程松野

（大連大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 大連 116622）

對巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏的把握

程松野

（大連大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 大連 116622）

本文對巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的特點進(jìn)行分析，向讀者闡述幾點巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏技巧的把握方法?！娟P(guān)鍵詞】巴赫；復(fù)調(diào)鋼琴作品；演奏方法

一、巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的特點

巴赫是巴洛克時期的德國作曲家，極具音樂天賦，被譽(yù)為“西方現(xiàn)代音樂之父”。巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品［1］，可謂是巴赫的最高成就，是巴洛克時期的音樂典范。巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品，具有以下藝術(shù)特點：（一）巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品節(jié)奏的變化與對位配合得極其緊密，完美無瑕；（二）巴赫鋼琴作品的創(chuàng)作極具感情思想，并賦予了強(qiáng)烈的藝術(shù)哲理；（三）巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品層次分明，主次結(jié)構(gòu)清晰，每個層次之間的承接關(guān)系處理完美；（四）巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的線條優(yōu)美，在作品的創(chuàng)作時期，為表現(xiàn)線條與句法，對線條與句法作出鋪墊，讓線條與句法自然流露。

二、巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏技巧的把握

對巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏的把握，要表現(xiàn)在鋼琴的使用技巧與對巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的理解上［2］，主要表現(xiàn)為鋼琴的觸鍵方式的應(yīng)用、鋼琴踏板的應(yīng)用、作品裝飾音的表現(xiàn)技法、作品聲部與線條的處理方式與作品節(jié)奏與力度的把握程度五個方面。

（一）鋼琴的觸鍵方式的應(yīng)用

巴赫的復(fù)調(diào)鋼琴作品一般采用古鋼琴中的羽管鋼琴演奏，羽管鋼琴的音色與音量是通過音栓進(jìn)行調(diào)節(jié)控制的，因此，在復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏之前，演奏者需要用其敏感的觸感和聽感，對羽管鋼琴的音色、音量進(jìn)行調(diào)節(jié)。巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品觸鍵的力度要求小，且手指的彈動需要靈活快捷。為完美演繹巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品，要求演奏者善于使用鋼琴的觸鍵方式，觸鍵不僅要施予恰當(dāng)?shù)牧Χ?，還需要足夠靈活，使作品順暢、不拖拉地演奏出來。

（二）鋼琴踏板的應(yīng)用

使用鋼琴踏板，使鋼琴觸鍵方式對作品組合音效表達(dá)不全進(jìn)行補(bǔ)充。根據(jù)巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的特點，演奏者對鋼琴踏板的應(yīng)用技巧主要表現(xiàn)在以下幾個方面：其一，根據(jù)作品的節(jié)奏、旋律特點，長踏或輕踏踏板，讓踏板控制節(jié)奏或旋律的連續(xù)性。比如，在演奏作品的前奏部分時，演奏者可以長踏踏板，讓前奏的旋律更加連貫、更加輕柔。但是由于作品的前奏一般比較輕緩，所以在長踏踏板時，要注意輕踏，避免踏重造成音響效果過大而蓋過了復(fù)調(diào)作品中的隱伏旋律。其二，演奏者使用踏板一定要靈活，結(jié)合踏板的作用，在可以不需要使用踏板的部位可嘗試使用踏板。比如，在旋律跳躍的部位，可以利用踏板使旋律更加連貫；在旋律激昂的部位，可以使用踏板使旋律更具動感。

（三）作品裝飾音的表現(xiàn)技法

巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的裝飾音包括倚音、顫音、回音與波音［3］四種形式。1.倚音，在演奏倚音時，演奏者可以用手指滑行的手法進(jìn)行演奏，使倚音更加完整。2.顫音，巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的顫音有上顫音與下顫音兩種形式。上顫音的表現(xiàn)技法可以在開始演奏前加上前綴，而下顫音的表現(xiàn)技法則是可以在演奏結(jié)束時加上后綴。外加的前綴與后綴，可以充當(dāng)作品的前奏與結(jié)尾，從而使得上顫音與下顫音更融合于作品主旋律。3.回音，演奏者在彈奏回音裝飾音時，可以以上下回旋的手法快速觸鍵。4.波音，波音裝飾音在彈奏時，要控制好彈奏的速度與力度，速度小、力度弱是表現(xiàn)波音的有效技法。

（四）作品聲部與線條的處理方式

巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的聲部是由兩段或兩段以上的聲部組成的，聲部的組成比較復(fù)雜。在演奏巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品時，演奏者要理解作品表達(dá)的情感，作品情感所出即是樂曲創(chuàng)作的源泉，理解了作品的情感，才能將作品聲部與線條演奏出來，達(dá)到作品的演奏效果。比如，在表現(xiàn)作品的聲部時，演奏者可以加強(qiáng)左手彈奏的力度，向低音區(qū)移動時力度再逐漸減弱。而在表現(xiàn)中音區(qū)聲部時，演奏者可以將聲部的縱向關(guān)系著重表現(xiàn)。

（五）作品節(jié)奏與力度的把握程度

作品節(jié)奏與力度的把握程度，是巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏不可或缺的部分，也是極難把握的一部分。巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品節(jié)奏與力度的把握，首先需要將作品整體的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析與評判，其評判標(biāo)準(zhǔn)不僅要根據(jù)作品本身的特點，還需結(jié)合時代的特色。巴赫所處的巴洛克時期，音樂器材還不夠普及，在現(xiàn)代演奏巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品時，雖然不能采用巴洛克時期的音樂器材，但是可以利用現(xiàn)在的音樂器材，采取巴洛克時代的演奏力度，甚至要根據(jù)音樂器材的音色、音量特點，對作品節(jié)奏與力度的把握進(jìn)行有效調(diào)整。

二、結(jié)語

在對巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏的過程中，旋律聲部之間力度、音色、情緒等的對比與表現(xiàn)，是呈現(xiàn)鋼琴演奏技巧的關(guān)鍵。因此，注重鋼琴作品旋律的細(xì)節(jié)，將音符、節(jié)奏背后的故事在現(xiàn)實音效中演繹出來，復(fù)調(diào)作品才能得到升華，觀眾才能與之共鳴，為之動容。

［1］米家揚(yáng).論巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的演奏要點［J］.安順學(xué)院學(xué)報，2013，4（15）:46-47.

［2］龍華云.對巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品教學(xué)的思考［J］.音樂時空，2015，2（15）:60-61.

［3］冀瀟彥.淺析鋼琴教學(xué)中復(fù)調(diào)音樂教學(xué)［J］.音樂大觀，2013，4（5）:90-92.

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