趙 昕 （淮北師范大學(xué) 235000）

淺析繪畫商品化對(duì)揚(yáng)州畫派藝術(shù)創(chuàng)作之影響

趙 昕 （淮北師范大學(xué) 235000）

18八世紀(jì)的揚(yáng)州由于便利的水利條件以及當(dāng)時(shí)政策的優(yōu)勢(shì)，在揚(yáng)州聚集了大量的鹽商商品經(jīng)濟(jì)空前的繁榮，經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)達(dá)勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)文化的發(fā)展，揚(yáng)州畫派就是在這樣的經(jīng)濟(jì)歷史條件下產(chǎn)生的，繪畫作品這一精神文明的產(chǎn)物開始作為商品在市場(chǎng)銷售。畫家們?yōu)榱松?jì)不得不適應(yīng)市場(chǎng)及消費(fèi)者的需求，創(chuàng)作出既能表達(dá)抒發(fā)自身情操又能迎合大眾趣味的作品，因此受商品經(jīng)濟(jì)的影響揚(yáng)州畫派開創(chuàng)出了“雅、俗”同享的獨(dú)特畫風(fēng)。

揚(yáng)州畫派；繪畫商品化；創(chuàng)作風(fēng)格；雅俗共享

在中華民族悠久的歷史中，繪畫流派層出不窮，有的被歲月所淹沒，有的卻可以屹立不倒被后人所熟知，揚(yáng)州畫派就是這樣一個(gè)在中國繪畫史上有著重要的地位并被后世所流傳的流派。一個(gè)畫派的興起與當(dāng)時(shí)所處社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化有著必然的聯(lián)系，揚(yáng)州畫派興起于18世紀(jì)的揚(yáng)州，它是當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)文化中心，商業(yè)市場(chǎng)空前繁榮，此時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)特別的現(xiàn)象，繪畫這一精神產(chǎn)品開始作為商品在市場(chǎng)上流通交易，一改過去精神產(chǎn)品只作為欣賞與交流思想情感的狀況。因此有多仕途坎坷、命運(yùn)多舛的文人畫家聚集在揚(yáng)州賣畫以供生計(jì)。他們的繪畫作品必然會(huì)受到商品化的影響，在保持自身獨(dú)特繪畫風(fēng)格的同時(shí)也為了迎合世俗審美進(jìn)行著不斷的創(chuàng)新，本文便試圖解析揚(yáng)州畫派在繪畫商品化下其繪畫作品風(fēng)格語言的創(chuàng)新變化。

一、繪畫商品化的形成

揚(yáng)州地處江淮要道水利發(fā)達(dá)，18世紀(jì)時(shí)是中國的經(jīng)濟(jì)文化中心，當(dāng)時(shí)流傳著“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州”的美譽(yù)，乾隆皇帝都曾幾下江南流連于揚(yáng)州，可見當(dāng)時(shí)揚(yáng)州地區(qū)的空前繁榮。揚(yáng)州獨(dú)特的地理環(huán)境使得此地聚集了大量的鹽商富賈，經(jīng)濟(jì)繁榮；財(cái)富的高度累計(jì)給人們的思想帶來了轉(zhuǎn)變，從封建中開始透漏出一點(diǎn)資本主義的萌芽。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了揚(yáng)州的文化，藝術(shù)市場(chǎng)開始在這里形成。

富商大賈都擁有巨大的宅邸，為了裝飾宅邸他們不惜重金求購各種奇珍異寶，“樓臺(tái)亭舍，花木竹石，杯盤匙筯，無不精美”。這些奢侈的生活需求體現(xiàn)的是他們?cè)谖镔|(zhì)條件充足的情況下對(duì)精神財(cái)富的極大渴求，當(dāng)時(shí)流傳著“堂前無字畫，不是舊人家”的說法。書畫作品作為重要的精神產(chǎn)品被當(dāng)時(shí)人們所追捧，受供求關(guān)系的影響揚(yáng)州這個(gè)龐大的書畫消費(fèi)市場(chǎng)自然吸引來產(chǎn)生了許多畫家前來。根據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》的記載，本地畫家和各地來揚(yáng)州的畫家中稍具名氣的就有一百數(shù)十人之多，并且還有許多是當(dāng)時(shí)的名家，其中聲名最顯著著當(dāng)屬“揚(yáng)州八怪”?！皳P(yáng)州八怪”也就是后來的揚(yáng)州畫派，其作品風(fēng)格受人們審美趣味的影響無論題材立意，還是構(gòu)圖用筆，都有鮮明的個(gè)性。明末清初繪畫受保守思想的禁錮，推崇一味地“摹古”，“八怪”不愿意完全摹描古人，而是站在巨人的肩膀上進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新，當(dāng)然他們的這種創(chuàng)新很大一方面也是由當(dāng)時(shí)的商品經(jīng)濟(jì)所促成的。

二、繪畫商品化的發(fā)展對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響

作為繪畫商品化最大的需求方商人尤其是鹽商，他們雖然處于“四民之末”的社會(huì)地位和形象卻是希望按照文人士大夫的“儒雅”來改變自己，特殊的社會(huì)環(huán)境使得他們樂于接受新鮮事物。面對(duì)“喜新尚奇”的社會(huì)風(fēng)尚，繪畫商品的需求方對(duì)作品個(gè)性的推崇以及繪畫藝術(shù)市場(chǎng)嚴(yán)酷的規(guī)律性，使得這些憑借繪畫借以謀生的畫家們只能按照市場(chǎng)的供求關(guān)系進(jìn)行藝術(shù)的變革。正如薛永年先生所云：“新經(jīng)濟(jì)因素的滋長與由之而來的繪畫供求關(guān)系是導(dǎo)致八怪藝術(shù)新風(fēng)尚形成的根本原因?！碑嫾覀儚乃囆g(shù)觀念、繪畫題材以及繪畫語言等各個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新來迎合聚集于揚(yáng)州的大量儒商的審美趣味。

1.受市場(chǎng)化影響在藝術(shù)觀念上更具創(chuàng)新精神

繪畫作品作為商品在市面上流通一定程度上一定要遵守商品的特質(zhì)，同樣都是畫家用勞動(dòng)力創(chuàng)造出來的作品，為了更加具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，畫家就需要讓自己的作品從內(nèi)容和風(fēng)格上更加新穎、獨(dú)特來吸引消費(fèi)者。例如金農(nóng)尤擅墨梅，作品有《墨梅圖》等，他還有一個(gè)獨(dú)創(chuàng)的隸書體，自謂“漆書”十分有代表性；黃慎以草書入畫，多以神仙佛道和反映社會(huì)貧困人民生活為題材，作品有《醉眠圖》《蘇武牧羊圖》等；鄭燮他對(duì)繪畫創(chuàng)作頗有創(chuàng)見，能做到以詩出畫詩畫相通，擅畫竹、蘭，他還創(chuàng)造了一種六分半書體既集真、草、隸、篆于一體，代表作品有《墨竹圖》《蘭竹圖》等。揚(yáng)州畫派中除了上述提到這幾位畫家還有李方膺、汪士慎、華嵒、李鱓、羅聘、高鳳翰、高翔、閔貞、邊壽民等諸人，他們每一個(gè)都以其極具創(chuàng)意個(gè)性鮮明的作品吸引著購買者的注意。

2.受市場(chǎng)化影響繪畫題材及創(chuàng)作手法的轉(zhuǎn)變

受鹽商和大眾審美的影響在繪畫題材選擇上多是尋常之物，在傳統(tǒng)的梅、竹、蘭、菊四君子的基礎(chǔ)上增加了各種花鳥以及身邊常見的瓜果蔬菜魚蟲為題材；人物方面則多以神仙鬼怪及下層人物為對(duì)象；畫山水則以一些殘山剩石片水進(jìn)行勾染皴擦，既能表現(xiàn)出文人畫的逸趣情懷，又能讓鹽商及普通大眾所喜聞樂見，這便導(dǎo)致了揚(yáng)州畫派在畫面的審美表達(dá)上更加個(gè)性化和現(xiàn)實(shí)化。

揚(yáng)州畫派多用寫意作為創(chuàng)作手法，不像古人那樣“五日一山，十日一河”的精工細(xì)琢，繪畫題材多為寫意花鳥，他們當(dāng)中也有擅長人物和山水的，但幾乎都是運(yùn)用寫意的手法，用筆瀟灑流暢透露出大寫意的酣暢淋漓感。畫家這種快速作畫的創(chuàng)作手法實(shí)際也是由于繪畫的商品化為了更快的獲得物質(zhì)資料。

在作品的展示上，揚(yáng)州畫派中多數(shù)畫家都是詩、書、畫、印兼善，他們把詩書畫三位一體的繪畫格局從演進(jìn)推向成熟。揚(yáng)州鹽商大賈對(duì)畫家們的個(gè)人修為也有全方位的要求，如“揚(yáng)州二馬，以文會(huì)友，凡文人來訪，進(jìn)門須先做詩一首，待審定后再?zèng)Q定接待等級(jí)”因此畫家還必須提高自己的詩書畫綜合能力，在客觀上也造就了揚(yáng)州畫家詩書畫兼善的特色。

揚(yáng)州畫派的藝術(shù)創(chuàng)作思想十分注重創(chuàng)新性，正是如此揚(yáng)州畫派才能形成了雅俗共享的繪畫風(fēng)格這也是揚(yáng)州畫派的精神。對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作而言，它啟示我們不要墨守陳規(guī)，要時(shí)刻懂得創(chuàng)新，正如石濤所言：“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”，不僅僅是花鳥畫，無論山水、人物以及由此派生出來的任何具有中國畫性質(zhì)的繪畫都應(yīng)遵循這一原則。

[1]（清）李斗.揚(yáng)州畫舫錄（卷一）.中華書局，2007.

[2]薛永年，薛鋒.揚(yáng)州八怪與揚(yáng)州商業(yè)[M] .北京：人民美術(shù)出版社，1991.

趙昕，淮北師范大學(xué)研究生。