朱麗娟

摘要：《夢(mèng)幻》舒曼鋼琴作品中最具代表性的作品之-，這首鋼琴曲常被單獨(dú)抽出來(lái)演奏。本文從演奏該曲的體會(huì)與感受對(duì)其音樂(lè)內(nèi)容、演奏技法、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：舒曼 《夢(mèng)幻》 旋律 音樂(lè)特征

德國(guó)著名作曲家、鋼琴家、指揮家兼音樂(lè)評(píng)論家羅伯特·亞歷山大·舒曼（1810-1856），是浪漫主義音樂(lè)最具有代表性的一位卓越人物。他的音樂(lè)語(yǔ)言獨(dú)樹(shù)一幟，藝術(shù)風(fēng)格充滿幻想，注重靈感與詩(shī)化，富有文學(xué)性的創(chuàng)作特色，一直深受鋼琴家和音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài)。

《童年情景》是舒曼創(chuàng)作的一部鋼琴套曲，共包括13首小曲，其中第7首《夢(mèng)幻》最為著名，經(jīng)常被單獨(dú)出來(lái)在音樂(lè)會(huì)中演奏，此作品充滿對(duì)美好往事的回憶。以下本文將從演奏該曲的體會(huì)與感受對(duì)其音樂(lè)內(nèi)容、演奏技法、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面進(jìn)行分析。

《童年情景》這部鋼琴套曲大致是描寫(xiě)克拉拉9歲-13歲之間的童年生活，是舒曼以兄長(zhǎng)般的眼光對(duì)一個(gè)活潑可愛(ài)的小姑娘的觀察印象。是一部童年生活的回憶錄。有的是孩子的心理活動(dòng)，有的是游戲的場(chǎng)景，有的是一種神態(tài)的描寫(xiě)，合起來(lái)便組成一個(gè)生動(dòng)的兒童世界。生動(dòng)的形象是整曲的主要特點(diǎn)。

最為著名的《夢(mèng)幻》是《童年憧憬》中的第七首，它以簡(jiǎn)單的旋律，多聲部的構(gòu)思，給人富于浪漫的幻想，把我們帶到一個(gè)夢(mèng)幻的世界。由于舒曼回憶起他最摯愛(ài)的妻子——克拉拉的童年，才寫(xiě)下了這部鋼琴作品套曲。

樂(lè)曲的篇幅較小，全曲僅有24小節(jié)，為如歌的中板（Moderato）。從整體的曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，是一個(gè)帶展開(kāi)中部的三段曲式樂(lè)曲，大致的段落劃分如下所示：

在A段中，有2個(gè)樂(lè)句組成（a+a），從主題材料上看，是由重復(fù)性主題材料組成的樂(lè)段，從和聲﹑調(diào)性方面上看，是轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，由F大調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，向?qū)俜较蜣D(zhuǎn)調(diào)，從結(jié)構(gòu)的完整與穩(wěn)定方面看，屬于收攏型樂(lè)段，從樂(lè)句的長(zhǎng)度上來(lái)看，是4+4的嚴(yán)格方整結(jié)構(gòu)。

B 段是主題的展開(kāi)，從和聲調(diào)性上看，是轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，g小調(diào)轉(zhuǎn)到d小調(diào)，其它參數(shù)與A段一樣，A段是再現(xiàn)段，調(diào)性回歸到F大調(diào)。

主題的動(dòng)機(jī)是一個(gè)向上的四度旋律音程，每一樂(lè)句都出現(xiàn)了四度旋律音程?？梢哉f(shuō)這個(gè)四度關(guān)系的旋律音程貫穿到了《夢(mèng)幻》的整首旋律中。從樂(lè)曲第一樂(lè)句的開(kāi)頭do到fa是從屬音開(kāi)始向上方的四度主音運(yùn)動(dòng)，雖然主動(dòng)機(jī)相同，但是由它引出的樂(lè)句尾聲都出現(xiàn)了細(xì)微的變化，而正是這些變化把聆聽(tīng)者一步步帶入到了充滿幻想、夢(mèng)境的奇妙世界。在主題音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，從旋律聲部可以明確看到旋律的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，而在這首作品的伴奏聲部是采用了對(duì)位的手法，這個(gè)伴奏織體本身就具有旋律性。伴奏織體與主題旋律聲部的反向進(jìn)行更加豐滿了和聲的音響效果。同時(shí)多次出現(xiàn)持續(xù)的長(zhǎng)音在和聲上產(chǎn)生切分的感覺(jué)，這在傳統(tǒng)和聲里較為少見(jiàn)。

整首樂(lè)曲速度為慢板，旋律極為優(yōu)美、抒情，具有歌唱性。演奏這首作品要求演奏者要完全融入自己的感情，要有身臨其境的感覺(jué)，這樣才能使演奏出來(lái)的音樂(lè)更加完美、更加動(dòng)人。整首樂(lè)曲篇幅短小，以4小節(jié)為動(dòng)機(jī)來(lái)展開(kāi)，這4小節(jié)在全曲中出現(xiàn)8次，每一次都有細(xì)微變化。這些細(xì)微變化往往是以不協(xié)和音、以及調(diào)式調(diào)性的變化出現(xiàn)的。舒曼創(chuàng)作的旋律線條雖然并不十分華麗，可是它卻完全能夠使聆聽(tīng)者沉醉于充滿幻想的意境和世界中。

演奏A段時(shí)要注意力度一定由弱起逐漸漸強(qiáng)。樂(lè)句要有呼吸，像一股清泉能夠流動(dòng)起來(lái)。每一樂(lè)句的最高音出現(xiàn)時(shí)演奏力度要突出，要把重心移到小指，彈得要有力，音色要飽滿。中聲部要手指貼緊鍵盤(pán)進(jìn)行彈奏，以保持平穩(wěn)，襯托主旋律的進(jìn)行。

B段是全曲的高潮部分，特別是第二句調(diào)式調(diào)性發(fā)生變化，演奏時(shí)力度逐漸漸強(qiáng)，再現(xiàn)段以漸慢的形式進(jìn)入A段的重復(fù)，但經(jīng)過(guò)B段的展開(kāi)后，又回到A段的陳述，演奏時(shí)力度層次要有所變化。在結(jié)尾處運(yùn)用了特別的屬九和弦，演奏時(shí)聲音要更為突出、飽滿，左手出現(xiàn)的九度和弦空手不夠長(zhǎng)的可以采用琶音的方式來(lái)彈奏，加上延長(zhǎng)記號(hào)，踏板要和手一起松開(kāi)。以漸慢結(jié)尾，進(jìn)入回憶夢(mèng)幻的境界。

浪漫主義音樂(lè)的本質(zhì)就是注重個(gè)人情感表達(dá)、流露。舒曼的生活和他的思想，決定了他的音樂(lè)內(nèi)容主要是對(duì)自己心路歷程的表達(dá)。對(duì)于這位一流的旋律大師，在他創(chuàng)作的作品中，就保留有浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)常用詞匯的鮮明特征—器樂(lè)的旋律化?！秹?mèng)幻》以它簡(jiǎn)短的篇幅、抒情的旋律，多聲部的構(gòu)思，給人富于浪漫的幻想，給我們大家?guī)У揭粋€(gè)夢(mèng)幻的世界。整部作品充分地體現(xiàn)了舒曼在創(chuàng)作音樂(lè)中筆法的細(xì)膩、形象，將一個(gè)充滿了想象、憧憬和渴望的孩子形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在人們的面前。整部作品流露出優(yōu)雅韻味和童趣。

舒曼作為浪漫主義音樂(lè)的核心人物之一，在他的作品中最顯著的特征就是注重個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)能夠把浪漫主義的詩(shī)意和幻想完美結(jié)合以及將浪漫主義音樂(lè)和浪漫主義文學(xué)結(jié)合在一起。舒曼不愧于人們給與他的稱號(hào)——德國(guó)歷史上最偉大的音樂(lè)詩(shī)人。他的音樂(lè)不僅僅屬于德國(guó)，更是屬于世界的。

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