【摘要】閩劇音樂(lè)與唱腔的形成至今已有四百多年的歷史，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)過(guò)歷代藝術(shù)家的創(chuàng)造目前已經(jīng)形成了具有鮮明福州特色的音樂(lè)唱腔，為廣大人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)與流傳。閩劇唱腔四大類各具與特色，在其傳承及發(fā)展中，既要堅(jiān)持傳統(tǒng)，增強(qiáng)傳統(tǒng)的閩劇特色，又要博彩眾長(zhǎng)，緊跟時(shí)代發(fā)展步伐，使閩劇音樂(lè)更上一層樓。

【關(guān)鍵詞】閩??；演奏；綜合素質(zhì)

閩劇音樂(lè)與唱腔的形成至今已有四百多年的歷史。明代萬(wàn)歷年間到清朝道光年間，福州語(yǔ)系地區(qū)產(chǎn)生了唱江湖調(diào)的“江湖班”和福州方言演唱的平講班及演唱昆曲徽調(diào)的“嘮嘮班”。后來(lái)以“平講班”為中心，吸收“江湖班”與“嘮嘮班”形成“三下響”。清朝道光到光緒年間，福州語(yǔ)系地區(qū)存在唱“江湖調(diào)”、“洋歌”的“平講班”和唱逗腔調(diào)?！把蟾枵{(diào)”的“儒林班”及唱昆曲徽調(diào)的“嘮嘮班”后來(lái)以“儒林班”為中心，形成了后來(lái)的“三下響”?！叭马憽钡某霈F(xiàn)，推進(jìn)了閩劇表演藝術(shù)與音樂(lè)唱腔藝術(shù)的形成與發(fā)展。

一、閩劇唱腔音樂(lè)四大類的形成與特色

閩劇唱腔音樂(lè)，是民間土生土長(zhǎng)起來(lái)的。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)過(guò)歷代藝術(shù)家的創(chuàng)造形成了非常完整具有鮮明福州特色的音樂(lè)唱腔，為廣大人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)與流傳。

閩劇唱腔四大類：“江湖”、“小調(diào)”、“洋歌”、“逗腔”、每類都由許多曲牌形成。“逗腔”是閩劇唱腔中最具有特色的唱腔。據(jù)有關(guān)記載明代萬(wàn)歷年間，福建侯官縣人曹學(xué)佺從四川回到福州西效洪塘鄉(xiāng)組織“儒林”家樂(lè)，用外來(lái)的身腔結(jié)合本地民間音樂(lè)編排創(chuàng)造了一種新曲“逗腔”?！岸呵弧背Ｓ小鞍ァ?、“伊”等拖腔，它和浙江高腔以及江西的陽(yáng)腔有著一定的關(guān)系，從音樂(lè)風(fēng)格和唱腔特點(diǎn)又曾經(jīng)接受昆山腔的影響，在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，逗腔已形成特有的深沉內(nèi)在，典雅委婉的音樂(lè)風(fēng)格和濃郁的地方特色。

江湖類曲牌在閩中一帶的民間歌謠和閩南的傀儡戲四平調(diào)相結(jié)合而發(fā)展形成的。由于傀儡戲唱腔與江西戈陽(yáng)腔有著淵源關(guān)系，所以江湖聲腔也接受了戈陽(yáng)腔的影響。粗獷微越，高昂樸實(shí)通俗口語(yǔ)，唱腔旋律和語(yǔ)言音調(diào)結(jié)合緊密，深受廣大群眾所接受與傳唱。

洋歌類曲牌主要是由江西傳入福建的傀儡戲曲牌，如“鰲頭金柱”、“鎖南枝”、“香羅帶”等，還有來(lái)自浙江流傳入福建“江浙女唱班”的曲調(diào)，如“沙窗外”、“看相”、“銀柳絲”等曲牌音樂(lè)旋律具有通俗流暢，短小簡(jiǎn)練，生動(dòng)活潑，富有生活氣息的特點(diǎn)。

小調(diào)類的曲牌來(lái)源比較復(fù)雜，有的吸收其他劇種曲牌音樂(lè)發(fā)展變化而成的，如“琵琶怨”“新茶花”等是昆曲而來(lái)，如“更打”、“茉莉花”、“寄生草”等由南詞而來(lái)。這些外來(lái)曲牌音樂(lè)傳入福州被閩劇吸收后，經(jīng)過(guò)不斷的變化與發(fā)展，在音樂(lè)旋律中融入了福州民間音樂(lè)成份逐步形成具有福州的地方特色。演唱中清新活潑，旋律優(yōu)美抒情，流暢動(dòng)聽(tīng)，襯以婀娜多姿的身段，載歌載舞，更增添了輕盈優(yōu)美情趣。

閩劇的唱腔音樂(lè)，從它的形成過(guò)程可以看出博彩眾長(zhǎng)自成一體，不斷吸收創(chuàng)新，不斷發(fā)展是閩劇音樂(lè)的永恒主題。為此做為閩劇音樂(lè)的演奏員來(lái)說(shuō)，與時(shí)俱進(jìn)，不斷學(xué)習(xí)，提高綜合素質(zhì)，與閩劇音樂(lè)的發(fā)展形成良性互動(dòng)，才能不斷推進(jìn)閩劇音樂(lè)發(fā)展的時(shí)代步伐。

二、堅(jiān)持傳統(tǒng)，增強(qiáng)傳統(tǒng)的閩劇特色

閩劇音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格主要體現(xiàn)在唱腔的地方特色和獨(dú)特的伴奏樂(lè)器上。閩劇唱腔由“逗腔”、“洋歌”、“小調(diào)”、“江湖”四大類組成，“逗腔”音樂(lè)對(duì)音色和速度要求非常嚴(yán)格，演奏員在演奏時(shí)在音色上要講究婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩、柔和、圓潤(rùn)，做到抑揚(yáng)頓挫、收放自如，要密切配合演員的演唱，使之字正腔圓，聲情并茂。“洋歌”的旋律簡(jiǎn)潔流暢，生動(dòng)活潑，具有濃郁的福州鄉(xiāng)土氣息，演奏時(shí)要注意它的曲調(diào)特性（多為三度、四度的迂回進(jìn)行），它許多曲牌的旋律都是相互關(guān)聯(lián)，互相滲透的，如《孝順歌》與《賞花》的音樂(lè)形象所表達(dá)的情緒大相徑庭，所以演奏時(shí)要特別留意，以免張冠李戴，貽笑大方。“江湖”的旋律簡(jiǎn)樸，腔由字出，說(shuō)唱性甚強(qiáng)，它的節(jié)奏自由，緊拉慢唱，最能體現(xiàn)其高亢，粗獷的獨(dú)特曲性，對(duì)此演奏時(shí)要特別注意臺(tái)上的情緒，做到高山流水一般。“小調(diào)”音樂(lè)流暢動(dòng)聽(tīng)，曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，在演奏上要注意音色的優(yōu)美，旋律的流暢，并努力做到“曲中有我”。

做為閩劇音樂(lè)的演奏員，要注重閩劇音樂(lè)的傳統(tǒng)屬性，要演奏出具有濃郁鄉(xiāng)土氣息和時(shí)代特征的音色并非易事，只有堅(jiān)持傳統(tǒng)，不斷學(xué)習(xí)，在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。

三、博彩眾長(zhǎng)，緊跟時(shí)代發(fā)展步伐，使閩劇音樂(lè)更上一層樓

“發(fā)展才是硬道理”這句名言同樣適用于閩劇音樂(lè)的創(chuàng)作以及演奏上。綜觀閩劇的發(fā)展史，就可發(fā)展閩劇音樂(lè)是源于民間，博采徽劇、京劇、昆曲等劇種的藝術(shù)精華，不斷推陳出新，才形成了現(xiàn)在閩劇音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。

時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，人們的審美意識(shí)也在提高。怎樣順應(yīng)歷史發(fā)展的潮流，使古老的閩劇音樂(lè)跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，這一嶄新的課題擺在我們的面前。而作為演奏員來(lái)講，怎樣適應(yīng)時(shí)代的要求，努力提高自己的綜合素質(zhì)，這是一項(xiàng)十分緊迫的任務(wù)?，F(xiàn)在，閩劇音樂(lè)已大量運(yùn)用了現(xiàn)代的配器手法，這就對(duì)演奏員的演奏水平與技巧提出了更高的要求。演奏員不但要具有獨(dú)奏，重奏和合奏的能力，還要注重音樂(lè)形象的整體塑造。

發(fā)展閩劇音樂(lè)需要演奏員綜合素質(zhì)的提升，隨著人民群眾審美意識(shí)的提高，需要綜合素質(zhì)良好的閩劇音樂(lè)演奏員為閩劇藝術(shù)的發(fā)展服務(wù)，這是時(shí)代發(fā)展，社會(huì)進(jìn)步對(duì)我們提出的新的要求。作為閩劇音樂(lè)的演奏員就要順應(yīng)要求，不斷學(xué)習(xí)，努力提高自身的綜合素質(zhì)，才能將不斷發(fā)展的閩劇音樂(lè)予以生動(dòng)的體現(xiàn)，以適應(yīng)新時(shí)代的藝術(shù)追求和精神需求。

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作者簡(jiǎn)介：陳志勇（1985—），男，福建長(zhǎng)樂(lè)人，福州市藝術(shù)學(xué)校（閩劇主胡）主教，國(guó)家三級(jí)演奏員。福州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。大專學(xué)歷，長(zhǎng)期從事戲曲音樂(lè)、閩劇音樂(lè)表演與研究。