韓 征 （寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 750000）

鋼琴因音域?qū)拸V，被人們稱為樂器之王，其表演是一種復(fù)雜的實(shí)踐藝術(shù)活動(dòng)，要想演奏出優(yōu)美的音樂，演奏者必須有深厚的專業(yè)知識(shí)、高超的技巧和較強(qiáng)的心理素質(zhì)，在演奏過程中注意多方面問題。下面筆者結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗(yàn)，就鋼琴演奏中應(yīng)注意的問題作一具體分析。

一、彈奏姿勢

不論是何種樂器演奏，演奏過程中都需要有一個(gè)正確的姿勢，這關(guān)系著演奏者能否彈奏出優(yōu)美的音樂，鋼琴演奏也不例外。一般來說，鋼琴演奏過程中演奏者需要注意以下幾點(diǎn)：

1.坐姿。演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)要正對(duì)鍵盤的中央而坐，姿勢端正而不僵硬，上身略向前傾，但脊椎骨不可彎曲，背部和肩部要放松而不垮，切記不要坐滿琴凳，最好是坐三分之一或一半。這樣，更有利于手臂，甚至是腰腹力量的傳送。

2.雙手。手肘部和前臂的高度與鍵盤保持一致，雙肩自然下垂，左右肘部自然放松地稍向身體外側(cè)展開，從而讓雙手舒適地放在鍵盤上。

3.雙腳。大腿根到膝蓋應(yīng)略呈坡狀傾斜，膝蓋的位置在琴邊下，膝彎出到腳后跟不小于一個(gè)直角，雙腳略向前伸平放，左腳稍后，右腳稍前，并間隔一定距離，因?yàn)閺椬喔呋蚋偷囊魠^(qū)時(shí)，需要你身體的移動(dòng)，這時(shí)，你的腳就是你強(qiáng)有力的支撐。

4.手型。手指自然彎曲，用指端肉墊部分觸及琴鍵，且五個(gè)手指的指端之間呈半圓形，掌關(guān)節(jié)自然拱起，手腕大約與鍵盤平行，不要拱起或塌陷，大指第一關(guān)節(jié)應(yīng)略略彎曲，僅以指側(cè)端觸及琴鍵靠近邊緣的位置，4指和小指要注意站正。

二、指法問題

鋼琴演奏中演奏者的指法非常重要，其是否正確、規(guī)范直接關(guān)系著演奏效果。因此，為了保持良好的演奏，給觀眾獻(xiàn)上一場聽覺盛宴，演奏者必須發(fā)揮每個(gè)手指的特長，運(yùn)用正確的指法，彈好樂句。一般來說，鋼琴指法包括順指法、擴(kuò)指法、縮指法、穿指法、越指法、同音換指法六種，這六種指法的使用各有要求，演奏者應(yīng)遵循要求，合理正確地運(yùn)用，做好不同指法間的切換，以彈奏出美妙動(dòng)聽的音樂。

1.順指法。這種指法比較簡單，只要擺好手型，一個(gè)手指對(duì)一個(gè)鍵即可，手指既不用張開也不用收攏，基本按手指順序和每個(gè)手指對(duì)準(zhǔn)的琴鍵彈奏。

2.擴(kuò)指法。所謂擴(kuò)指法是指把手指橫向張開，兩個(gè)手指之間越過其他音位，彈奏三度或三度以上的音程，對(duì)彈奏一些跨度較大的旋律非常方便。

3.縮指法。與擴(kuò)指法相對(duì)的是縮指法，是把手指縮起來橫向在小于五度音程上用收縮手型彈奏，它可以順暢簡便地連接緊湊的旋律和樂句，是彈奏變化較大和快速旋律必不可少的指法之一。

4.穿指法。所謂穿指法是指大拇指從其他手指之下穿過，以便連貫樂匯或樂句彈奏更高的音。旋律連續(xù)上行和彈上行音階時(shí)，要用到穿指法。

那是一個(gè)中國工業(yè)設(shè)計(jì)呼之欲出的年代，也是一段工業(yè)設(shè)計(jì)根植中國大地的激情燃燒的歲月。1979年，50余位電子、輕工、國防科工等領(lǐng)域的專家發(fā)出成立中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的倡議；1982年中央工藝美院、北京理工大學(xué)、西北工業(yè)大學(xué)等數(shù)十所大學(xué)首次開設(shè)工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)；北京市科學(xué)技術(shù)委員會(huì)開啟了“工業(yè)設(shè)計(jì)示范工程”，致力于中國企業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的提升與品牌的塑造。

5.越指法。它也叫跨指法，指2、3、4指中的任一個(gè)手指從大拇指上跨越，以連接更低的音符。旋律連續(xù)下行和彈下行音階時(shí)，都要用到越指法。它與穿指法是相輔而行的兩種指法，彈奏時(shí)往往結(jié)合使用。

6.同音換指法。所謂同音換指法，指用不同的手指彈奏相同的音，一般用于速度很快的樂曲，作用有二：一是避免單個(gè)手指的疲勞，二是把相關(guān)的音符彈得更為清楚。它往往與順指法或擴(kuò)指法結(jié)合使用。

需要注意的是，鋼琴演奏中指法的運(yùn)用有一定的規(guī)律性，演奏者應(yīng)掌握這種規(guī)律，根據(jù)自己手的大小，靈活運(yùn)用指法。

三、力度問題

音樂表演中，力度指音的強(qiáng)弱程度及演奏的力量強(qiáng)度，在鋼琴演奏中對(duì)情感的表達(dá)起著重要作用。它沒有具體的數(shù)值來衡量，需要演奏者根據(jù)作曲家的提示以及自己對(duì)樂曲的理解來做出具體的變化，切忌用力不到位或者用力過大。一般來說，在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，演奏者的力度主要取決于以下兩個(gè)因素。

1.手指重量。這里所說的手指重量實(shí)際上包括手臂、肩部、上半身乃至全身的重量，需要用到手腕來控制。在演奏時(shí)，如果手腕抬高的話，手指上的重量自然會(huì)減少，而手腕落下來，重量自然就會(huì)增多。需要注意的是，不能靠聳肩去減少重量，這會(huì)導(dǎo)致手臂的緊張以及肩部的疲勞。

2.彈奏速度。彈奏速度指的是觸動(dòng)琴鍵的速度，力度會(huì)隨著速度的變化而變化，速度最慢時(shí)彈奏發(fā)出的音最弱，速度加大時(shí)彈奏出的音也會(huì)變強(qiáng)。

當(dāng)然，影響力度變化的因素不止這些，只要演奏者在鋼琴演奏中根據(jù)曲譜，調(diào)整自己全身的力量，正確運(yùn)用手腕、手指的力量，把握彈奏速度，就一定能彈奏出美妙動(dòng)聽的音樂來。

四、觸鍵問題

鋼琴屬于鍵盤樂器，觸鍵作為鋼琴發(fā)聲優(yōu)劣的關(guān)鍵，直接影響著鋼琴作品的表現(xiàn)力與感染力。因此，觸鍵一直為許多鋼琴演奏家所關(guān)注。鋼琴演奏中的觸鍵方式大致說來有兩種：一種是高抬指，另一種屬于低觸鍵（貼鍵）。

1.高抬指。顧名思義就是高高抬起手指，用較大的力量，以指尖垂直擊鍵。這種觸鍵的方法比較適合于一些強(qiáng)勁有力但速度不快的音樂。運(yùn)用這種觸鍵方式必須注意手腕的平穩(wěn)，用手腕移動(dòng)帶動(dòng)手指和手掌，并放松肩膀，避免出現(xiàn)手腕上下起伏、肩膀抽抬等問題。

2.低觸鍵。它也叫貼鍵，需要演奏者把手平放在鍵上，以指腹發(fā)力按鍵，其特點(diǎn)是力量雖然不大，但是能夠快速流暢地彈奏音群。這種觸鍵方式在演奏一些較舒緩的曲目時(shí)運(yùn)用的較多。

這兩種觸鍵方式在實(shí)際演奏中是相互聯(lián)系的，演奏者需要根據(jù)樂曲的需要，選擇最合適的方式。

五、踏板問題

踏板是能夠改變鋼琴音量和音色的裝置，被稱為鋼琴的靈魂，其使用是否成功直接影響著彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。由此可見，踏板使用的重要性。一般來說，鋼琴演奏中需要用到以下幾個(gè)踏板技巧。

1.連音踏板。它也叫切分踏板、跟隨踏板，是鋼琴演奏中最常用的一種踏板技巧，主要用于旋律需要連接的樂句或樂節(jié)以及和聲需要連接的樂句中。鋼琴演奏中使用連音踏板時(shí)，演奏者需要注意手和腳的配合，并根據(jù)樂曲的需要來換踩踏板，將音樂連接起來，確保旋律連貫流暢。

2.抖動(dòng)踏板。它也叫顫音踏板，是一種快速的、比較淺的動(dòng)作，主要利用腳的快速移動(dòng)，制造出特殊的音色，或者降低聲音的亮度。在演奏過程中，任何時(shí)候都不能讓踏板在被提起或完全踩下時(shí)發(fā)生碰撞。

3.跳音踏板法。它又被稱為節(jié)奏踏板法或重音踏板法，是一種手和腳同步下去的踏板用法，比較容易掌握。這種踏法適用于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的樂曲，可以增強(qiáng)音量，獲得洪亮共鳴的效果。鋼琴演奏過程中，演奏者一定要根據(jù)音樂的需要，及時(shí)抬起或踩下踏板，切忌猛放，以免弄出雜音。

六、結(jié)語

鋼琴演奏是一個(gè)復(fù)雜的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，需要注意的問題不止這些，我們一定要在日常生活中不斷學(xué)習(xí)，不斷練習(xí)，從實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，及時(shí)改正自己不正確的彈奏方法，這樣才能使自己的水平更上一層樓，為觀眾獻(xiàn)上一場聽覺盛宴。

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