劉揚(yáng)

摘要：鋼琴演奏者如何在臺(tái)上完美地呈現(xiàn)出一曲美妙的鋼琴曲，這需要演奏者將身心完全投入到音樂(lè)當(dāng)中，運(yùn)用嫻熟自然的指法技巧，張弛有度。如何做到演奏中的“張”與“弛”呢？本文從演奏時(shí)的心理分析、身體協(xié)調(diào)能力以及演奏技巧三大方面探析鋼琴演奏的“張”與“弛”，深入地探討鋼琴演奏時(shí)“張”與“弛”的關(guān)系，告訴大家如何把握其中的度使演奏更加放松流暢。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 張與弛 技巧

著名的作曲家欣德米特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)無(wú)他，張弛而已?！爆F(xiàn)在大多數(shù)音樂(lè)人雖然練就一身熟練技巧，但在演奏作品時(shí)卻總不盡人意。這就是因?yàn)樗麄儧](méi)有把握好演奏作品時(shí)要做到張弛有度。演奏者心理平緩自然，身體緊而不僵，技巧手法嫻熟自然，這都是演奏時(shí)演奏者張弛有度的表現(xiàn)。如果一個(gè)演奏者無(wú)法體會(huì)音樂(lè)中的“張”與“弛”，那么他的音樂(lè)永遠(yuǎn)也無(wú)法進(jìn)步。因此，研究鋼琴演奏時(shí)的“張”與“弛”具有重大意義。

一、演奏時(shí)心理的“張”與“弛”

（一）如何定義演奏心理中的張與弛

鋼琴演奏時(shí)的“張”是指心理緊張的狀態(tài)，這種狀態(tài)往往存在兩面性。積極性質(zhì)的緊張使人的注意力高度集中，激發(fā)演奏者自身的演奏潛能，展現(xiàn)了表演時(shí)的真實(shí)情感，是演奏更有感染力；而消極性質(zhì)的緊張使人產(chǎn)生過(guò)大的精神壓力，精力越集中卻發(fā)現(xiàn)大腦不能準(zhǔn)確地支配手指或者手腕，造成演出中的失誤。

鋼琴演奏時(shí)的“弛”則是指演奏者心理放松的狀態(tài)。同樣適度的放松與過(guò)度的放松必然會(huì)出現(xiàn)兩種截然不同的結(jié)果。鋼琴演奏需要彈奏者適度的放松，如果演奏者過(guò)度放松，必然會(huì)使演奏變得毫無(wú)生機(jī)，因?yàn)檫^(guò)度放松一定是演奏者毫無(wú)演奏欲望的表現(xiàn)，沒(méi)有欲望的表演必然無(wú)法打動(dòng)他人。

（二）演奏者心理緊張?jiān)蚍治?/p>

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)上的一次表演都是不可重復(fù)、一次性的。所以為了展現(xiàn)一次完美流暢的演繹，需要演奏者臺(tái)下無(wú)數(shù)次的演練，正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。演奏者沒(méi)有臺(tái)下努力重復(fù)的練習(xí)，必然不能對(duì)所練習(xí)的曲目完整掌握，所以一些演奏者在上臺(tái)時(shí)會(huì)感到非常緊張，而這樣的緊張往往是消極的。除此之外，演奏者的心理緊張也與演奏者自身的性格特點(diǎn)以及當(dāng)時(shí)的表演環(huán)境有關(guān)。不自信的人因?yàn)榭謶治枧_(tái)、懷疑自己導(dǎo)致內(nèi)心緊張急躁，這樣的人需要在一次次登臺(tái)表演中磨練自己，積累經(jīng)驗(yàn)。而一個(gè)自信的演奏者對(duì)舞臺(tái)有一定的征服的欲望，他渴望在舞臺(tái)表現(xiàn)自己，所以這樣的人緊張感往往會(huì)小一些，演奏也會(huì)更加流暢。

（三）如何做到演奏時(shí)心中“張”“弛”有度

演奏前：鋼琴演奏最重要的就是日積月累的練習(xí)。在平時(shí)練習(xí)時(shí)就要對(duì)曲目中各個(gè)難點(diǎn)認(rèn)真攻克，嚴(yán)格地加以練習(xí)，這樣在臺(tái)上就不會(huì)緊張僵硬，而且輕松地拿下曲子。演奏前一定要端正自己的思想，以平和穩(wěn)定的狀態(tài)應(yīng)對(duì)一切突發(fā)狀況，將每一次登臺(tái)表演看作一次有意義的練習(xí)，做好各種應(yīng)對(duì)準(zhǔn)備做到有備無(wú)患。

演奏中：演奏者在演奏中一定要提高自己的注意力，將自身注意力集中在所演奏的作品當(dāng)中，盡情的表現(xiàn)自己所表達(dá)的音樂(lè)，當(dāng)然不能太過(guò)忘我，還要留意觀眾的反應(yīng)，以及周邊環(huán)境的變化以防意外情況發(fā)生。演奏時(shí)不要太擔(dān)心自己是否會(huì)犯錯(cuò)誤，就算犯了錯(cuò)誤也不要太糾結(jié)，一定將重心轉(zhuǎn)移到之后要演奏的部分，不能讓這樣的失誤影響整個(gè)演出的情緒。

二、演奏時(shí)身體的“張”與“弛”

（一）手指的“張”與“弛”

我們大家都知道，在鋼琴演奏中手指是最直接接觸鋼琴的部位，所以手指也是鋼琴演奏中最重要的部位。手指張弛有度造就了一部曲子是否可以張弛有度地完美演繹。手指觸鍵方向的不同可以將觸鍵方式分為垂直觸鍵和水平觸鍵。不同的彈奏需要不同的觸鍵方式，演奏者應(yīng)該明確什么時(shí)候用垂直觸鍵什么時(shí)候用水平觸鍵。而根據(jù)觸鍵速度不同可分為快速觸鍵和慢速觸鍵。不同的觸鍵速度和觸鍵方式創(chuàng)造了不同的音效，從而一部好的鋼琴作品中表達(dá)了各不相同的思想感情。

（二）手腕的“張”與“弛”

手腕在鋼琴演奏中起著承上啟下的作用。它是大臂作用于手指的必經(jīng)之路，手腕的一張一弛同樣主宰著音樂(lè)的一張一弛。手腕的位置不能過(guò)高也不能過(guò)低，要處在水平于琴鍵的位置。手腕必須要有力，虛軟無(wú)力一定是不可取的。同時(shí)手腕也要有彈性，這樣才可以彈奏出各種各樣不同的音色。演奏中，手腕靈活多變，上下左右旋轉(zhuǎn)才可能演奏出好作品。

（三）肢體的“張”與“弛”

鋼琴的演奏需要全身各個(gè)部位的協(xié)調(diào)與高度統(tǒng)一。任何鋼琴技術(shù)的練成都是演奏者全身各個(gè)部位和諧穩(wěn)定的配合才能達(dá)成的。緊湊激進(jìn)的旋律需要我們?nèi)砭o繃精神集中，舒緩平穩(wěn)的旋律需要我們?nèi)矸潘尚那槭鏁?。身體有張有弛的同時(shí)，演奏者彈出的曲子也達(dá)到了有張有弛，更達(dá)到了全身的每一個(gè)動(dòng)作都與音樂(lè)混為一體。

三、演奏作品中的“張”與“弛”

每一個(gè)鋼琴作品中都是由多個(gè)長(zhǎng)短不一的旋律組成，不同的旋律互相融合使得音樂(lè)變得張弛有度，富有極強(qiáng)音樂(lè)感染力。作品中的節(jié)奏節(jié)拍密不可分，二者共同作用在音樂(lè)中，節(jié)奏與節(jié)拍的“張”與“弛”依照強(qiáng)弱規(guī)律相互影響與作用，構(gòu)成了音樂(lè)作品的骨架。鋼琴中和聲的物理運(yùn)動(dòng)中，張弛起伏，在這種由不同音高同時(shí)構(gòu)成的聲音中，如果加以合理平穩(wěn)地運(yùn)用，就可以充分地體現(xiàn)出一個(gè)好的作品動(dòng)靜有度、張弛有度的音樂(lè)魅力。對(duì)于鋼琴作品中的速度與力度，演奏者必須熟練地把握二者之間的關(guān)系，速度快慢協(xié)調(diào)統(tǒng)一，力度大小和諧穩(wěn)定才能造就一首優(yōu)美具有感染力的音樂(lè)，如果演奏一首鋼琴作品中沒(méi)有速度與力度的細(xì)微變化，那么這個(gè)演奏一定是不成功的。

總而言之，“張”與“弛”是演奏鋼琴作品中的不可缺少的，同時(shí)也是展現(xiàn)音樂(lè)魅力的基本條件。演奏者可以在演奏一作品時(shí)認(rèn)真分析其中的旋律、節(jié)奏節(jié)拍、速度力度，明白什么時(shí)候“張”什么時(shí)候“弛”，這樣才可以獲得作品中的精髓，演繹出完美的音樂(lè)。

四、結(jié)語(yǔ)

一部沒(méi)有張弛感的鋼琴作品被技巧再高超的人演繹也不會(huì)有美感，一個(gè)不能把握張弛有度的人彈奏再美妙的曲子也毫無(wú)表現(xiàn)力。總而言之，音樂(lè)最重要的就是做到有張有弛。無(wú)論是日常的鋼琴教學(xué)還是舞臺(tái)上的鋼琴演奏，我們都不可以忽略心理與身體以及演奏技巧上的“張”與“弛”。認(rèn)真處理“張”與“弛”這對(duì)矛盾是鋼琴演奏者成功走向音樂(lè)巔峰的必經(jīng)之路。

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