石 嬌

（東華大學(xué) 上海 200051）

東方貿(mào)易與印度外銷印花棉布

石 嬌

（東華大學(xué) 上海 200051）

15世紀(jì)末航海技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了東方與西方的海路貿(mào)易，到了17世紀(jì)，印度的印花棉布大量輸入歐洲，造成了西歐國(guó)家的財(cái)政恐慌。文章主要論述了這一時(shí)期印度外銷印花棉布的貿(mào)易背景和風(fēng)格特征。

印花棉布；貿(mào)易；印度

印度的紡織品、香料和其他奢侈品，在14世紀(jì)的歐洲海路貿(mào)易中占有重要地位，并且在工業(yè)革命以前，印度當(dāng)?shù)氐募徔椘芬恢笔亲鳛槭澜缟献畲笞诘闹圃鞓I(yè)出口產(chǎn)品[1]。

一、英國(guó)與印度的東方貿(mào)易

15世紀(jì)末16世紀(jì)初新航路的開辟使世界聯(lián)系為一個(gè)整體，緊接著東方（主要是印度和中國(guó)）與西歐開始了直接的海路貿(mào)易，也就是東方貿(mào)易。同時(shí)它在早期世界貿(mào)易體系中擔(dān)任重要的角色。由于在印度建立商館是每個(gè)想進(jìn)行印度紡織品貿(mào)易的國(guó)家必經(jīng)的一步，所以從17世紀(jì)初到18世紀(jì)初這100年間，建立印度商館就成了一項(xiàng)“世紀(jì)工程”。英國(guó)東印度公司于17世紀(jì)初成立，從此開始了與印度漫長(zhǎng)的貿(mào)易關(guān)系。由于印度以其特有的棉紡織品聞名遐邇，所以，英國(guó)剛成立的東印度公司就開始在當(dāng)?shù)厥召?gòu)棉紡織品，收購(gòu)點(diǎn)的不穩(wěn)定以及時(shí)間上的不連續(xù)，都沒能阻止英國(guó)東印度公司與印度的紡織品貿(mào)易。

在17世紀(jì)60年代，英國(guó)開始通過(guò)東印度公司向印度進(jìn)口紡織品。直到18世紀(jì)60年代工業(yè)革命前夕，這100年間，主要是大量紡織品成品從印度通過(guò)英國(guó)東印度公司銷往英國(guó)。然而印度紡織品最初并不受歐洲主流待見，白棉布最初主要局限于家居用途，到17世紀(jì)后葉才開始用作服裝面料，并逐漸被歐洲主流人群追捧，印花棉布開始成為上流社會(huì)的時(shí)尚風(fēng)標(biāo)，女士們將其與禮服以及天鵝絨等搭配穿著。印度紡織品的進(jìn)口量逐年增加在很大程度上侵蝕了英國(guó)工業(yè)資本家的利益，使其感受到強(qiáng)大的威脅。在新航路開辟之后300余年的東方貿(mào)易中，歐洲一直處于貿(mào)易劣勢(shì)，其工業(yè)面臨前所未有的挑戰(zhàn)，但同時(shí)也刺激了歐洲工業(yè)對(duì)資源配置的重新調(diào)整以及對(duì)生產(chǎn)組織方式的改善。工業(yè)革命后，情勢(shì)發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，貿(mào)易流向由以東向西為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕飨驏|為主，貿(mào)易的構(gòu)成漸顯近代性的特征：由西向東是制成品，由東向西是原材料。印度的棉紡織業(yè)在英國(guó)的貿(mào)易遏制下，逐漸衰落。

二、佩茲利紋樣與印度外銷棉印花布

佩茲利紋樣是在印度克什米爾披肩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，由于當(dāng)時(shí)復(fù)制與改良披肩的工藝技術(shù)最好的地方是英國(guó)紡織小鎮(zhèn)佩茲利，從此這樣的紋樣被稱作“佩茲利”紋樣，其外形像一滴淚珠，也像棕櫚樹的果實(shí)?？耸裁谞柵缬?7世紀(jì)末開始出口至歐洲，直到了18世紀(jì)中后期，在歐洲流行起來(lái)。當(dāng)時(shí)印度的棉印花布也以其絢麗繽紛的色彩、異國(guó)情調(diào)的圖案、輕柔薄軟的質(zhì)地，贏得了歐洲從貴族到商賈的普遍青睞。印度棉印花布的“波斯布塔”紋樣就是佩斯利紋樣的前身[2]。17世紀(jì)早期，佩茲利紋樣外形的幾何化傾向比較明顯。17世紀(jì)后葉以后，佩茲利紋樣開始采用大量的花草紋樣來(lái)裝飾，這是由于莫臥兒王朝的國(guó)王都熱愛藝術(shù)，熱愛變化多樣的植物花草。到了18世紀(jì)，由于受到歐洲洛可可藝術(shù)的影響，此時(shí)的紋樣變得更加紛繁復(fù)雜。洛可可追求纖細(xì)精致、自由動(dòng)感的藝術(shù)風(fēng)格也使佩茲利紋樣演變得更加細(xì)長(zhǎng)，頭部也變得更加彎曲，同時(shí)紋樣布局變得更加靈活，不再?gòu)?qiáng)調(diào)對(duì)稱。到了19世紀(jì)，佩茲利紋樣邊緣變得非常清晰、平滑[3]，外形趨于程式化。

印度棉印花布在外銷過(guò)程中，一方面增強(qiáng)了紡織品的流通性，加強(qiáng)了財(cái)富的轉(zhuǎn)移。另一方面，也增強(qiáng)了文化的交流，如佩茲利紋樣在不同時(shí)期的型制變化。其藝術(shù)特征的流變，與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思潮緊密聯(lián)系著。佩茲利紋繼承并融合各民族的文化內(nèi)涵，同時(shí)也從最初對(duì)生命的崇敬的內(nèi)涵延展開來(lái)。

三、結(jié)論

歐洲人對(duì)印度的了解開始于貿(mào)易。由最初以印度棉印花布為中介建立的亞洲貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)，到后來(lái)的東西方貿(mào)易。隨著歐洲人們消費(fèi)偏好的轉(zhuǎn)變，絲綢與香料等奢侈品漸漸被棉印花布取代。大量進(jìn)口印度紡織品，對(duì)本地工業(yè)資本家?guī)?lái)了巨大的壓力，但同時(shí)也刺激了歐洲工業(yè)對(duì)資源配置的重新調(diào)整以及對(duì)生產(chǎn)組織方式的改善。20世紀(jì)以來(lái)，歐洲的服裝與紡織品設(shè)計(jì)領(lǐng)域里時(shí)常流行的“佩茲利紋樣”印度克什米爾地區(qū)的經(jīng)典紋樣，可以看出，歐洲人對(duì)東方異域風(fēng)情的認(rèn)識(shí)仍然與他們18世紀(jì)的古人們一脈相承。因此，對(duì)這一時(shí)期印度外銷印花棉布的研究不僅具有歷史意義，也具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

[1]倪兆佳.英國(guó)東印度公司的印英紡織品及原料貿(mào)易研究（1660-1830）[D].金華：浙江師范大學(xué)，2013.

[2]城一夫.西方紡織紋樣史[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2001.

[3]曲欣欣.佩茲利紋樣的流變與應(yīng)用研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2011.

F7

A

1007-0125(2015)06-0232-01

石 嬌（1990-），女，四川資陽(yáng)，碩士，設(shè)計(jì)史與設(shè)計(jì)理論。