石 穎

（西安文理學(xué)院 外國語學(xué)院，陜西 西安 710065）

《“紅死”的假面舞會》的哥特式恐怖賞析

石 穎

（西安文理學(xué)院 外國語學(xué)院，陜西 西安 710065）

短篇小說《“紅死”的假面舞會》是愛倫坡筆下一篇非常經(jīng)典的哥特小說。在“哥特式”風(fēng)格的作品中，人物總是給人怪異、頹廢、病態(tài)、驚悚的感受。本文將從哥特式人物、恐怖氛圍的營造、哥特式題材等方面來賞析《“紅死”的假面舞會》這部作品的恐怖美。

愛倫坡；《“紅死”的假面舞會》；哥特小說；恐怖

一、引言

哥特體小說在文壇上時間很短，杰出的作品也并不繁多。哥特體小說的突出特點便在于它的四大要素，即懸念、神秘、魔幻和恐怖。哥特體小說常見的主題多為亂倫、死亡、隔絕等。愛倫坡擅長寫“哥特式”風(fēng)格的作品，人物怪異、頹廢、病態(tài)、驚悚，故事情節(jié)令讀者感到顫抖、崩潰?！丁凹t死”的假面舞會》就是一部典型的哥特式作品，在作品中愛倫坡繼承和發(fā)展了“哥特式”的手法。本文將從哥特式人物、神秘恐怖氛圍的營造、哥特式題材來賞析這部作品的恐怖美。

二、故事簡介

故事采用第三人稱敘述，描述了一場假面舞會。有一種叫做“紅死”的瘟疫非常猖獗，為了躲避“紅死”病，普洛斯彼羅親王召集了一千名身體健康的騎士，住到一座城堡里去，并在進(jìn)去之后，把所有門閂都焊上了。任何人都無法進(jìn)來或出去。一次假面舞會上，在午夜鐘聲敲響之際，“紅死”突然神秘出現(xiàn)，在場所有的人無一幸存，統(tǒng)統(tǒng)擺脫不了死亡的命運。故事雖然短小，但是渲染出濃濃的恐怖情緒。

三、哥特式恐怖分析

（一）哥特式人物

既然哥特小說又是鬼怪小說，那么哥特小說中所要主力表現(xiàn)的重要內(nèi)容自然少不了鬼怪形象。不過，哥特小說一般不以鬼怪形象作為作品的主要形象，它們的主要作用是為哥特小說中的人物活動營造出神秘的氣氛、怪異的環(huán)境，引發(fā)恐怖的感覺。另外，小說中還會通過幻想讓小說中的人物使用魔術(shù)與魔鬼幽靈產(chǎn)生聯(lián)系，并借它們的幫助來達(dá)到貪婪、野心和肉欲的目的。［1］P516假面舞會實際上是在西方萬圣節(jié)時人們經(jīng)常舉辦的活動，參加舞會的人們裝扮成各種妖魔，趕走游蕩在四周的妖魔鬼怪，所以，整個假面舞會的狂歡者都是稀奇古怪的造型。在作品《“紅死”的假面舞會》中，舞會對裝扮形象是沒有限制的，可是有個陌生人卻在假面舞會上裝扮成“紅死”?！八姆b在血中浸泡過，他寬寬的前額以及整個五官都撒滿了紅色恐怖?！保?］P143此人的裝扮顯然是“紅死”病的征兆。正如開篇對紅色病的描寫，讀者已經(jīng)明白，紅死病這種瘟疫的標(biāo)志就是紅色，病人劇痛后就會眩暈，然后毛孔大量出血。從染病到死亡，不足半小時。這種人物的形象會帶來恐怖的效果，他的來臨意味著人們已接近死亡，他的來臨意味著死神的降臨。紅死魔的神秘現(xiàn)身，凸顯了人物的神秘和恐怖，很好地烘托出作品的驚悚效果。

（二）神秘恐怖氛圍的營造

1.恐怖的場景描寫

愛倫坡的哥特式短篇小說最經(jīng)常出現(xiàn)的場景就是古堡、地窖、密室、墓地，這些地方總是與恐怖駭人相關(guān)聯(lián)。愛倫坡是用場景來烘托恐怖氣氛的高手。此篇的場景也是在一座城堡里，而且“城堡四周有著堅固而高聳的圍墻，墻上還有鐵門。但是他們一進(jìn)去，就把所有門閂都焊上了?！保?］P133顯然這是一個密閉的空間，人們在幽閉的空間往往會感到壓抑、憋悶，同時這種場景也為“紅死”病擴(kuò)散無處可逃做好了鋪墊。在描述舞會的場景時，總共有七間屋子，是一個大套房?！肮殴殖銎妗?、“房間排列不規(guī)則”、“高大狹長的哥特式窗戶”、“蜿蜒曲折的回廊”這是典型的哥特式建筑風(fēng)格，奠定了整個故事荒誕、恐怖、不同尋常的基調(diào)。尤其是第七間房子的介紹，“從屋頂?shù)綁Ω紥熘诮z絨的帷幔，帷幔層層疊疊一直都拖到同色調(diào)、同質(zhì)地的地毯上。”黑色代表黑暗，黑暗籠罩著整間屋子?！安ＡШ惋椢锸酋r紅色的——一種很深、很像鮮血的顏色?！保?］P137鮮血淋淋與謀殺相關(guān)聯(lián)，不禁讓人驚慌失措。紅色與黑色的色彩搭配，光與影的相互映照，給讀者帶來強(qiáng)烈的視覺刺激，陰森恐怖的氣氛帶給讀者心靈的沖擊。

2.超自然現(xiàn)象的描寫

為了營造氣氛，小說中常有神秘的超自然現(xiàn)象的描寫。當(dāng)親王拿著匕首，準(zhǔn)備刺向他時，反而被紅死魔殺死，當(dāng)一幫人鼓起勇氣去抓這位不速之客時，“他高大的身軀直直地、一動不動地站在烏木鐘的影子里。突然大家倒吸了口氣，因為他們發(fā)現(xiàn)他們所抓住的竟是一套壽衣和一個僵尸面具”。紅死魔離奇地消失在眾目睽睽之下，無人知曉他的來歷與蹤跡，為文章增添了詭異的色彩。小說結(jié)尾處，隨著宮殿里所有生命的消失，“烏木鐘已壽終正寢，三角支架和火盆火焰也熄滅了?！保?］P147這些超自然的描述，把故事延伸到故事外，仿佛黑暗、死亡彌漫了整個空間，這是哥特體小說的顯著特征。

3.夢幻描寫

哥特式小說總是帶有夢幻的色彩，（三）哥特式題材

“圍繞著套房的回廊上，對著每扇窗都放著一個三角支架的大火盆，火盆發(fā)出的火光透過彩色的玻璃，炫目地照亮了每個房間，從而產(chǎn)生許多明亮而美妙的景象?！保?］P137這種火光映射出來的色彩朦朦朧朧、閃閃爍爍，正好有助于產(chǎn)生夢境里的撲朔迷離、捉摸不定的效果?！霸S多如夢一般虛幻的人物移動”，怪異的打扮也暗示著人物的離奇怪異，營造一種不真實感。尤其是舞會上那個報時的烏木鐘，每當(dāng)鐘聲響起，都會有余音，余音能突出萬籟俱寂，余音裊繞漸行漸遠(yuǎn)，讀者仿佛來到虛無縹緲的世界。鐘是客觀世界時間的象征，它每隔一小時就報時，提醒參加舞會的人夜色已闌，夢該醒了。虛幻與真實不斷融合，亦真亦幻難以辨別。

哥特小說的美學(xué)基礎(chǔ)是和恐懼相關(guān)的壯美，18世紀(jì)的美學(xué)家伯克認(rèn)為，任何可以使人害怕，或與可怕產(chǎn)生聯(lián)想，或以近似可怕形式出現(xiàn)的東西，都可視為崇高美（即壯美）之源。簡單地說，就是可怕的事物可以引起壯美的感覺。［3］愛倫坡擅長恐怖、死亡所營造的美。通過色彩豐富的七個房間，沉悶、單調(diào)的烏木鐘聲，可以看出作者一方面用華麗的辭藻塑造出富麗堂皇的宮殿城堡，另一方面，又將房間描繪得如同地獄般壓抑，驚悚駭人。鐘聲暗示著死亡的逼近，文章達(dá)到高潮，“紅死”勝利，全部狂歡者全部難逃死亡的悲催命運。

四、結(jié)語

愛倫坡是美國十九世紀(jì)著名的小說家，也是一位追求唯美主義的學(xué)者，他的主要作品是哥特小說。他的創(chuàng)作來源與他的生活有著千絲萬縷的聯(lián)系，他的一生是孤獨的。雖然自幼生活不幸，但他憑借自己的努力，超過了同時代的其他作家。愛倫坡的恐怖小說《“紅死”的假面舞會》是對傳統(tǒng)哥特小說的繼承與發(fā)展，將哥特小說中的恐怖提升到了更高的層面，從意象的刺激恐怖上升到了他主張的心靈式恐怖，達(dá)到了恐怖效果的統(tǒng)一。

［1］布克哈特.意大利文藝復(fù)興時期的文化［M］.何新譯.北京：商務(wù)印書館，1979.

［2］王星.愛倫坡短篇小說精選（英漢對照）［M］.大連：大連理工大學(xué)出版社，2005.

［3］何洪娟.哥特式風(fēng)格的傳承和發(fā)揚［J］.福建金融管理干部學(xué)院學(xué)報，2007，（4）:58.

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石 穎（1979-），女，陜西西安人，漢族，文學(xué)碩士，西安文理學(xué)院外國語學(xué)院，講師，研究方向：英語教學(xué)、英美文學(xué)等。