蘇璇

【摘要】小提琴大師艾薩克·斯特恩曾說：“右手是一切弦樂的'調(diào)色板'，若不重視這只神奇的調(diào)色之手，誰也畫不出最新最美的音樂圖畫。若不打開這'力源'的開關(guān)，任何演奏者也難免既'缺水'又'缺電'的難堪局面。足以見得右手運(yùn)弓對(duì)于弓弦類樂器來說的重要性，而運(yùn)弓過程中的作用點(diǎn)、弓壓、弓速等都影響著音樂的色彩變化和情緒表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】弓速；弓壓；二胡音色

二胡在運(yùn)弓過程中有兩個(gè)作用力，一是弓毛對(duì)弦的自然重力。二是琴弓左右運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的動(dòng)力，要求肩膀放松，右臂將力量傳導(dǎo)致手腕，手腕再將力分別分配給手指。其中拇指和食指合力，使弓桿貼緊琴筒；由中指和無名指向里作用于弓毛來演奏內(nèi)弦，或中指第一關(guān)節(jié)改變力的方向，向外頂弓桿，來演奏外弦。

追求音量和音色的變化，讓音樂真正表達(dá)內(nèi)心情感，除了基本力點(diǎn)，還需要弓速、弓壓兩方面協(xié)調(diào)與配合。

運(yùn)弓速度的快慢是由手臂運(yùn)動(dòng)的快慢決定的。手臂運(yùn)動(dòng)速度越快，弓速越快，音量越大；反之，弓速越慢，音量越小。受“杠桿原理”影響，弓尖距離增大，控制力降低，在弓速不變的情況下，聲音會(huì)變?nèi)?。要想保持均勻的音色，需根?jù)弓的不同部位調(diào)整弓速。為了彌補(bǔ)弓根較大的自然重量，要加快些弓速，減輕持弓力量；為了彌補(bǔ)弓尖較小的自然重量，不僅要加快弓速，還要有更多的貼弦力度來控制；到中弓時(shí)，可以放慢弓速，來保持均勻的聲音?？梢钥闯觯诠俚淖兓^程中，力量的傳遞也參與到其中，也就是貼弦力度即弓壓問題。弓毛貼弦的壓力，是依靠小臂細(xì)微的轉(zhuǎn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的，而不只是手指用力推捏弓桿。當(dāng)手臂將自然放松的重量傳遞給拇指，右手持弓微微向左轉(zhuǎn)，拇指對(duì)弓桿的壓力自然增加。再輔助中指向外頂弓桿或中指、無名指向里勾弓毛來轉(zhuǎn)換里外弦；相反，右手持弓微微右轉(zhuǎn)，拇指壓力減小，弓毛對(duì)弦的壓力也自然減小。用手指推捏弓桿來調(diào)節(jié)弓毛對(duì)弦的壓力會(huì)使右手過于緊張，發(fā)音變得僵硬、呆板。

二胡是一件歌唱性的樂器，對(duì)于音質(zhì)的追求以及“快、慢、強(qiáng)、弱”的調(diào)節(jié)，需要演奏者的“內(nèi)心尺度”來衡量。在弓子觸弦，演奏第一個(gè)音符之前，就應(yīng)在頭腦中確立整個(gè)作品的情緒概念；從第一弓開始就要強(qiáng)調(diào)音質(zhì)，對(duì)音與音之間關(guān)系的重要性有敏銳的感覺。當(dāng)然，沒有哪一種弓法是一成不變的，就要求演奏者針對(duì)不同情感、不同風(fēng)格的樂曲對(duì)右手運(yùn)弓進(jìn)行認(rèn)真分析和安排，運(yùn)弓幅度的大小也要依據(jù)音符時(shí)值和樂曲思想情感需要而定。只有弓速、弓壓處理適度，運(yùn)用得當(dāng)，音樂才會(huì)具有戲劇性的色彩變化。樂曲中，每個(gè)樂句旋律的高低起伏、聲音的強(qiáng)弱變化等進(jìn)行都具有一定傾向性，是由平靜向高潮不斷增長然后再放松下來的變化過程。首先，樂曲旋律的高低變化，會(huì)涉及到換把的問題，而不同的把位選擇，在運(yùn)弓力度上也要有所區(qū)分。在演奏高把位時(shí)，左手按弦不可過重，要控制好右手自然下沉，稍提氣，減少弓子的貼弦力度，只是加快弓速，把運(yùn)弓的幅度拉寬，以平衡弓毛對(duì)弦的摩擦力。其次，強(qiáng)弱是音樂起伏變化的基礎(chǔ)，控制弓速和弓壓是控制旋律力度變化的重要手段。旋律強(qiáng)弱變化過程中，在逐漸增大弓毛對(duì)琴弦的壓力的前提下，相應(yīng)加長弓段，提升弓速，會(huì)產(chǎn)生很好的漸強(qiáng)效果；而由強(qiáng)減弱則反之。

針對(duì)不同音樂風(fēng)格的樂曲，對(duì)弓速和弓壓的分配也跟有不同。以江南風(fēng)格樂曲《吳歌》和蒙古風(fēng)格樂曲《蒙風(fēng)》為例進(jìn)行簡要區(qū)分。自古以來人們習(xí)慣將江南地區(qū)古老的歌謠和傳統(tǒng)的歌唱稱為“吳歌”， 是江南地區(qū)傳統(tǒng)音樂文化的精髓。江南風(fēng)格的樂曲一般用悠揚(yáng)的、極具歌唱性的旋律，和舒緩流暢的節(jié)奏來描繪江南地區(qū)的秀美風(fēng)光?！睹娠L(fēng)》是一首具有蒙古特色，又融入大量現(xiàn)代技法的二胡作品。長調(diào)樂段，模仿馬頭琴的曲調(diào)特點(diǎn)，將悠遠(yuǎn)遼闊的音樂特色描繪的淋漓盡致。在兩首作品長顫音的歌唱性樂段中，《吳歌》以二度的顫音進(jìn)行，《蒙風(fēng)》則以小三度作倚音裝飾。除了左手顫音度數(shù)的不同，右手運(yùn)弓在兩首不同風(fēng)格的樂曲中的區(qū)別更值得我們細(xì)心體會(huì)。在江南風(fēng)格的二胡作品中，風(fēng)格細(xì)膩、優(yōu)雅等特點(diǎn)決定了右手運(yùn)弓要平穩(wěn)均勻，換弓動(dòng)作柔和。想要追求音色的圓潤、通透，換弓銜接流暢、自如，右手運(yùn)弓要將自然的力量架于弓子上，不必增加額外的弓壓，利用弓速的快慢調(diào)節(jié)來掌握情緒變化。再配合清晰、均勻的左手顫音，來描繪江南風(fēng)格特有的清新淡雅。在樂曲《蒙風(fēng)》模仿馬頭琴的長調(diào)樂段中，要想演奏出馬頭琴粗狂渾厚的聲音特點(diǎn)和寬廣連貫的音樂氣息，我們可以從馬頭琴的運(yùn)弓技巧中加以借鑒。馬頭琴右手持弓法與二胡相似，但由于馬頭琴弦是多股尼龍弦，需要無名指和小指施加不同的壓力來達(dá)到馬頭琴的最佳音色。對(duì)于二胡演奏此類風(fēng)格的作品時(shí)，也要注重弓毛貼弦程度。在演奏內(nèi)弦時(shí)，為了加大貼弦力度，除了中指和無名指向內(nèi)用力勾住弓毛外，食指也向內(nèi)勾弓桿，能夠使弓桿兩端同時(shí)具有向內(nèi)的壓力，這樣演奏出來的聲音會(huì)更為深沉、渾厚。還要注意運(yùn)弓的流暢、舒展，減少換弓痕跡和停頓感，從而追求音質(zhì)的平衡和旋律的悠揚(yáng)。

對(duì)于音色和音質(zhì)的追求需要演奏者用聽覺加以監(jiān)督，對(duì)于弓速和弓壓的調(diào)節(jié)需要演奏者在練習(xí)中細(xì)心感受，從而將旋律的歌唱性和運(yùn)弓的基本技巧結(jié)合起來。正如亞姆波爾斯基所說：“每個(gè)演奏家的左手是有極限的，有時(shí)這極限是暫時(shí)的、虛幻的，例如顫指、手指流暢不足。至于右手，在藝術(shù)上提高發(fā)音是沒有極限的?！彼孕枰葑嗾咄ㄟ^聽覺去控制它，對(duì)各種弓法技巧進(jìn)行細(xì)致琢磨，尋找符合音樂主題和作品風(fēng)格的音色和音質(zhì)，尋求個(gè)人特有的“音樂語言”。