邢麗萍

（鄭州師范學(xué)院 河南 鄭州 450000）

電影《東邪西毒》配樂的藝術(shù)價(jià)值

邢麗萍

（鄭州師范學(xué)院 河南 鄭州 450000）

一部電影的配樂就是整部電影的幕后推手，好的電影離不開好的配樂，基本上每一部經(jīng)典的影片都有屬于自己的經(jīng)典配樂，有些甚至是歌曲成就了影片本身。本文在講述電影《東邪西毒》情節(jié)的同時(shí)，剖析了其中影視配樂的藝術(shù)價(jià)值。

電影；配樂；藝術(shù)價(jià)值

音樂已經(jīng)是電影中必不可少的元素，古往今來，好的電影配樂層出不窮?！逗Ｉ箱撉賻煛分械男刹粌H僅是配樂那么簡單，看過這部電影的人，都會(huì)感到音樂如人、人如音樂，兩者難分難舍、交相輝映；《笑傲江湖》中的《滄海一聲笑》是無法超越的一代神曲，它不僅引來了整個(gè)江湖的血雨腥風(fēng)，更讓人陶醉于快意恩仇的洪流之中；在宮崎駿動(dòng)畫片中，最不可少的便是久石讓的音樂，那么柔軟卻又那么堅(jiān)強(qiáng)的存在……然而，在筆者所接觸過的電影中，還有一部自認(rèn)為是很另類的。這部電影的配樂，不僅僅是好的配樂，而且是用各種樂章在講述一個(gè)故事。這就是香港奇才陳勛奇為《東邪西毒》所作的配樂。

一、概括內(nèi)容，深化主題

高度凝煉的歌詞概括了思想主題，與影視的形象畫面形成聲畫合一的藝術(shù)綜合體，體現(xiàn)了影視自身的特點(diǎn)。從某種程度上說，音樂對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的，電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等，只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是統(tǒng)一的，其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言來表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場景的需要。通過這些背景音樂觀眾能隨著劇情發(fā)展使自己的感情得到升華，電影音樂與對(duì)白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時(shí)，深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。

如果說《東邪西毒》這部片子的每個(gè)畫面和每個(gè)故事都是一顆黑珍珠，那么穿針引線將這串珍珠連起來而成為一條項(xiàng)鏈的便是電影配樂。電影開篇，采取宏大闊然的音樂，鼓點(diǎn)強(qiáng)勁，黃藥師和歐陽鋒便在這激昂的樂曲中笑望對(duì)決。此時(shí)的宏大帶著江湖的豪氣、瀟灑、高傲，將舍我其誰的至尊感凸現(xiàn)出來。同時(shí)，曲調(diào)中又有一絲婉轉(zhuǎn)，似在輕輕訴說江湖恩怨的無奈，以及之所以投身江湖的緣由。故而，這就在錚錚鐵骨中加入了一抹柔情，讓人感受到兩個(gè)橫眉冷對(duì)的男人背后也曾有一段難以忘懷的情殤。

故事陷入了回憶，追憶兩人曾經(jīng)相識(shí)的過往。東邪與西毒相會(huì)在大漠，給他帶來一壇“醉生夢死”。此處洞簫獨(dú)奏，仿佛替兩個(gè)鐵漢表達(dá)一個(gè)凄婉的故事。娓娓道來的語調(diào)，緩慢的節(jié)奏，透著一股寂寥和神秘。所謂“醉生夢死”也不過如此吧！

二、刻畫形象，突出主題

對(duì)于電影，人們一般習(xí)慣于稱之為光影。這是從視覺上對(duì)其的定義。但是，如果電影僅僅停留于視覺效果，勢必會(huì)缺少對(duì)其他感官的影響。隨著時(shí)間的推移和人們對(duì)觀影感受要求的提高，電影配樂應(yīng)運(yùn)而生，并逐漸成為衡量一部電影的重要因素。音樂挖掘人物內(nèi)心的情感來烘托表現(xiàn)人物形象，刻畫人物形象主要側(cè)重于人物的表情、精神、氣質(zhì)、職業(yè)特點(diǎn)。配樂一般是運(yùn)用聲畫統(tǒng)一的原則，為畫面配上氣氛、情緒與之相同的音樂，使畫面所展現(xiàn)的氣氛得以強(qiáng)調(diào)，增強(qiáng)畫面的感染力，通常具有影響畫面基調(diào)的作用。

在影片《東邪西毒》中，黃藥師與桃花獨(dú)處的那一段，流動(dòng)的水波映著兩個(gè)人的臉。音樂輕快、靡亂，好似邀請(qǐng)般的雀躍，一改沉悶的曲調(diào)。同時(shí)也有一絲刺激的味道，讓人欲罷不能的感覺……然而，當(dāng)慕容嫣出現(xiàn)之后，曲風(fēng)急轉(zhuǎn)，透著古怪與懸念，讓人帶著好奇繼續(xù)探究下去。一個(gè)中年男子輕聲地哼唱，仿佛單調(diào)，卻又有一種莫名的吸引力。好似一個(gè)帶路者，不多說，不回頭，僅僅默默地前行。于是，觀眾只好跟著前行，去揭秘那個(gè)縈繞心間的懸念。當(dāng)看到兩人對(duì)飲之后，慕容嫣獨(dú)自一人焦灼等待的失望，以及最后撕心裂肺的哭喊時(shí)，喃喃的男低音更是極好的襯托。從此之后，慕容嫣變成了兩個(gè)人。

這樣一個(gè)受過傷的女人，唯一袒露情懷之時(shí)是在西毒的睡夢之中。她將他認(rèn)錯(cuò)為黃藥師，他將她認(rèn)錯(cuò)為大嫂?；蛟S他們兩人都不曾睡著，朦朧之中帶著清醒，但卻都不愿醒來。所以，這個(gè)時(shí)候，是兩個(gè)人最為舒適和幸福的時(shí)候，他們欺騙自己，獲得片刻的幸福。樂聲單純、清朗，鋪展開來的背景之上又疊加了一種樂器的獨(dú)奏，仿佛在提醒著他們清醒的那一絲感官。但此時(shí)畢竟是溫情和留戀的，固然迷亂，卻帶著一絲慶幸。在兩個(gè)演員只有動(dòng)作的情況下，行云流水般的樂聲將纏綿之夜表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、參與劇情，推動(dòng)劇作作用

劇作作用是指音樂不僅成為電影作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)有機(jī)組成部分，而且參與到劇情中去，直接影響劇情的發(fā)展，也就是參與講故事，在音樂故事片、歌舞片中尤為重要。廣而言之，音樂都在抒發(fā)情感。內(nèi)心活動(dòng)性音樂同作品中人物形象之間的關(guān)系是比較內(nèi)在的、深刻的，因?yàn)檫@種音樂同影片中人物的內(nèi)心活動(dòng)有密切關(guān)系。王家衛(wèi)的電影總是如此地晦澀難懂，特別是這部《東邪西毒》，也算是開啟了電影界的另一種敘述方式。如此怪異的電影，如何表達(dá)？如此不羈的風(fēng)格，如何展現(xiàn)？如此莫測的情節(jié)，如何串聯(lián)？只有一個(gè)辦法：用音樂。

隨著影片劇情的發(fā)展，歐陽鋒回想起溫潤如水的大嫂，那個(gè)他愛慕、等待、虧欠了一生的女子。于是，大漠之中不再粗糲，而是連著下了幾天的雨。水樣般的音效，立刻將人從眼前的景色帶到那樣一個(gè)柔情綿綿的梅雨季節(jié)。節(jié)拍一直處于一種停滯的狀態(tài)，沒有任何突轉(zhuǎn)，僅僅是流轉(zhuǎn)、回環(huán)、追憶，帶著留戀、思念和不舍。繼而，二胡短促的音效營造出馬賊來襲的緊迫感。電影中沒有任何蹄聲的效果，所有的一切都是用音樂寫意的處理——奔騰的馬群、涌起的黃沙、無言的吶喊都在一陣快似一陣的二胡聲中展開描述。觀眾除了在視覺上感受到來襲的情況，更從聽覺和心理上也一同承擔(dān)起那份緊迫感。于是，盲劍客踏上了決戰(zhàn)的旅程。男聲低音合唱，單調(diào)的音節(jié)，沒有任何華麗的修飾，隨著他的步伐跳動(dòng)，漸漸升高。悲愴之情油然而生，讓人不由聯(lián)想到“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”。

鏡頭轉(zhuǎn)而回到白駝山。那個(gè)在自己最好的時(shí)候，卻沒有最愛的人陪在身邊的女人輕輕訴說著自己的心事?；蛟S她知曉自己命不久矣，所以大徹大悟。音樂似安撫，似傾訴，如泣如訴地交織在她的獨(dú)白中，帶著淡淡的哀愁和深深的懊悔。她恨自己認(rèn)識(shí)到得太晚。所以，在大海的拍打聲中，更有一兩聲海鷗清靈的鳴叫，提醒她的孤寂。

曲終人散，每個(gè)人都有自己的過往，于是伴著這首“世事蒼茫成云煙”，各路武俠高手的前世今生一一展現(xiàn)之后，不過都是可憐人。但音樂卻突然變得渾厚起來，好似激勵(lì)這些年來他們的孤寂，又似了解他們所忍受的痛苦，洪流一般涌入心靈深處，無論前塵過往，畢竟他們都成為了一代大俠！

綜上，電影音樂因電影而生，因電影的需求而壯大。好的電影配樂除了有錦上添花的作用，更可以彌補(bǔ)畫面和劇情某些小小的瑕疵。高明的電影配樂占據(jù)了電影的主要部分，不僅僅是一個(gè)注釋，相反，它對(duì)整個(gè)故事情節(jié)起到了很大的支撐作用。沒有它的出現(xiàn)，整部電影不僅僅是黯然失色那么簡單。故而，成功的電影配樂在盡量輔助故事主線的同時(shí)，又要做到能夠凸顯個(gè)性、支持連貫性、配合劇情順利發(fā)展。

很難想象沒有音樂的《東邪西毒》會(huì)是什么樣子，很難想象有伴唱的《東邪西毒》會(huì)是什么樣子。因?yàn)榇藭r(shí)，它的配樂已經(jīng)不僅僅是配樂那么簡單，相反，它是畫面與情節(jié)的補(bǔ)充，甚至說是另一種敘述方式，一種用耳朵去感受的敘述方式。它在與畫面、臺(tái)詞緊緊相連的同時(shí)，又能超脫出來，因?yàn)樗讶焕佑〕蔀檫@部電影的一絲情緒、一種性格。

［1］葉玉露.電影《東邪西毒》終極版的哲學(xué)底蘊(yùn)［J］.新聞愛好者，2011（22）.

［2］莫煊旖.電影《東邪西毒》旁白淺析［J］.湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011（02）.

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邢麗萍（1962-），女，河南開封人，碩士，教授，研究方向：音樂教育與表演。