劉春恒

（商丘醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校 河南 商丘 476100）

中國民間繪畫是中國民間美術(shù)中很重要的一個門類，是中國普通群眾寄托精神愿望的藝術(shù)形式的代表，強(qiáng)烈表達(dá)了普通民眾對生活的真摯情感。中國民間美術(shù)注重藝術(shù)與生活互補(bǔ)、人與自然和諧共存，是產(chǎn)生在生活中的偉大創(chuàng)造。

一、中國傳統(tǒng)民間繪畫

中國民間繪畫是中華各個民族人民結(jié)合自身生活習(xí)俗和民間傳統(tǒng)提煉出的一種藝術(shù)元素，是中華文明的瑰寶，具有悠久的傳統(tǒng)歷史。

中國傳統(tǒng)民間美術(shù)富含著普通民眾辟邪、祈福、趨利等愿望，是老百姓最樸實(shí)、最基本、最原始的情感體現(xiàn)。無論時代如何變遷，環(huán)境如何改變，場合有何不同，民間繪畫的創(chuàng)作者所展現(xiàn)的情感都是圍繞著這三個主題。

二、現(xiàn)代民間繪畫的“新民間”

“新民間”繪畫指的是中國的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家從文人的立場上，以新的視角、新的程度和層次方面借鑒中國傳統(tǒng)民間繪畫，以嶄新和個性化的面貌彰顯個人情懷和民族地域形象的繪畫形式，是新時期的具有某種民間元素的繪畫形式。

民間的“集體意識”是“新民間”繪畫的表現(xiàn)主題，它以一種更為原始和低調(diào)的繪畫方式敘述，在題材和表現(xiàn)手法上借用民俗民風(fēng)等，和主流的傳統(tǒng)的繪畫方式有所不同，更加隨意和自如。

“新民間”繪畫力求遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的繪畫模式，用自身的藝術(shù)語匯訴說當(dāng)下，無視“主流”，構(gòu)圖隨意，用一種原始、質(zhì)樸、充滿童趣的繪畫方式制造出一種無意識和偶然性。使傳統(tǒng)的民間繪畫方式融入現(xiàn)代的氣味，以此作為“新民間”繪畫的元素和依據(jù)，也是它區(qū)別于其他繪畫的地方。

三、傳統(tǒng)民間繪畫和現(xiàn)代民間繪畫的區(qū)別

民間藝術(shù)可以稱為是一切藝術(shù)的母體。文人繪畫從民間繪畫中分化而來，當(dāng)代的“新民間”繪畫則是由“文人繪畫”這一條線路派生出來的又一條線路。

傳統(tǒng)的民間繪畫在構(gòu)思上比較隨意，打破空間的局限，并且在文人繪畫的影響下總是想表達(dá)出精湛的技藝，但往往受各種局限而達(dá)不到文人畫的水平，但是相比起來，傳統(tǒng)民間繪畫更加粗獷和不受拘泥，所以傳統(tǒng)民間繪畫能夠體現(xiàn)出一種抽象的韻味。而“新民間”繪畫在表現(xiàn)形式方面則以傳統(tǒng)民間繪畫為基礎(chǔ)，通常表現(xiàn)民風(fēng)民俗或者嘲諷弊端，或者取悅世俗。

傳統(tǒng)民間繪畫的風(fēng)格常常是簡約的、平視的、鮮亮的、粗放的、明朗的、淳厚的，有時也是含蓄的、詭秘的、淡素的或富有民歌韻味的；“新民間”繪畫創(chuàng)作則更加符合創(chuàng)作者本意。

當(dāng)代藝術(shù)的“新民間”繪畫指的是表現(xiàn)出顯著的傳統(tǒng)民間藝術(shù)特征，并具有“當(dāng)代”風(fēng)貌和“當(dāng)代”情懷的繪畫作品。傳統(tǒng)民間繪畫和當(dāng)代“新民間”繪畫之間的明顯區(qū)別是當(dāng)代“新民間”繪畫對傳統(tǒng)文化進(jìn)行反諷、反思，并具有很強(qiáng)的個人訴求。

四、中國傳統(tǒng)民間繪畫的傳承和發(fā)展

無論從傳承中國民間繪畫的客觀要求，還是發(fā)展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)文化的需要等各個方面來看，民間繪畫作為原生態(tài)的藝術(shù)形式，其傳承和發(fā)展都是十分重要的。我們應(yīng)該將傳統(tǒng)的韻味和當(dāng)代的時代感相融合，發(fā)展出更加適合現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的“新民間”繪畫。

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