劉春熙 （云南省花燈劇院 650228）

古箏是我國一種重要的彈撥樂器，其基本發(fā)音形式是“點”，古箏演奏中的線性旋律與歌唱性曲調搖通過搖指才能實現(xiàn)。搖指就是手指在琴弦上左右細密的搖動來表現(xiàn)樂曲旋律的演奏技巧。遙指種類繁多，表現(xiàn)力強，近現(xiàn)代幾乎所有的箏曲創(chuàng)作都運用了“搖指”的表現(xiàn)力，其主要利用指尖、手腕和手臂的協(xié)調動作，使指尖在箏弦上作前后來回的擺動，使古箏發(fā)出連綿不絕的旋律，起到延長、豐富旋律的作用。

一、諸多種類，大同小異

隨著古箏演奏技巧的不斷發(fā)展，遙指在“大指搖”的基礎上衍生出諸多種類，但其演奏技巧大同小異。從指法上有“大指搖”“食指搖”和“多指搖”之分，從搖時上有“長搖”和“短搖”之分，從色質上有“扣搖”和“掃搖”之分。

1.大指搖：大指搖可分為大指懸腕搖和大指扎樁搖。大指懸腕搖是箏曲演奏中最常見的搖指，大指懸腕搖演奏中右手懸空，食指緊捏大指甲，以腕部力量帶動大指在箏弦上快速的作托劈運動。大指懸腕搖演奏時手腕手臂均均處于放松狀態(tài)，搖出的音質松弛且通透。大指扎樁搖以右手小指放到岳山處為支撐點，仍以食指緊捏大指甲，以腕部力量帶動大指在箏弦上快速的作托劈運動。大指扎樁搖音色飽滿結實，爆發(fā)力強且重音脆。

2.食指搖：食指搖在當代箏曲中應用較少，該指法以右手腕放在岳山處為支撐點，大指緊捏食指甲，以腕部力量帶動食指作快速抹挑動作。食指搖始終保持指尖與琴弦垂直彈撥，可避免與琴弦的一些不需要接觸，減少了不必要觸弦?guī)淼碾s音，該指法適于演奏抒情累箏曲。

3.多指搖：多指搖均以大指為基礎，添加食指、中指、無名指的一種指法，因此多指搖包括二指搖、三指搖及四指搖。多指要可囊括多種演奏類型，可演奏出多種特殊的演奏效果，極具旋律表現(xiàn)力與感染力。

4.長搖：長搖是一種長時間“遙指”的古箏演奏指法，是古箏演奏八法演奏技巧的一個飛躍，在古箏曲演奏中極具審美價值，常用于抒情旋律的演奏。

5.短搖：短搖是指彈撥時指尖與琴弦接觸干凈利落的演奏指法，短搖演奏發(fā)音短促而飽滿，明亮而又富有節(jié)奏感，可用于歡快、緊張、急促的情感表現(xiàn)。

6.扣搖：扣搖是現(xiàn)代箏曲演奏中常用遙指指法。其演奏方式與其他演奏技法均有所不同，需用雙手配合演奏，右手運用懸腕搖演奏技法，左手緊壓發(fā)音弦上，并在前梁與碼子之間左右移動。該指法可表現(xiàn)出豐富多彩的樂曲模擬聲。

7.掃搖：掃搖是現(xiàn)代箏曲技法創(chuàng)新的代表，其指法技巧將大指搖和掃弦相結合，在進行大指懸腕搖技法演奏的同時，無名指或中指在琴弦上掃撥。掃搖演奏效果震撼力強，常用于表現(xiàn)氣勢恢宏的音樂場面。

二、諸多表現(xiàn)，增色添彩

古箏演奏搖指技法是一種表現(xiàn)多樣化的演奏技巧，不同遙指有不同的表現(xiàn)方式，可展現(xiàn)箏曲不同的思想內容，為箏曲演奏增色添彩。

1.大指搖的演奏表現(xiàn)。大指搖是當代箏曲演奏中最常用的演奏技法，是以向外彈的“托”和向內彈的“劈”為主的演奏技法，大指搖在不同流派中有不同的表現(xiàn)形式。如河南箏派以大指搖演奏《慶豐年》時，以大指小關節(jié)運動進行托、劈彈奏，可充分展現(xiàn)山東板頭曲和牌子曲音調，音調堅實有力、清晰明亮、華麗明快，意境鏗鏘悠揚，流利華美。

2.食指搖的演奏表現(xiàn)。食指搖適用于傳統(tǒng)箏曲的演奏，是以食指向內彈的“抹”和向外彈的“劈”為主的演奏技法，適宜表現(xiàn)歌唱性箏曲的旋律。如箏曲《瑤族舞曲》的演奏就表現(xiàn)了食指搖這方面的特點，運用食指搖演奏《瑤族舞曲》重點在于表現(xiàn)箏曲的抒情性，食指搖在該曲中以輕柔流暢的遙指技法，展現(xiàn)了瑤族舞蹈優(yōu)美特點，箏曲演奏效果舒暢優(yōu)美。

3.多指搖的演奏表現(xiàn)。多指搖可使用大指、食指、中指、無名指在琴弦上表現(xiàn)出不同音色，可表現(xiàn)出多種音響效果。如箏曲《春到湘江》遞增趨勢的音響效果；又如，箏曲《情景三章》的由點到線、由線到片的音響效果。

4.掃搖的演奏表現(xiàn)。掃搖多用于現(xiàn)代箏曲演奏，該技法運用多指遙指技法，可用來表現(xiàn)激烈、緊張、歡快曲目的演奏。如箏曲《戰(zhàn)臺風》的演奏，該曲目最高潮部分大量運用了密集掃搖，將箏曲中碼頭工人與臺風戰(zhàn)斗的緊張氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。

5.扣搖的演奏表現(xiàn)?？蹞u是遙指中的一種較為特殊的遙指技法，該技法基本不演奏箏曲的旋律聲部，而是用于表現(xiàn)特殊聲音的模擬。如：箏曲《戰(zhàn)臺風》的扣搖技法運用，扣搖用來模擬臺風聲音，并可模擬臺風時遠時近、時強時弱的特點，形象的表現(xiàn)了箏曲中狂風怒吼的碼頭場景。

6.長搖的演奏表現(xiàn)。長搖演奏時觸弦連貫，音韻流暢，常用于抒情類箏曲情感表達。如箏曲《雪山春曉》長搖技法的運用，使樂曲內容豐富多彩，旋律優(yōu)美流暢，情景渲染力強，充分展現(xiàn)了曲目表達的西藏人民對美好生活的向往。

7.短搖的演奏表現(xiàn)。短搖音質短促而飽滿，明亮而又富有節(jié)奏感，常用于表現(xiàn)歡快、緊張的場景。如箏曲《林沖夜奔》短搖的運用，以短搖技法表現(xiàn)出鑼鼓點節(jié)奏，增強了箏曲節(jié)奏感，將暴風雪夜晚林沖一路小跑的場景表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、諸多意義，大相徑庭

遙指是箏技八法中最常用的一種技法，其豐富的旋律表現(xiàn)力是箏技八法其他技法無可比擬的，更為特殊的是“搖指”在箏曲演奏中的表現(xiàn)意義諸多，但大相徑庭，不同遙指有其不同表現(xiàn)意義。

1.大指搖在于音色選擇。古箏琴弦的各個位置所展現(xiàn)的音色是不同的，在岳山位音色：脆、亮；琴碼根位音色：暗、淡。因大指搖可不受支撐點限制，可選擇性的彈奏出各種音色，如岳山位可展現(xiàn)的活潑、開心或振奮旋律，琴碼根位展現(xiàn)傷心、幽怨旋律。

2.食指搖在于音色體現(xiàn)。食指搖演奏箏曲時重點在于能體現(xiàn)旋律的輕柔、細膩、流暢特征。

3.多指搖在于音效感染。多指搖多表現(xiàn)音樂效果的豐富多彩，可提升箏曲的表現(xiàn)力與感染力。

4.掃搖和扣搖在于聲部增色。掃搖和扣搖是一種較難掌握的演奏技法，其可為箏曲增添復調元素，使箏曲演奏織體豐富，聲部性強。

5.長搖和短搖在于音效增色。掃搖和扣搖多用于音樂場景烘托，善于烘托聲效型箏曲的演奏音效，為箏曲演奏增添激烈熱鬧的氣氛。

搖指技法種類諸多，技術復雜；搖指表現(xiàn)諸多，不論是在抒情的曲目，還是敘事的曲目，其均可完美的表現(xiàn)。但是各種遙指技法的演奏運用，需要演奏者在掌握演奏技巧的同時，結合箏曲所要展現(xiàn)內容，在進行技法力度、速度、音色、節(jié)奏等處理后，才能運用遙指技法彈奏出華彩的樂章。

[1]白佳麗.淺析古箏“搖指”技術的表現(xiàn)意義的多樣性[J].音樂大觀，2013（5）.

[2]張亮.淺談古箏搖指技法[J].大舞臺，2010（2）.