向敏敏

（華南師范大學(xué) 音樂學(xué)院，廣東 廣州 510631）

談黃安倫鋼琴作品《對(duì)花》的民族特色

向敏敏

（華南師范大學(xué) 音樂學(xué)院，廣東 廣州 510631）

【摘 要】本文主要從民族化的音樂結(jié)構(gòu)、旋律素材以及和聲語(yǔ)匯這三個(gè)方面對(duì)黃安倫鋼琴作品《對(duì)花》進(jìn)行研究，通過研究發(fā)現(xiàn)，鋼琴作品《對(duì)花》中的民族元素?zé)o處不在，可見民間曲調(diào)已經(jīng)完全融入到了他的音樂創(chuàng)作中。

【關(guān)鍵詞】黃安倫；鋼琴作品；《對(duì)花》；民族特色

鋼琴作品《對(duì)花》是作者黃安倫將中國(guó)音樂神韻融入到鋼琴曲中的嘗試，取材于民間藝人馮子存的同名笛子獨(dú)奏曲，竹笛與笙的特色在樂曲中都得到鮮明的體現(xiàn)。自1964年作者在其母校音樂會(huì)的成功首演以來，此曲已被廣為演奏，其中郎朗將其收錄進(jìn)他的中國(guó)樂曲專集——《黃河之子》。本文主要從民族化的音樂結(jié)構(gòu)、旋律素材以及和聲語(yǔ)匯這三個(gè)方面對(duì)黃安倫鋼琴作品《對(duì)花》進(jìn)行研究。

經(jīng)馮子存編曲的《對(duì)花》全曲共三段，為變奏曲式結(jié)構(gòu)。全曲在速度上，逐漸由慢到快，離不開馮老的作品特點(diǎn)，馮老95%以上的作品都是由慢到快，情緒上逐漸推進(jìn)。鋼琴作品《對(duì)花》保留了變奏曲式的結(jié)構(gòu)，后面兩段的主題變奏在主要旋律框架不變的基礎(chǔ)上，速度、節(jié)奏型均發(fā)生了多種變化。速度的變化與笛曲基本一致，發(fā)展越來越快；節(jié)奏上更為緊湊密集，越演越熱烈，最后尾聲部分在慢速中結(jié)束。

一、民族化的旋律素材

鋼琴作品《對(duì)花》的旋律素材取材于同名笛子獨(dú)奏曲，笛子獨(dú)奏曲則取材于河北民歌《對(duì)花》。由此可見，鋼琴曲《對(duì)花》的旋律素材是層層加工發(fā)展而來。

（一）河北民歌《對(duì)花》

河北民歌《對(duì)花》具有濃郁的地方特色，且具有歡快、喜慶的特點(diǎn)。其中每段兩句基本唱詞，歌詞以及旋律采用一問一答的形式，并用襯詞“七個(gè)隆冬、八不隆冬”來模仿鑼鼓，十分熱鬧。旋律調(diào)性為d羽調(diào)，音調(diào)與節(jié)奏比較統(tǒng)一，對(duì)比性不大，只是在歌詞上稍作改變，使歌曲易于記憶。

例1河北民歌《對(duì)花》（節(jié)選）

（二）北方笛曲《對(duì)花》

笛曲《對(duì)花》由民間藝人馮子存根據(jù)河北民歌《對(duì)花》整理改編而來，調(diào)性為c羽調(diào)，在主要旋律基本不變的基礎(chǔ)上，加入了竹笛的演奏技巧，如頓音、顫音、吐音、歷音、垛音與花舌相結(jié)合等，這些技法也是馮老善用的技法。旋律調(diào)式為羽六聲調(diào)式，其中對(duì)便音“變宮”使用較多。

例2北方笛曲《對(duì)花》（節(jié)選）

（三）鋼琴作品《對(duì)花》

“對(duì)花”，實(shí)則為“對(duì)話”，民歌中一問一答的形式在鋼琴作品中也可見，如第21-25小節(jié)，前兩小節(jié)與后兩小節(jié)不僅在旋律節(jié)奏上形成了問答，而且在力度上也有問有答，回答時(shí)的語(yǔ)氣得到加強(qiáng)。前兩小節(jié)結(jié)構(gòu)上由兩個(gè)相同的樂匯所組成，帶有疑問似的語(yǔ)氣；后兩小節(jié)則一氣呵成，并帶有強(qiáng)力度、慢速度，加強(qiáng)回答的肯定性。

例3鋼琴作品《對(duì)花》第21—25小節(jié)

鋼琴作品《對(duì)花》第一段主題中的旋律保留了笛曲的基本旋律，笛曲中的演奏技法與效果在鋼琴作品中得到體現(xiàn)，如例4所示，將竹笛吐音的演奏技法變?yōu)槎桃幸?。此外，將垛音的演奏技法在鋼琴中同樣用倚音與保留音記號(hào)標(biāo)記。

例4鋼琴作品《對(duì)花》第1-2小節(jié)

主題變奏一，演奏技法由倚音轉(zhuǎn)變?yōu)樘簦S性加強(qiáng)；主題變奏二，隨著速度的提升，用帶有同音反復(fù)的技法表現(xiàn)笛曲中的打音效果。尾聲的速度逐漸慢下來，力度增強(qiáng)，材料則是河北民歌《對(duì)花》中的襯詞部分，最后結(jié)束時(shí)采用了顫音和倚音的演奏技法，使竹笛的演奏技法得到體現(xiàn)。

二、民族化的和聲語(yǔ)言

作曲家黃安倫推崇有調(diào)性的音樂，并且是具有民族氣息的音樂。所以《對(duì)花》的民族氣息不僅體現(xiàn)在旋律上，也體現(xiàn)在和弦上?！秾?duì)花》與他其他的作品不同，比如說芭蕾舞劇《敦煌夢(mèng)》鋼琴版選曲三首中的《羽人舞》、交響詩(shī)《巴顏喀拉》等，這些作品中的有些和聲復(fù)雜得無從著手分析，而《對(duì)花》的和弦如清澈見底的清水一般，清晰明了，這也可見他早期一些民族手法運(yùn)用的嘗試。

《對(duì)花》采用的是中國(guó)民族羽調(diào)式，和聲上多采用四、五度結(jié)構(gòu)的和弦，其中主題段多用純五度的音程；主題變奏一（例5）中多用純五度音程連續(xù)進(jìn)行，來模仿笙的音色，這一音程也是民間笙樂曲中最常用的和音；主題變奏二（例6）中采用四、五度音程結(jié)合的和弦，為分散和弦的形式，使五聲音調(diào)的特色更為鮮明。

例5《對(duì)花》主題變奏一第31-33小節(jié)

例6《對(duì)花》主題變奏二第66-69小節(jié)

鋼琴作品《對(duì)花》所透露的民族元素，表現(xiàn)在以民族化旋律為主細(xì)微的技法上，這在黃安倫其他作品中也處處可尋，體現(xiàn)了他具有濃厚的民族氣息的個(gè)人特色。

參考文獻(xiàn)：

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[3]蘇夏.和聲的技巧[M].上海：上海文藝出版社，1984.

中圖分類號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0097-02