楊 靜 （江西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院 330095）

二胡演奏是具有一定難度的，初學(xué)者在演奏二胡時(shí)，應(yīng)該注意滑音的運(yùn)用、充分利用自然慣性、即興調(diào)整緊張度這三個(gè)方面的問(wèn)題，方可更好地進(jìn)行演奏。下面我們將從這三個(gè)方面一一進(jìn)行分析。

一、注意滑音的運(yùn)用

所謂滑音，就是彈弦的手指在弦上按照一定要求移動(dòng)而得出的發(fā)音。由于實(shí)際操作方法有很多種，所以滑音也有多種。根據(jù)滑動(dòng)之中在幅度上的不同，分為大、小兩種滑音，即小3度與大3度；根據(jù)滑動(dòng)之中在方向上的不同，分為上、下兩種滑音；根據(jù)滑動(dòng)之中在時(shí)間上的不同，分為先、后兩種滑音；根據(jù)滑動(dòng)之中在范圍上的不同，分為原把與換把兩種滑音；根據(jù)滑動(dòng)之中在力度上的不同，分為連結(jié)與倚音兩種滑音。根據(jù)滑動(dòng)所具有的性質(zhì)不同，有連結(jié)性與裝飾性兩種滑音。（1）先滑音。先滑音之中存在兩種情況，即上下滑音，它是指滑音先從倚音向本音來(lái)滑動(dòng)，主要關(guān)注的是本音。（2）后滑音。出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個(gè)滑動(dòng)過(guò)程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號(hào)表示。（3）連結(jié)滑音。這種滑音又被叫作連線滑音，使用的比較普遍，在連運(yùn)弓符號(hào)的最右邊再設(shè)上一個(gè)箭頭即為它的符號(hào)。操作中是通過(guò)彈弦手指恰當(dāng)用力，以連結(jié)相關(guān)的音，其發(fā)音具有很好的連貫性，可增強(qiáng)樂(lè)曲本身的節(jié)奏感。通常情況下，在進(jìn)行換把時(shí)所用到的“滑指換把”，幾乎和連結(jié)滑音是一樣的，就是節(jié)奏感不如連結(jié)滑音的強(qiáng)烈。（4）轉(zhuǎn)滑音。這種滑音符號(hào)以“w”表示，大多標(biāo)于音符之上，它主要起到一種輔助性的裝飾作用。

二、充分利用自然慣性

一般在將要進(jìn)行換弓時(shí)，所用的右指就須提前松開(kāi)，使末尾一部分弓子在慣力作用下來(lái)運(yùn)行，這樣到開(kāi)始換弓時(shí)，就恰好把全部慣力都用完，讓后一弓可以很平和的與其相接。還有自然跳弓、及拋弓等諸多弓法技巧，均是借助于弓子自身產(chǎn)生的慣力來(lái)發(fā)音的，若沒(méi)有充分了解其規(guī)律，則不易操作。此外，若要發(fā)出長(zhǎng)音，就需要弓毛在剛開(kāi)始發(fā)音時(shí)，將琴弦“拿”緊，右手要加大一些力量將弓子握住。直至發(fā)出長(zhǎng)音之后，才松開(kāi)右手，以使琴弦可以自然的振動(dòng)下去，而無(wú)須一直握緊?？梢哉f(shuō)，恰當(dāng)?shù)乃砷_(kāi)是取得理想音色效果的關(guān)鍵所在。松開(kāi)就是指掌握好用力的時(shí)機(jī)，要在松開(kāi)的同時(shí)恰當(dāng)?shù)挠昧?，如此才能使得到的音色更加悅耳，?jié)奏更加順暢。

換把不僅是二胡使用當(dāng)中一項(xiàng)十分關(guān)鍵的技術(shù)，還對(duì)增強(qiáng)其表現(xiàn)力具有很大的作用。如對(duì)換把不熟悉，則在進(jìn)行換把時(shí)，精神上會(huì)比較緊張，原因就在于手部拿的太緊，由于琴桿被緊緊拿住，因此不利于靈活動(dòng)作，且影響發(fā)音。經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)我慢慢領(lǐng)會(huì)到，在換把的時(shí)候要嚴(yán)格遵從“以手帶指”的方法，也就是上行換把時(shí)，手腕要領(lǐng)先下去；下行換把時(shí)，手腕要先帶上來(lái)。這種手先行的方法，是由上臂，小臂，手及手指聯(lián)合動(dòng)作來(lái)完成的。另外，需要強(qiáng)調(diào)的是，換把聯(lián)系要特別注意音準(zhǔn)和減少虎口對(duì)琴桿的摩擦力。這不但使上、下?lián)Q把靈活，而且還可使琴身保持穩(wěn)定。

在使用二胡當(dāng)中，會(huì)常用到換弦技術(shù)。對(duì)于剛練習(xí)二胡的人員來(lái)講，換弦很不易掌握，在進(jìn)行換弦之時(shí)，常會(huì)產(chǎn)生許多不和諧的雜音。一般都是要求在換弦當(dāng)中，弓毛要朝著弦部“移動(dòng)”，而非“沖擊”。另外，在實(shí)際操作中，還要控制好弓子的速度，一定要避免其在速度上出現(xiàn)過(guò)大的變化。如果換弦當(dāng)中的速度過(guò)快，就會(huì)引起按指的疲勞，而不能控制好節(jié)奏。所以，要靈活的運(yùn)用手的腕部，注意通過(guò)腕部的運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)按指。

三、即興調(diào)整緊張度

一般來(lái)講，演奏樂(lè)曲的過(guò)程，其實(shí)就是一個(gè)不斷發(fā)生變化的過(guò)程，所出現(xiàn)的各種變化，有很大一部分是在預(yù)料之外的，都是演奏人員在現(xiàn)場(chǎng)之中的即興調(diào)整。對(duì)于熟練的演奏家而言，這種即興調(diào)整可增添其演奏的吸引力。演奏人員的緊張度通常需要伴隨演奏的逐漸深入而進(jìn)行即興調(diào)整。這種緊張度主要體現(xiàn)在心理與動(dòng)作方面，在覺(jué)得緊張感出現(xiàn)之后，就要馬上進(jìn)行調(diào)節(jié)；在經(jīng)過(guò)調(diào)節(jié)感到放松之后，又要再緊張起來(lái)，如此一來(lái)，就使得演奏過(guò)程中出現(xiàn)時(shí)緊時(shí)松、時(shí)高時(shí)低、時(shí)連時(shí)止、時(shí)短時(shí)長(zhǎng)等不同的變化。即興做出的調(diào)整，與演奏人員的能力和樂(lè)感有關(guān)，沒(méi)有具體的要求，通常所說(shuō)的“樂(lè)法多變”，即是指此而言。

四、結(jié)語(yǔ)

這里介紹的一些二胡的演奏技巧也只是二胡演奏技巧中的冰山一角,二胡的演奏技巧還有很多很多值得我們探索開(kāi)發(fā)的途徑。隨著音樂(lè)事業(yè)的不斷發(fā)展，以及許多新作品的出現(xiàn)，使得器樂(lè)演奏技巧也取得了很大的發(fā)展，其中，二胡方面的演奏技巧所取得的發(fā)展更加明顯。從發(fā)展方向上來(lái)看，主要有2種：即普通性技巧的延伸與出現(xiàn)創(chuàng)新性的技法。比如，目前產(chǎn)生的一些移植性的鋼琴曲與小提琴曲，就屬于其發(fā)展當(dāng)中的一個(gè)部分。有關(guān)人員在對(duì)二胡演奏技術(shù)的研究當(dāng)中，大多希望能夠改進(jìn)以往技法、找出新音色、以及創(chuàng)造出具有現(xiàn)代特征的技法，并增強(qiáng)二胡在使用當(dāng)中所產(chǎn)生的旋律感。因此，在延伸音區(qū)、變化音、泛音和大跳、以弓桿或者弓毛來(lái)拔弦演奏5度音程、及無(wú)調(diào)性與轉(zhuǎn)換調(diào)性等一些方面都進(jìn)行了不同程度的創(chuàng)新。他們懷著較高的熱情，在二胡藝術(shù)實(shí)踐中取得了越來(lái)越多的成果。像一些新出現(xiàn)的作品，如《流浪者之歌》《第一二胡狂想曲》《無(wú)窮動(dòng)》等，拓展了二胡節(jié)奏方面的表現(xiàn)力；打破了二胡較單一的情感界定；開(kāi)發(fā)了二胡戲劇性的藝術(shù)潛力。這樣的一些作品，既借鑒了西方的一些演奏技法，又融合我國(guó)傳統(tǒng)的演奏技法，中西合璧，擦出更燦爛的藝術(shù)火花。這使得二胡音樂(lè)由純粹的民族音樂(lè)向著更加豐富多樣的形式上發(fā)展，由此可見(jiàn)，當(dāng)今的二胡音樂(lè)已經(jīng)具有了更加強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)，不再完全與我們以往觀念中的“傳統(tǒng)民間音樂(lè)”這個(gè)定義相等同了，它對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)而言有了更加廣闊的發(fā)展空間。

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