趙志俊

【摘要】本文以柴可夫斯基歌劇《黑桃皇后》及主人翁赫爾曼為分析對(duì)象，結(jié)合歌劇作者的作品特性、創(chuàng)作背景、主角性格及不同演繹者的表演分析，從全面的角度對(duì)作品進(jìn)行探究介紹。

【關(guān)鍵詞】黑桃皇后；普希金；赫爾曼；柴可夫斯基

從世紀(jì)的跨越到時(shí)代的更替，人們對(duì)柴可夫斯基與他不朽作品的熱愛，是不變的

——迪米特里·迪米特里耶·肖斯坦科維奇

十九世紀(jì)，俄羅斯歌劇為世界音樂與戲劇做出了重要貢獻(xiàn)，其中尤以柴可夫斯基的歌劇為其中之最。柴可夫斯基不同時(shí)期創(chuàng)作的《葉甫根尼·奧涅金》《黑桃皇后》《瑪捷帕》《意奧蘭特》等作品，直到今日仍受到了數(shù)以百萬計(jì)的歌劇迷地推崇。

19世紀(jì)初，俄羅斯歌劇經(jīng)過眾多作曲家的不懈努力后為俄羅斯歌劇的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，其中尤以格林卡成就最為突出。他的歌劇作品《伊萬·蘇薩寧》和《魯斯米蘭與柳德米拉》面世后促使俄羅斯歌劇向復(fù)雜和多元集合方向發(fā)展。柴可夫斯基繼承格林卡歌劇思想并融合音樂心理學(xué)，發(fā)展出俄羅斯歌劇史上的一個(gè)新分支—抒情歌劇音樂。作為一位偉大的音樂家，柴可夫斯基將他對(duì)人類復(fù)雜而矛盾的心理認(rèn)識(shí)，滲透到他的音樂作品中，深刻反映了十九世紀(jì)俄羅斯人物質(zhì)生活與精神生活的各個(gè)方面。

柴可夫斯基的藝術(shù)創(chuàng)作深刻反映了十九世紀(jì)俄羅斯浪漫主義文藝思想，他在寫給朋友謝爾蓋·塔涅耶夫的信中深刻反映出他對(duì)音樂情感性地理解。他說：“我一直想真實(shí)的，真誠(chéng)的表達(dá)音樂，猶如音樂活著在訴說自己的故事一樣，我也一直在選擇可以創(chuàng)作的主題，可以溫暖我，猶如熱情的生活可以溫暖我一樣，所以我無法忍受瓦格納式的主題，其中沒有人性，沒有人類的感情?！北疚乃接懙淖髌贰逗谔一屎蟆肪褪亲髑冶执死寺髁x思想創(chuàng)作的偉大作品。作曲家在完成《黑桃皇后》后曾長(zhǎng)期哀嘆歌劇主角赫爾曼的命運(yùn)，那么歌劇《黑桃皇后》的創(chuàng)作過程及劇中赫爾曼形象都如何呢？

柴可夫斯基在自己兄弟地建議下產(chǎn)生了創(chuàng)作《黑桃皇后》的濃厚興趣。1890年柴可夫斯基來到佛羅倫薩開始了此部歌劇的創(chuàng)作，柴可夫斯基在創(chuàng)作《黑桃皇后》時(shí)前后僅用了44天時(shí)間，但卻是他最偉大的藝術(shù)作品之一。此作誕生后，由指揮家愛德華·那不拉夫尼克于1890年12月在圣彼得堡馬林斯基劇院首演并獲得空前成功，并引起了當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層的廣泛關(guān)注。

歌劇《黑桃皇后》與普希金原著存在明顯區(qū)別。歌劇腳本出自于柴可夫斯基的兄弟瑪吉斯特·以列維奇·柴可夫斯基之手，故事內(nèi)容在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了多方面的改編，其中尤以唱詞和人物性格塑造方面為明顯。歌劇的唱詞，交代了原著中并沒有的伯爵夫人孫女的來歷；刪除了原著中關(guān)于麗莎的德國(guó)血統(tǒng)的描述；簡(jiǎn)省了原著中對(duì)伯爵先生地描寫。在人物性格方面，普希金原著塑造的赫爾曼形象是徹頭徹尾的冰冷、自私、工于心計(jì)，渴望財(cái)富的年輕人。但是，在歌劇《黑桃皇后》中赫爾曼是一位內(nèi)心充滿自卑和矛盾的主角。

《黑桃皇后》由3幕7個(gè)場(chǎng)景組成，赫爾曼在第一幕歌劇中演唱《我不知道她的名字》表達(dá)了自己對(duì)第一次見面的麗莎的熱烈愛慕之情。在第二幕中，赫爾曼為了搶奪伯爵夫人的三張撲克牌的秘密，不幸誤殺伯爵夫人而唱的《原諒我 造物者》。第三幕中赫爾曼因輸?shù)糍€局而在自殺前演唱的《我們的生活是什么？游戲！》。此節(jié)，赫爾曼以詠嘆調(diào)吟唱了“人生就是賭博！善與惡都是一樣，只是說給姑娘聽的故事……”。他唱出了被命運(yùn)戲弄的悲涼與哀傷，唱出了自己命運(yùn)的歸宿，也唱出了對(duì)不公時(shí)代的控訴

歌劇《黑桃皇后》中赫爾曼屬于戲劇男高音，是此劇中最能表現(xiàn)戲劇性場(chǎng)面的聲音，因此，在演唱柴可夫斯基《黑桃皇后》時(shí)需要一個(gè)無可挑剔的表演者來表現(xiàn)赫爾曼一系列復(fù)雜而又矛盾的心理活動(dòng)，同時(shí)也需要演唱家用高超的技術(shù)和耐力橫穿七場(chǎng)場(chǎng)景。盡管存在各種困難，但是不同時(shí)期還是有許多著名演唱家完美闡釋赫爾曼這一經(jīng)典形象。第一個(gè)出演赫爾曼角色的是俄羅斯著名歌唱家尼克拉·尼克拉維奇·芬格涅拉。這位歌唱家在演唱歌劇的時(shí)候能夠運(yùn)用宏大而具穿透力的聲音詮釋角色，在尼克拉第一次演繹赫爾曼時(shí)柴可夫斯基也參與了排練。對(duì)于尼克拉的闡釋，曾經(jīng)有音樂評(píng)論家認(rèn)為：“ 作為俄羅斯新寫實(shí)派的演員，用明亮而富有激情的聲音詮釋主角與其他人并沒有什么不同，但在每一個(gè)詠嘆調(diào)中都充溢著迷人的柔軟性和誠(chéng)意，他的表現(xiàn)力、細(xì)膩的表達(dá)、細(xì)微之處的表現(xiàn)都征服了觀眾?！?/p>

柴可夫斯基塑造的赫爾曼形象復(fù)雜而典型，而各時(shí)期歌劇表演藝術(shù)家對(duì)赫爾曼形象的詮釋也從各個(gè)角度豐富了他的存在方式。他們不僅詮釋人物原有內(nèi)涵而且能緊跟時(shí)代精神，無限豐富這一角色的各個(gè)維度，讓不同時(shí)代的人們能夠理解他，這是值得我們深入研究的。柴可夫斯基對(duì)赫爾曼形象的詮釋，涉及到人性最深處的隱秘心理，具有豐富的哲理性和啟發(fā)性。在中國(guó)，歌劇藝術(shù)并不如國(guó)外流行，但是《黑桃皇后》這樣的經(jīng)典作品，還是值得國(guó)人欣賞和認(rèn)識(shí)的。本文簡(jiǎn)述了《黑桃皇后》歌劇及主人翁赫爾曼形象的相關(guān)內(nèi)容，對(duì)人們認(rèn)識(shí)這部作品具有一定作用。