劉洋洋

【摘要】在聲樂演唱中，呼吸的運用與演唱存在著不可忽視的關(guān)系，可直接影響到聲樂作品的情感表達(dá)和信息傳遞。而正確的呼吸方法，合理的設(shè)計，是演唱者必備的技巧和環(huán)節(jié)。可見，呼吸運用在聲樂演唱中具有重要的意義作用。

【關(guān)鍵詞】呼吸；演唱；關(guān)系；處理；作用

聲樂演唱即是人抒發(fā)情感的一種途徑，其發(fā)聲原理即是聲帶在氣息刺激震動下進(jìn)行反復(fù)的運動，通過有規(guī)律的控制完成聲樂演唱的全過程。而氣息的流動則受到呼吸的影響，因此說，呼吸的控制影響著聲帶的震動，因此也直接影響著聲樂演唱，二者之間具有著一定的相互關(guān)系，由此看出在聲樂演唱中，呼吸的運用具有著不可忽視的作用。

一、呼吸與演唱之間的相互關(guān)系

（一）呼吸與情感表達(dá)

情感是經(jīng)歷周遭事物體驗過程后而表現(xiàn)出的反應(yīng)和態(tài)度，聲樂演唱是將情感語言藝術(shù)化的一種活動。而在這一活動中，情感的變化決定著呼吸的變化，呼吸的變化又影響著情感的表達(dá)。

我國傳統(tǒng)音樂的演唱就講求“聲情并茂”，而后人更是講求“以聲帶情”。然而我們都不能忽略的是，情致氣動，氣動成聲，氣息本身就是情感的化身，拋開情感而單獨處理呼吸是不可取的。例如比較悲憤的歌曲演唱的時候，根據(jù)情感的需要，呼吸力度要控制在較強(qiáng)的層面，氣息需強(qiáng)勁慢速推動，從而表達(dá)不卑不亢的悲憤之情。在教學(xué)過程中，往往單純快速掌握技巧方法，發(fā)出好的聲音效果，而忽略作品所表達(dá)的情感，忘記學(xué)生內(nèi)心情感的變化，最終是老師是勞神費力大汗淋漓，學(xué)生的演唱則是有形無神，有調(diào)無情，聲達(dá)然氣不順。

（二）呼吸與音色、音準(zhǔn)、咬字、吐字

演唱即是情緒表達(dá)的又一種語言，那么呼吸與演唱中的音色、音準(zhǔn)、咬字、吐字方面有著十分微妙的關(guān)系。當(dāng)演唱一首激昂熱烈的歌曲，由于情緒激動，興奮度提高，氣息力度隨之變化，有可能失去控制，導(dǎo)致比原調(diào)偏高，反之亦然。此外，氣息如果控制不好，力度過大，還會在生理方面造成危害，如聲帶充血，聲音沙啞等。因此，歌唱發(fā)聲與氣息的控制關(guān)系十分密切，應(yīng)充分重視。

二、演唱中呼吸的處理

如何把握演唱中呼吸的處理呢？首先，我們要掌握演唱中常用的呼吸方法；其次，要根據(jù)作品需要進(jìn)行呼吸處理的設(shè)計。

（一）幾種常用的演唱呼吸方法

老輩人曾經(jīng)形象的將常用的幾種呼吸方法進(jìn)行了命名，分別是聞花式吸氣、嘆氣式吸氣、驚訝式吸氣。

聞花式吸氣?；ㄊ谷速p心悅目，其誘人的香氣使人心情愉悅，因此當(dāng)我們用嗅覺去感受花香時，無論是開口還是閉口，都會自然而然的深呼吸，吸氣十分連貫，而沒有抽氣聲和多余的動作。全身處于一種自然放松狀態(tài)，腹腔、胸腔、顱腔或鼻腔也處于一種擴(kuò)張狀態(tài)。吸入氣息在體內(nèi)貫通，使得聲音圓潤流暢。這種聞花式吸氣法，若采用口鼻同時吸氣，那么運用效果會更好。

嘆氣式吸氣。生活中，我們時常會嘆下氣，為的是緩解身體的不適而尋找一種放松的狀態(tài)，用“以呼帶吸”的方法使整個氣息得以通順些。嘆氣式吸氣就是這個道理，通過“以呼帶吸”的方法，使呼與吸兩個動作得到自然循環(huán)，從而使相關(guān)的肌肉群處于放松狀態(tài)。這種方式的運用，要注意呼氣量與吸氣量的平衡。

驚訝式吸氣。當(dāng)一個正常人收到突如其來的信息時，所做出的一種非條件放射性的生理快速反映，我們可稱之為驚訝。這種驚訝使得吸氣加快，且加深，使整個呼吸的肌肉收縮與放松的動作在瞬間得以循環(huán)。驚訝式吸氣發(fā)具有很強(qiáng)的速動性和靈活性，因此經(jīng)常用于表現(xiàn)悲憤和激昂等情緒。

當(dāng)然，這些方法若想真正在演唱中將這些呼吸方法運用自如，需要平時多下功夫，不斷在演唱實踐中揣摩和領(lǐng)悟，慢慢積累才能取得成功效果。

（二）根據(jù)演唱需要進(jìn)行呼吸處理的設(shè)計

對于一首作品來說，雖然因作品情感的表達(dá)需要，氣息會發(fā)生不同的變化，這只是對于部分來說的。如從作品的整體來看，演唱中的呼吸仍然是具有節(jié)奏規(guī)律性的。因此說，呼吸在哪里按規(guī)律進(jìn)行，哪里需要藝術(shù)處理，都要做好對作品的呼吸處理設(shè)計，提升演唱效果，給聽眾一種連綿不斷的審美享受。因此在呼吸處理的設(shè)計時，要把握住靈活性的原則。根據(jù)作品的需要，根據(jù)個人自身的嗓音條件，體能條件以及演唱風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計。

三、呼吸在演唱中的意義作用

在演唱中，正確的呼吸運用方法無論是對作品本身，還是演唱者而言，都會起到事半功倍的作用。

（一）增強(qiáng)演唱中的藝術(shù)效果

聲樂作品的內(nèi)容決定了演唱者的情感基調(diào)，在了解和掌握作品內(nèi)容后，對作品進(jìn)行解讀和傳遞，將作品呈現(xiàn)在聽眾面前，達(dá)到與之產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)效果。而這種藝術(shù)效果的呈現(xiàn)，與演唱中呼吸的運用是分不開的。作品情感的基調(diào)制約著呼吸的調(diào)節(jié)，是深是淺，是快是慢，是連是斷，都對作品的藝術(shù)效果優(yōu)差具有一定的決定性作用。如若在演唱中，呼吸的運用有誤，非但不能準(zhǔn)確的將聲樂作品進(jìn)行詮釋傳遞給聽眾，更是破壞了演唱中應(yīng)有的藝術(shù)效果。

（二）提高演唱中的信息質(zhì)量

這里所說的信息，是指演唱者在演唱過程中傳遞給聽眾的聲樂藝術(shù)元素，如音樂旋律、歌詞等。而信息質(zhì)量，即是傳遞元素的好與壞。在演唱中，呼吸的運用自然到位，氣息通常，有利于作品信息的質(zhì)量，更好的傳到聽眾的耳朵里，使聽眾的聽覺審美過程與信息傳遞過程同步進(jìn)行，正所謂“送到”耳朵里。

（三）有利于演唱者的聲帶保護(hù)

本文開篇便闡明，聲樂演唱的發(fā)聲原理是聲帶在氣息刺激震動下進(jìn)行反復(fù)的運動，通過有規(guī)律的控制完成聲樂演唱全過程的。如此說來，呼吸氣息是發(fā)生的動力，聲帶是動力的承載體。動力的大小決定著聲帶的震動頻率，良好的呼吸方法對于聲帶來說是一種友善的觸動，反之則是對聲帶的惡意刺激。如果長期使用錯誤的呼吸方法進(jìn)行演唱，不僅僅是不能很好的完成一首作品，更糟的是對聲帶亦是一種損害。因此，把握好呼吸在演唱中的運用，有利于演唱者對聲帶進(jìn)行自我保護(hù)，成為聲樂演唱專業(yè)領(lǐng)域中的一顆常青藤。

由此可見，呼吸直接影響著演唱中情感表達(dá)和演唱效果，一方面作品的內(nèi)容與情感對呼吸具有一定的引導(dǎo)作用，而另一方面呼吸對作品內(nèi)容和情感表達(dá)起到了一定的決定性作用，二者是相互聯(lián)系，相互促進(jìn)，不可分割的。因此，要靈活處理好呼吸在不同聲樂作品中的運用，具有一定的預(yù)見性，從而增強(qiáng)聲樂作品的藝術(shù)效果，更好更快的與聽眾審美產(chǎn)生共鳴，最終贏得成功的掌聲。

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