶然的，是有著眾多的原因所在的。并迅速形成一種潮流，并占據(jù)強(qiáng)大的市場(chǎng)，得到巨大的經(jīng)濟(jì)效益。成為眾多當(dāng)下文化里極具特色的文化現(xiàn)象。從 《藍(lán)色生死戀》到《九次時(shí)間旅行》、《妻子的誘惑》、《天使的誘惑》、《我的女孩》再到 《魔女幼熙》、《來自星星的你》，韓流文化一次次強(qiáng)勢(shì)襲來，即使內(nèi)容有著極大的相似，但具體的人物設(shè)置和情節(jié)設(shè)置卻是十分不同的，是變化多端的。比如《魔女幼熙》中，沒有錢的蔡戊龍喜歡上董事長(zhǎng)的女兒幼熙，由于身份的差距，這種感情受到重重阻礙，但是憑借男主的真心，女主最終不顧一切與其在一起，最終有情人終成眷屬?！段业呐ⅰ分?，女主也與男主有著巨大的身份差異，女主的種種行為是男主所討厭的，但隨著時(shí)間的推移，男主最終還是愛上女主。這種巨大的轉(zhuǎn)變和現(xiàn)實(shí)可能是有些出入的，但正是因?yàn)檫@個(gè)，觀眾們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中所不能滿足的在電視劇中得到了滿足，這便受到極大的歡迎。這兩部電視劇雖然有著極大的相似，都是平民與上層人士相愛，但是整個(gè)故事的發(fā)生起源和結(jié)局設(shè)置有著極大的不同。一個(gè)大的方向，加上眾多不同的細(xì)節(jié)設(shè)置，無數(shù)部新潮的電視劇便出現(xiàn)了。

（七）韓國(guó)電視劇中的偶像角色

偶像劇往往是青少年追尋的對(duì)象，它選取年輕的長(zhǎng)相漂亮的男女演員，穿插搞笑、青春洋溢的劇情，大都以校園為背景，講述青春男女的美好愛情故事。這些劇中的人物塑造必定具有鮮明的性格和形象。因此，劇中往往都會(huì)設(shè)置毫無瑕疵的、與眾不同的角色。他們可以是樣貌出眾、在學(xué)習(xí)工作中能脫穎而出的、人格魅力無限》……總之，肯定為我們所認(rèn)為的完美的人，這類人被人們親切的成為“男神”或者“女神”，是不接地氣的，是擁有無限魅力的人物。

二、感官追求因素

韓國(guó)電視劇之在全世界范圍內(nèi)廣泛盛行的原因除了其特殊的精神價(jià)值外，還有一個(gè)重要的原因是其感官追求因素，具體包括以下幾個(gè)方面：韓劇中精心的服飾安排、韓劇中精良的畫面制作、韓劇中唯美的音樂元素包裝等。

（一）韓劇中精心的服飾安排

縱觀如此多的韓劇，我們可以發(fā)現(xiàn)：劇中的打扮是如此的潮流和靚麗。他們的打扮往往變化多端，且風(fēng)格各異，并針對(duì)每個(gè)人的性格特點(diǎn)和場(chǎng)合的變換進(jìn)行不同服裝的裝扮。而劇中的妝容也成為人們喜愛的一面，精致的韓式妝容加上精心的服裝飾品，就連小小的發(fā)飾都是講究的一方面，與演員的氣質(zhì)和性格相配起來。如《想你》熱播后，女主角的咬唇妝便受到觀眾們的喜愛和模仿，網(wǎng)上也開始售賣劇中同款顏色唇膏，美妝達(dá)人也紛紛教授其唇妝畫法?？梢?，韓國(guó)電視劇中潮流和靚麗的打扮便是人們喜愛韓劇的原因之一。

（二）韓劇中精良的畫面制作

韓國(guó)電視劇向人們所展現(xiàn)畫面非常唯美和美麗。就好比將人置身于一片溫暖的叢林中，沐浴著陽光，讓人倍感溫馨和甜美。它們往往選定優(yōu)美的場(chǎng)景，加之高超的技術(shù)，成為其畫面精美的重要原因。大部分著名的韓劇具有與眾不同的環(huán)境拍攝地點(diǎn)、具有高超的技術(shù)后期制作。韓國(guó)電視劇努力向觀眾呈現(xiàn)的是溫馨、唯美的特點(diǎn)，其元素有很多：河流、林間小道、海邊、雪景、山間等都成為其吸引眼球的法寶。這就帶予觀眾一種美的體驗(yàn)，從而對(duì)劇情和情節(jié)充滿了喜悅和好奇。《九次時(shí)間旅行》，就向我們呈現(xiàn)了一幅幅唯美、亮麗的畫卷，西藏雪山、奔騰的河流、夏季野花遍野的度假村……無一不讓我們置身于美的海洋。在這樣一個(gè)個(gè)美麗的場(chǎng)景下，男女主角之間的愛情故事瞬間就顯得微妙和感動(dòng)了起來。

（三）韓劇中唯美的音樂元素包裝

韓國(guó)的音樂文化流行元素很多，引領(lǐng)潮流，恰巧，韓國(guó)的電視劇便將其很好地融入其中。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)一部韓劇熱播后，其中的歌曲便也流行起來，大街小巷、商店賣場(chǎng)都會(huì)頻繁播放，國(guó)內(nèi)也會(huì)有人進(jìn)行翻唱等等。一方面，劇情加音樂的做法本來就能起到相互渲染和襯托的效果，劇情變得很好看，歌曲變得很好聽。另外，歌曲的旋律和制作確實(shí)也是十分朗朗上口和精良的。歌曲的插入有很多，不同的情節(jié)能夠巧妙的插入適合的音樂，這也是一大優(yōu)勢(shì)和特色。好比電視劇《魔女游戲》就穿插了眾多的歌曲。男主角熱愛做菜，每當(dāng)他激情滿滿的做菜時(shí)，總有一段旋律快速、富有節(jié)奏的歌曲響起，讓人感到無形的愉悅。當(dāng)女主角強(qiáng)硬的外殼下露出柔軟的內(nèi)心的時(shí)候，一首《愛向著我來時(shí)》完美的將其詮釋出來，演唱者低沉的聲音加之優(yōu)美的伴奏，讓人久久不能忘記，也對(duì)女主角的內(nèi)心有了深入的了解。

三、產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作因素

韓國(guó)電視劇盛行的原因除了其特殊的精神價(jià)值、感官追求因素外，還得益于其良好的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作模式，具體包括以下幾個(gè)方面：流水化作業(yè)、制播合一。

（一）流水化作業(yè)

現(xiàn)在韓國(guó)電視劇的成形為“流水化作業(yè)”： 劇本編寫者編寫故事—提綱編寫者編寫提綱—臺(tái)詞編寫者編創(chuàng)作臺(tái)詞—最先拍攝—編輯合成和剪輯—電視放映。這樣有順序、有安排的過程，使得電視劇快速生成，效率加快。而且更能找到市場(chǎng)定位，提高收視率。

另外，韓國(guó)的3個(gè)著名電視臺(tái)力量強(qiáng)大，具有很強(qiáng)的資金和技術(shù)力量，能夠很有計(jì)劃和能力的擁有韓國(guó)眾多的市場(chǎng)和宣傳空間，如此以來，韓劇的發(fā)展便變得順風(fēng)順?biāo)蔀轫n國(guó)對(duì)外輸出文化的一個(gè)重要方面。

（二）制播合一

最初韓國(guó)電視劇大部分是制作和播出一起進(jìn)行，并都由電視臺(tái)全權(quán)代理。由于時(shí)間的推移，韓國(guó)電視劇發(fā)展迅速，為滿足廣大人民的要求，其“制播合一”的情況開始改變，電視臺(tái)也不再總攬制播的大權(quán)。更為新穎和具特色的是，大部分的電視劇隨拍隨播出，這對(duì)于演員和編劇、導(dǎo)演的素質(zhì)要求很高，并能很好的針對(duì)觀眾的反應(yīng)靈活的改變拍攝進(jìn)程和劇情改編，一周周的更新也極大地吊足了觀眾的胃口。韓國(guó)電視劇的導(dǎo)演和制片人是一個(gè)人，因此具有至高無上的位置，同時(shí)也是具有很高技術(shù)和才學(xué)，既要進(jìn)行劇本撰寫還要進(jìn)行電視劇的整個(gè)拍攝。

作者簡(jiǎn)介：鄭媛媛（1984–），吉林省東北亞研究中心 助理研究員，研究方向：東北亞文化。