萬(wàn) 剛 （海南三亞瓊州學(xué)院 572022）

舞蹈創(chuàng)作中即興的作用與創(chuàng)編

萬(wàn) 剛 （海南三亞瓊州學(xué)院 572022）

舞蹈是人們用肢體傳遞情感的一種方式，在舞蹈表演中除卻完整的創(chuàng)意編排之外，舞者極可能會(huì)在不同的心態(tài)下根據(jù)不同的音樂(lè)節(jié)奏產(chǎn)生不同的靈感。舞蹈創(chuàng)作要求舞者能夠還原情感藝術(shù)，這不僅需要舞蹈創(chuàng)作者能充分理解音樂(lè)表達(dá)的情感，還要能緊抓靈感運(yùn)用舞蹈即興的技巧來(lái)進(jìn)行編創(chuàng)。舞蹈的即興創(chuàng)作對(duì)舞蹈編創(chuàng)來(lái)說(shuō)意義重大，本文對(duì)此進(jìn)行了具體分析。

舞蹈創(chuàng)作；即興創(chuàng)作；作用特點(diǎn)；途徑思考

即興舞蹈是不受主題框架、表演要求等限制的隨性隨心的舞蹈，它不僅考驗(yàn)舞者的基本功底和技巧，更是考驗(yàn)舞者對(duì)舞蹈靈魂的理解與闡釋?zhuān)笪枵呶璧傅母杏X(jué)要同音樂(lè)相互吻合。即興舞蹈創(chuàng)作要具備音樂(lè)感、藝術(shù)感、節(jié)奏感、交流性、技巧性等因素，所以高水平的即興舞蹈需要舞者有過(guò)硬的舞蹈功底以及對(duì)藝術(shù)較強(qiáng)的敏感度和理解力。

一、 舞蹈創(chuàng)作中即興舞蹈的作用

第一，即興舞蹈能夠激發(fā)表演者創(chuàng)作潛力?！凹磁d”的本意是表演者事先沒(méi)有任何準(zhǔn)備，就當(dāng)時(shí)情境的體驗(yàn)與感受進(jìn)行創(chuàng)作或表演。因此即興舞蹈可以說(shuō)是表演者在跳舞之前沒(méi)有任何的編排，僅根據(jù)當(dāng)前音樂(lè)所激發(fā)的靈感，臨場(chǎng)發(fā)揮用舞蹈的形式來(lái)進(jìn)行符合情境的藝術(shù)表演，因此這是對(duì)舞者的考驗(yàn)，越是緊張的情況下越能激發(fā)表演者的潛力。

第二，即興舞蹈能夠鍛煉舞者的思維敏銳度和肢體協(xié)調(diào)能力。即興舞蹈對(duì)表演者的創(chuàng)作敏感度要求很高，不僅要求舞者準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)音樂(lè)的精髓，更需要舞者有靈活的思維能夠根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏的起伏變化舞出與之匹配的動(dòng)作，因此這是對(duì)舞者思維敏感度及肢體協(xié)調(diào)能力的鍛煉。

第三，即興舞蹈能夠還原最樸素的藝術(shù)。即興舞蹈的“即興”讓表演者沒(méi)有過(guò)多思考的時(shí)間，每一個(gè)舞蹈動(dòng)作無(wú)不是根據(jù)情境臨場(chǎng)發(fā)揮的，是表演者個(gè)人真實(shí)情感的宣泄表達(dá)，也因此即興舞蹈這種創(chuàng)作方式是所有舞蹈編創(chuàng)中最具表現(xiàn)力與感染力的，它還原了最淳樸的藝術(shù)，展現(xiàn)了毫無(wú)裝飾的人性。

二、 舞蹈創(chuàng)作中即興舞蹈特點(diǎn)

1.即時(shí)性

即時(shí)性是即興舞蹈最顯著也是最重要的一個(gè)特點(diǎn)，這也是即興舞蹈創(chuàng)作區(qū)別于其他舞蹈編創(chuàng)的主要原因。即興舞蹈沒(méi)有給表演者任何準(zhǔn)備或醞釀的時(shí)間，他們只能根據(jù)心理感受隨心而動(dòng)，自由舞蹈。

或許對(duì)于大部分舞者而言，沒(méi)有任何準(zhǔn)備的舞蹈會(huì)表演的很糟糕，因?yàn)闆](méi)有長(zhǎng)時(shí)間的編排，他們極可能會(huì)跟不上節(jié)奏，或者所跳出的舞步不能和上音樂(lè)的旋律節(jié)拍，甚至上一個(gè)動(dòng)作同下一個(gè)動(dòng)作也不能連貫流暢，這些極可能產(chǎn)生的問(wèn)題讓即興舞蹈充滿(mǎn)挑戰(zhàn)。而這也是即興舞蹈的特別之處，即時(shí)性打破了表演者既定舞步的束縛，讓他們可以根據(jù)個(gè)人體驗(yàn)隨心而舞，讓舞蹈更顯恣意瀟灑。

即興舞蹈所追求的便是舞者瞬間觸發(fā)靈感以達(dá)到靈與肉的融合，同時(shí)也讓觀(guān)眾產(chǎn)生情感的共鳴。它增加了舞蹈的難度，考驗(yàn)的是表演者各方面的綜合能力，它給了表演者最大的發(fā)揮空間，也讓表演者從心靈到舞蹈技巧都得以展現(xiàn)。

2.創(chuàng)造性

即興舞蹈的即時(shí)性讓舞蹈演員來(lái)不及進(jìn)行理性思考或者設(shè)定舞蹈動(dòng)作路線(xiàn)，因此可以說(shuō)即時(shí)性讓舞蹈的創(chuàng)造性更加凸顯，即興舞蹈的創(chuàng)作不再是深思熟慮之后的創(chuàng)作，而是考驗(yàn)表演者創(chuàng)作天賦的瞬間創(chuàng)作。

除此之外，即興舞蹈的創(chuàng)造過(guò)程同其他舞蹈創(chuàng)作過(guò)程的不同之處便是，其他舞蹈的創(chuàng)作是一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作的分解式編創(chuàng)，而即興舞蹈卻是從頭到尾的完整的編創(chuàng)，因此即興舞蹈的創(chuàng)作大多依靠的是通過(guò)情感來(lái)調(diào)動(dòng)思維的本能反應(yīng)。對(duì)即興舞蹈來(lái)說(shuō)，它的創(chuàng)造與表演是合二為一的，所以即興舞蹈不再是對(duì)已設(shè)定好的動(dòng)作的復(fù)制模仿，而是根據(jù)靈感將自身所學(xué)全部知識(shí)技能融合、解構(gòu)、重組所創(chuàng)造出來(lái)的，沒(méi)有刻意的記憶動(dòng)作與音樂(lè)的搭配，也就使即興舞蹈在表演者不同的表演狀態(tài)下展現(xiàn)出不同的味道，也因此它比普通舞蹈編創(chuàng)更具創(chuàng)造性。

3.獨(dú)特性

所謂獨(dú)特性，便是獨(dú)一無(wú)二，沒(méi)有人能夠效仿，沒(méi)有人能夠描摹，這也正是即興舞蹈的可貴之處，就像王羲之醉酒后揮毫潑墨的《蘭亭集序》，即便是他自己也再不能還原第二篇。因此即興舞蹈的獨(dú)特性在于兩點(diǎn)，一是別人無(wú)法模仿，二是自己無(wú)法再現(xiàn)。

就別人無(wú)法模仿的獨(dú)特性來(lái)說(shuō)，對(duì)于同一段音樂(lè)，不同的舞者本身便有著不同的情感理解，個(gè)人也有著不同的舞蹈路數(shù)，自身的肢體協(xié)調(diào)能力、舞蹈功底水平也不盡相同，因此盡管是同一段音樂(lè)，不同的人也會(huì)跳出不同風(fēng)格，舞出不同的步伐，所以其獨(dú)特性顯而易見(jiàn)。

就自己無(wú)法再現(xiàn)的獨(dú)特性來(lái)說(shuō)，即興舞蹈的即時(shí)性讓表演者只能根據(jù)瞬間反應(yīng)臨場(chǎng)發(fā)揮，而瞬間反應(yīng)更是變化萬(wàn)千難以琢磨，它也同表演者個(gè)人心理狀態(tài)、情緒起伏、思維想象息息相關(guān)，一絲一毫的不同都會(huì)產(chǎn)生舞步的差別。且表演者在舞蹈的同時(shí)沒(méi)有時(shí)間記憶各個(gè)舞蹈動(dòng)作之間的銜接，因此即興舞蹈難以復(fù)制，即便讓同一個(gè)人再以同一段音樂(lè)跳一次舞，兩個(gè)舞蹈之間也是千差萬(wàn)別。

三、 即興舞蹈的創(chuàng)編途徑與思考

1.音樂(lè)即興創(chuàng)編

音樂(lè)即興編創(chuàng)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)便是根據(jù)不同的音樂(lè)進(jìn)行即興的舞蹈編創(chuàng)，不同的音樂(lè)會(huì)有不同的旋律節(jié)奏，有悠揚(yáng)緩慢的，也有激昂歡快的，音樂(lè)的風(fēng)格種類(lèi)更是多種多樣，如搖滾、藍(lán)調(diào)、古典、爵士，等等。不同的音樂(lè)會(huì)給表演者帶來(lái)不同的體驗(yàn)和想象力，在音樂(lè)即興編創(chuàng)中可以讓創(chuàng)造者閉上眼睛摒除雜念，將身心放空，將所有的情感交付于音樂(lè)，忘記自己的舞蹈習(xí)慣，要讓舞蹈者在無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下隨著音樂(lè)翩翩起舞，讓音樂(lè)的起伏變化帶動(dòng)身體的運(yùn)動(dòng)?？梢哉f(shuō)是在忘我的狀態(tài)下融入音樂(lè)，當(dāng)你融入音樂(lè)，你便是音樂(lè)，你的舞蹈也是音樂(lè)，這樣狀態(tài)下所編創(chuàng)的舞蹈更符合音樂(lè)情境。

2.環(huán)境即興創(chuàng)編

環(huán)境即興編創(chuàng)是根據(jù)身邊環(huán)境的變化進(jìn)行舞蹈的編創(chuàng)，想象

一下當(dāng)你遇到花花草草蝴蝶飛鳥(niǎo)，你會(huì)忍不住起身旋轉(zhuǎn)張開(kāi)雙臂來(lái)表達(dá)歡快的情緒；當(dāng)你遇到分手、離別等悲傷場(chǎng)景的時(shí)候，你會(huì)忍不住彎下腰，雙手覆在胸口上借此表達(dá)心痛。這些都是在不同情緒的作用下，身體直接的反應(yīng)，不需要大腦過(guò)多的思考，最原始的反應(yīng)最能完美地根據(jù)不同環(huán)境進(jìn)行即興編創(chuàng)。

3.動(dòng)態(tài)即興創(chuàng)編

動(dòng)態(tài)即興編創(chuàng)是指根據(jù)某個(gè)既定的動(dòng)態(tài)或者動(dòng)律進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)，這種創(chuàng)作方式能夠充分鍛煉表演者動(dòng)作連貫性的銜接和想象力。例如，基本所有的舞蹈動(dòng)作都需要十字步，要求表演者根據(jù)十字步進(jìn)行一系列動(dòng)作的編創(chuàng)。

綜上所述，即興創(chuàng)作對(duì)于舞蹈創(chuàng)作來(lái)說(shuō)具有重大意義，它是對(duì)舞蹈者思維能力、舞蹈功底的考驗(yàn)，也是對(duì)舞蹈者肢體協(xié)調(diào)等能力的鍛煉，即興舞蹈具有即時(shí)性、創(chuàng)造性和獨(dú)特性，因此在即興舞蹈的創(chuàng)作上舞者要引起高度重視，在創(chuàng)作之前要打好舞蹈基礎(chǔ)。

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[2]張偉．即興舞在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J]．科技信息（科學(xué)教研），2007（11）.

[3]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M]上海上海音樂(lè)出版社，1997（6）.