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        趙曉生琵琶曲《綠腰》的音樂(lè)特點(diǎn)及演奏詮釋

        2015-07-04 20:53:54張凌
        北方音樂(lè) 2015年5期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)特點(diǎn)演奏琵琶

        【摘要】綠腰舞屬于唐代舞蹈中的軟舞類,它的柔美引無(wú)數(shù)人為之傾倒。作曲家楊潔明先生曾創(chuàng)作過(guò)琵琶獨(dú)奏曲《新翻羽調(diào)綠腰》,用音樂(lè)來(lái)記錄下這曼妙的舞姿。1989年,趙曉生先生再次以綠腰舞為素材,創(chuàng)作了琵琶獨(dú)奏曲《綠腰》,這是他在琵琶上的一次創(chuàng)新與嘗試,以中國(guó)民族傳統(tǒng)的作曲技法為主,加入西方的現(xiàn)代作曲技法,還引用了一些鋼琴的演奏技法在琵琶上呈現(xiàn)。本文主要通過(guò)對(duì)曲譜的研究及演奏的實(shí)踐,闡述《綠腰》的音樂(lè)特點(diǎn)及演奏方法。

        【關(guān)鍵詞】綠腰;琵琶;音樂(lè)特點(diǎn);演奏

        “南國(guó)有佳人,輕盈綠腰舞。華筵九秋暮,飛袂拂云雨。翩如蘭苕翠,婉如游龍舉。越艷罷前溪,吳姬停白纻。慢態(tài)不能窮,繁姿曲向終。低回蓮破浪,凌亂雪縈風(fēng)。墜珥時(shí)流盻,修裾欲溯空。唯愁捉不住,飛去逐驚鴻”。這是唐代詩(shī)人李群玉的《長(zhǎng)沙九日登東樓觀舞》中對(duì)綠腰舞的相關(guān)記載。詩(shī)人將此舞描寫得勝過(guò)《前溪》和《白纻》,將綠腰舞的輕盈、曼妙、柔美描寫得惟妙惟肖,引無(wú)數(shù)人為之傾倒。

        《綠腰》也作《錄要》,唐貞元時(shí)期樂(lè)工獻(xiàn)給德宗的曲子,后編配了舞蹈,又名《六幺》,以琵琶伴奏為主,流傳甚廣。為女子獨(dú)舞,注重腰肢的扭動(dòng)和手臂的舞袖,節(jié)奏由慢到快,舞姿輕盈柔美,屬唐代舞蹈中的軟舞類。

        琵琶獨(dú)奏曲《綠腰》是趙曉生先生于1989年創(chuàng)作的一首琵琶作品,將盛唐時(shí)期的綠腰舞以琵琶獨(dú)奏的形式展現(xiàn)于眼前,是一首具有宮廷樂(lè)舞風(fēng)格的作品。該作品從創(chuàng)作方式來(lái)看,是以中國(guó)民族傳統(tǒng)的作曲技法為主,加入了一些西方的現(xiàn)代作曲技法。既尊重了傳統(tǒng),符合曲目意境和內(nèi)涵,又不缺新意。是立足于傳統(tǒng)的創(chuàng)新,是一種中西方的融合。不僅借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)的“起—承—轉(zhuǎn)—合”的結(jié)構(gòu)特征,還借鑒了西方后浪漫主義時(shí)期半音模進(jìn)的手法,造成調(diào)性的游移不定,使音樂(lè)的矛盾沖突不斷加強(qiáng),從而推動(dòng)其發(fā)展。

        全曲采用了傳統(tǒng)琵琶曲“六幺”(綠腰)的標(biāo)題式連綴,共九個(gè)部分,以B羽調(diào)式為主。每段段名分別選用了古詩(shī)中的詞或句,極富詩(shī)意和美感。彼此之間有緊密的樂(lè)思設(shè)計(jì),精巧、細(xì)膩,富于結(jié)構(gòu)感:

        一、“起”

        第[一][二]段,表現(xiàn)了綠腰舞的柔美淡雅,百情融為一態(tài)。

        (一)音樂(lè)特點(diǎn)

        樂(lè)曲第一、二段為全曲“起”的部分,散板節(jié)奏,B羽調(diào)式,節(jié)奏散淡,情緒中和。

        (譜例一選自曲目第一段,譜例二選自曲目第二段。)

        在第一段中,B音為主音,音高由B音不斷上行行進(jìn)到高八度的B音,再下行行進(jìn)回原B音,在演奏中由弱漸強(qiáng)再漸弱,做了一個(gè)“橄欖型”的起伏,音高的發(fā)展與音樂(lè)的起伏相互吻合、相互輔助。同時(shí),有相對(duì)固定的節(jié)奏型,每個(gè)音符前都有一個(gè)二度的裝飾音,這也是中國(guó)音樂(lè)中常用到的一種裝飾手法。音符在二度、四度中行進(jìn),和諧與不和諧并存,與琵琶定弦ADEA的音程關(guān)系不謀而合,也奠定了全曲在聽(tīng)覺(jué)及創(chuàng)作手法上的基調(diào)。是全曲音高的核心部分。

        第二段可分高低兩個(gè)聲部,高聲部為主旋律,輕盈飄逸,表現(xiàn)了舞者從容優(yōu)雅的舞步。低聲部沉穩(wěn)有力,每一樂(lè)句的落音都在主音B音上,明確調(diào)性。同時(shí),此段奠定了全曲的節(jié)奏素材。在譜例二—1中出現(xiàn)a節(jié)奏型,經(jīng)填充,變化為譜例二—2中的b節(jié)奏型和;經(jīng)逆行,可變化為c節(jié)奏型,譜例二—3中和譜例二—4中的。

        由此可知,全曲在“起”的部分明確了音高和節(jié)奏素材,兩者皆以相對(duì)簡(jiǎn)潔的單線條語(yǔ)言,陳述了全曲的基本情結(jié),即傳統(tǒng)的四度音程基礎(chǔ)上,構(gòu)建移位半音或裝飾的半、全音,形成了琵琶曲典雅、優(yōu)美的表現(xiàn)。

        (二)演奏詮釋

        在第一段的演奏中,除最后一個(gè)落音為彈外,其余全部由輪指演奏。在二、三、四弦上進(jìn)行演奏,整體音色偏溫潤(rùn)、寬厚、柔婉。在演奏時(shí)應(yīng)注意輪奏內(nèi)弦的方式。除需保持在一弦上輪奏時(shí)大臂自然下垂、小臂自然抬起等基本動(dòng)作框架外,在輪奏二、三、四弦時(shí),食指中關(guān)節(jié)與發(fā)音弦的垂直關(guān)系定位,動(dòng)作幅度小。要求腕部略向面板方向內(nèi)折,掌心不是正朝面板,而變?yōu)樾泵嫦蚯?。食、中、名、小指采用中關(guān)節(jié)或基關(guān)節(jié)為運(yùn)動(dòng)軸心,運(yùn)動(dòng)方向微度向外自然伸展,大指采用基關(guān)節(jié)或末關(guān)節(jié)為運(yùn)動(dòng)軸心。通過(guò)琵琶演奏技法中最宜表現(xiàn)線條感的輪指技法來(lái)拉開(kāi)音樂(lè)的序幕,表現(xiàn)了綠腰舞中柔軟連綿的特點(diǎn)。極弱的落音結(jié)束此段,引出下一段。

        在第二段中,音樂(lè)的律動(dòng)仿似優(yōu)雅曼妙的舞步。從悠緩開(kāi)始,充滿韻味,彈奏時(shí)需從容端莊方可顯示慢舞時(shí)的魅力。右手在演奏高聲部時(shí),手指需牢牢帶住弦,且與左手相互配合,確保音符的靈動(dòng)性和氣息的連貫性。在彈奏低聲部時(shí),建議采用食指下偏鋒觸弦,且觸弦位置偏上些,這樣能使音色更加寬厚,從音色上拉開(kāi)兩個(gè)聲部的反差。

        此外,滑音、推拉音的運(yùn)用,突出了中國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn),特別是琵琶這一彈撥樂(lè)的表現(xiàn)特色和韻味。其律動(dòng)與扭動(dòng)的舞姿進(jìn)行了完美的融合和呈現(xiàn)。演奏者在演奏時(shí)應(yīng)注意左手力量在弦上的連貫性,并隨音樂(lè)與情緒的起伏調(diào)整滑音和打音的速度,準(zhǔn)確地表現(xiàn)出舞姿的從容優(yōu)雅,體現(xiàn)出音樂(lè)的腔韻和風(fēng)格特征。

        二、“承”

        第[三][四]([五])段(注:第[五]段是承轉(zhuǎn)的銜接段落,在兩部分中均有介入,文中將其放置“轉(zhuǎn)”中闡述),表現(xiàn)舞者長(zhǎng)袖飄動(dòng)之姿,及在舞步短暫停頓時(shí)側(cè)臉背對(duì)觀眾的含蓄內(nèi)婉和顧盼生輝,動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng),動(dòng)靜相和之美。

        (一)音樂(lè)特點(diǎn)

        樂(lè)曲第三、四段為全曲“承”的部分,中慢速節(jié)奏,表現(xiàn)了綠腰舞的圓潤(rùn)紛繁之姿。

        (譜例三選自曲目第三段,譜例四選自曲目第四段。)

        曲目從第三段開(kāi)始正式入拍,展開(kāi)的陳述主題,音符更加密集,旋律更加活潑。表現(xiàn)出輕盈靈動(dòng)的舞步,和歡快愉悅的氣氛。速度較之前稍快,為,四拍子,為音樂(lè)增加了動(dòng)力,情緒逐漸上升。由譜例三可看出,持續(xù)出現(xiàn)變音產(chǎn)生五聲音階的離調(diào),在聽(tīng)覺(jué)上有許多不和諧音程和不穩(wěn)定的調(diào)性感覺(jué)。其中最后兩小節(jié)可以分為兩個(gè)聲部,高音F為固定音高聲部,下聲部是二度的向上模進(jìn),推動(dòng)音樂(lè)進(jìn)行。力度由p至f,不斷加強(qiáng),音樂(lè)出現(xiàn)小的矛盾沖突,隨后再慢慢舒緩下來(lái)。以建立在D宮系統(tǒng)上的五聲音階中的音列為基礎(chǔ),分別進(jìn)行四度上、下方的裝飾運(yùn)用,并首次以和聲的方式組合關(guān)鍵音的四度疊置,形成如譜例三中的和聲關(guān)系。同時(shí),音響更加豐富,旋律與低音逐漸形成兩個(gè)音響層次,演奏技法也豐富起來(lái)。還嵌入了一個(gè)更緊密的音型,是節(jié)奏型a與節(jié)奏型b的結(jié)合。

        第四段中,技法更加多變,音效更加豐富。第12小節(jié)開(kāi)始(如譜例四所示),速度為,出現(xiàn)了固定的伴奏音型,這是西方的作曲技法的引用。低聲部為固定音型伴奏,高聲部為旋律聲部,進(jìn)行音樂(lè)的吟唱。旋律為輪指演奏的長(zhǎng)音,歌唱性很強(qiáng),起伏錯(cuò)落有致,具有唐朝宮廷樂(lè)的優(yōu)美流暢感,也是傳統(tǒng)審美中點(diǎn)與線的結(jié)合??刂圃摌?lè)段的核心音程為#F—B—E。在高音聲部和低音聲部的四度對(duì)位中,形成了交錯(cuò)的效果,由于低音聲部的保持,而高音旋律化的進(jìn)行,加之A宮七聲音階的不斷運(yùn)動(dòng),形成了調(diào)式內(nèi)的對(duì)位音響,新奇而有力量,樂(lè)思不散。

        (二)演奏詮釋及技法創(chuàng)新

        第三段音樂(lè)輕麗活潑,演奏時(shí)因?yàn)橛行┮粑蛔兓缍容^大且變音較多,所以要留意左手按音的準(zhǔn)確性。另外,需注意通過(guò)力度的變化體現(xiàn)出音樂(lè)的推進(jìn)和矛盾沖突。右手隨著音樂(lè)的漸弱漸緩,觸弦的位置也逐漸上移,使音色逐漸柔和、暗淡下來(lái)。演奏譜例三中的雙弦輪時(shí),宜采用食指基關(guān)節(jié)與二弦的垂直關(guān)系定位,以各指基關(guān)節(jié)為運(yùn)動(dòng)軸心,運(yùn)動(dòng)幅度較單弦輪均有所增大,食、中、名、小四個(gè)手指的動(dòng)作方向?yàn)橄蚯啊⑽⒍认蛏稀?/p>

        第四段的演奏中,應(yīng)注意3、4兩小節(jié)的同音重復(fù)漸強(qiáng)時(shí),建議全用“彈”,并將琴體稍向左前方傾斜,調(diào)整持琴角度,模仿唐朝曲項(xiàng)琵琶用撥子彈奏的感覺(jué)。在12小節(jié)至段末的演奏中,同時(shí)按兩個(gè)跨度極大的音對(duì)演奏者左手的大小有要求,會(huì)造成一定局限性;右手在挑輪演奏中,食指、中指、無(wú)名指、小指在一弦上輪奏,以食指中關(guān)節(jié)定位,并以各指中關(guān)節(jié)為運(yùn)動(dòng)軸心,手指帶住弦,進(jìn)行有一定強(qiáng)度的輪奏,大指用基關(guān)節(jié)挑二、三、四弦進(jìn)行固定音型的伴奏,在完成音樂(lè)起伏的同時(shí)控制好主旋律與伴奏旋律的音量關(guān)系。在以往的挑輪中,也會(huì)有固定的伴奏音型,但多是在空弦上挑奏,像本曲中需要按音的固定伴奏音未出現(xiàn)過(guò),是一種創(chuàng)新。

        三、“轉(zhuǎn)”

        第[五][六][七]段,表現(xiàn)綠腰舞輕盈回旋之勢(shì),是最具魅力的一部分。體現(xiàn)以"盤旋"為特點(diǎn)的低中心單腿轉(zhuǎn)、"含"、"腆"、"移"、"靠"、"挑"、"彎"、"旋擰"相生的身體動(dòng)態(tài)、"流"、"回"、"放"、"旋"的線性流動(dòng)的動(dòng)態(tài)美,呈現(xiàn)出快舞時(shí),萬(wàn)感匯入流步,舞姿如破浪蓮花,如亂舞學(xué)穗, 長(zhǎng)襟乘風(fēng)欲飛,破天逐驚鴻。

        (一)音樂(lè)特點(diǎn)

        樂(lè)曲第五、六、七段為全曲“轉(zhuǎn)”的部分,速度由慢至快,力度不斷助推,演奏技法豐富多變,是全曲最炫麗、最輝煌、最華麗的部分,音樂(lè)的高潮部分在此出現(xiàn)。

        第五段在全曲中猶如一個(gè)對(duì)稱的中軸,是承轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。由慢漸快開(kāi)始,具有典型的中國(guó)作曲風(fēng)格。作曲家在此處用了一個(gè)巧妙的共同和弦B—E—#F,完成了由A宮轉(zhuǎn)向D宮的承轉(zhuǎn)。速度由慢漸快(從前段的到后段的),音符不斷密集,大量的外音和弦被運(yùn)用,從單音到雙音再到掃拂,力度由mp到ff,音量不斷增強(qiáng)。選用四種不同的演奏技法分四個(gè)層次,低音從二分音符逐漸轉(zhuǎn)為八分音符,高音從八分音符到十六分音符,每一層次的發(fā)展均采用了模進(jìn)的方式進(jìn)行,和諧與不和諧不斷交替碰撞,形成調(diào)性游移不定的感覺(jué),刺激聽(tīng)覺(jué),凸顯音樂(lè)的沖突和緊張感,將音樂(lè)推向高潮。表現(xiàn)舞姿、舞步由慢到快、由簡(jiǎn)到繁轉(zhuǎn)變的進(jìn)行,為之后的快舞做鋪墊。

        第六段是全曲最激烈的樂(lè)段。作曲家將“雪風(fēng)”以琵琶技巧進(jìn)行解釋,速度逐漸加快到,力度由ff開(kāi)始,以頂針的方式運(yùn)用和聲A—D—G,用相對(duì)緩和的單線條旋律節(jié)奏插入,是一種對(duì)比式的回歸式陳述。為了增加回歸的期待感,低音雖然一直為持續(xù)音A—D,但高音聲部在極力避免在此音程上停留,大都以模仿、經(jīng)過(guò)式、圍繞式的處理行進(jìn)音樂(lè),在漸強(qiáng)中將音符實(shí)值逐漸拉寬,形成一種強(qiáng)烈的期待,并一氣呵成的進(jìn)入第七段。而此段中的最后的#C—#D—#F—#G,自然而然地引出段七的核心主題。整段在音樂(lè)上起伏連綿不斷,是情緒極為熱烈的一段。

        第七段如譜例五所示,氣勢(shì)渾騰,是全曲最強(qiáng)的一段,力度記號(hào)為ff,用雙弦輪和拂演奏。作曲家尋找的是樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)效果。固定長(zhǎng)音下的四個(gè)拂仿效的是定音鼓的感覺(jué),增加音樂(lè)的厚實(shí)感。

        (二)演奏詮釋及技法創(chuàng)新

        由于這一部分技法種類豐富,故在演奏時(shí),要特別注意各組合指法之間的轉(zhuǎn)換,并用手指主動(dòng)觸弦發(fā)力進(jìn)行演奏,明確音樂(lè)的起伏。人體、琴體的重心需有相應(yīng)的變化,與音樂(lè)的情緒和起伏相配合。其中多次出現(xiàn)由弱漸強(qiáng)、由單音到掃拂的轉(zhuǎn)變過(guò)程,在演奏這些樂(lè)句時(shí),建議采用由旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)向屈伸的方式進(jìn)行漸強(qiáng)的演奏,用臂力更好的將音強(qiáng)釋放出來(lái)。在強(qiáng)掃拂處,手指在弦上的運(yùn)動(dòng)軌跡近似垂直于弦的直線,且需及時(shí)調(diào)整持琴姿勢(shì),掃與拂均需帶動(dòng)四根弦,并使弦體振幅達(dá)到最大。演奏時(shí)有酣暢淋漓之感,從聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)上共同助推音樂(lè)走向高潮。

        在演奏第七段的雙輪和拂時(shí),為了能體現(xiàn)出音樂(lè)的華美和輝煌龐大的氣勢(shì),建議拂時(shí)大指指尖豎起,用收縮小臂的方式帶弦演奏,且要保持一定時(shí)間的輪指強(qiáng)奏。食、中、名、小指以食指中關(guān)節(jié)垂直定位于二弦,以各指基關(guān)節(jié)為運(yùn)動(dòng)軸心,同時(shí)輪奏一、二弦。左手由于一直為八度音同按,所以左手在換音時(shí)要準(zhǔn)確,小指一定要按實(shí),這樣高音才能亮出來(lái)。整段的八度雙弦輪奏在以往的琵琶譜中鮮有出現(xiàn),是鋼琴演奏技法的引入,為作曲家的創(chuàng)新嘗試,拓寬了琵琶的表現(xiàn)技法。這樣的八度行進(jìn)能更好地展現(xiàn)出盛唐時(shí)期宮廷音樂(lè)的華麗與大氣。

        四、“合”

        第[八][九] 段,表現(xiàn)的是鴻雁在空中翱翔的優(yōu)美形象,極富優(yōu)美韻味,舞姿輕盈、飄逸、柔美、自如。

        (一)音樂(lè)特點(diǎn)

        樂(lè)曲第八、九段為“合”的部分,速度由快進(jìn)入,最后回到散板,與樂(lè)曲“起”的部分形成呼應(yīng)。

        第八段為二拍子。1—8小節(jié)延續(xù)前一段的主題,其節(jié)拍多變,2/4—3/4—5/8—2/4,讓音樂(lè)有不斷縮緊的感覺(jué),體現(xiàn)了張力、動(dòng)感和力量感,表現(xiàn)出舞步越來(lái)越干脆、急促,舞袖的動(dòng)作越來(lái)越短促、有力。雖然延續(xù)了前一段素材,但隨著段落發(fā)展逐漸融入,變轉(zhuǎn)為第二段的織體樣式,形成呼應(yīng)關(guān)系(如譜例六與譜例二—3所示),是作曲家構(gòu)思的精妙之處。

        再看第九段與第一段,他們的材料和形象相似,除八分音符之外,均為散拍子。在高音走向上,與第一段形成反向的對(duì)比。是中國(guó)傳統(tǒng)文法的首尾相扣,但又在音高上形成了有趣的對(duì)比。結(jié)尾處,采用了中國(guó)傳統(tǒng)方式最常用的漸慢漸弱,在柔和、安靜中結(jié)束全曲,音樂(lè)趨淡、趨靜、趨遠(yuǎn),極富美感。

        (二)演奏詮釋及技法

        第八段前部分隨著節(jié)拍的變化,音符減少漸疏,演奏時(shí)要注意音符的準(zhǔn)確性,右手過(guò)弦的速度、力度,以及右手小臂回收、提手的速度和力量感。最后一句的漸慢漸弱,使音樂(lè)逐漸恢復(fù)平靜,演奏技法也由掃拂過(guò)渡為單音彈挑。演奏掃拂時(shí),建議由右手的大指和食指做交叉到分開(kāi)的動(dòng)作,完成一拍中的兩個(gè)音,突出后面一個(gè)音,即大指的拂。右手演奏方式由屈伸過(guò)渡為旋轉(zhuǎn),抬手速度逐漸變緩,動(dòng)作幅度逐漸變小。最后落于四弦的B音上,用“單彈”演奏,建議在八度的位置上用食指帶弦推出的方式完成,使音樂(lè)平和、柔潤(rùn)、安靜下來(lái),引出之后的散板。

        第九段中有連續(xù)的五、八度泛音列演奏(譜例七所示),是全曲的最后1小節(jié),這種演奏方式在琵琶曲中用的不多。演奏時(shí),左手按弦位置不變,右手在其八度、十五度及十九度的位置做人工泛音演奏,形成B音和#F音的交替上行,形成一串五八度的泛音串。此種技法在琵琶上并不多,而多見(jiàn)于西洋拉弦樂(lè)器中。最后結(jié)束在和弦B#FB的弱琶音上,設(shè)置巧妙,留足空間感。

        這首作品曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而完整,旋律典雅精致,寬展風(fēng)流,音樂(lè)極具張力,由緩入急,時(shí)靜時(shí)動(dòng),靜如蘭苕、如蓮波,動(dòng)如雪風(fēng)、如游龍,時(shí)而輕盈曼妙,時(shí)而恢弘磅礴。表現(xiàn)性技巧的運(yùn)用大氣大度,從容優(yōu)雅。是一首將琵琶音樂(lè)與舞蹈藝術(shù)完美融合的作品,琵琶的低轉(zhuǎn)急彈與綠腰舞輕盈柔美恰似不謀而合。作曲家用琵琶這件樂(lè)器所特有的語(yǔ)言表達(dá)出了綠腰舞由緩到急再到緩的過(guò)程,也用琵琶的輪指、推拉音、滑音、掃拂弦等技法與舞蹈中的各種姿態(tài)、各個(gè)過(guò)程進(jìn)行了完美貼合,形象地體現(xiàn)了唐代舞者的風(fēng)姿神韻。還拓寬了琵琶的表現(xiàn)技法,能在琵琶的音效中尋找宮廷樂(lè)隊(duì)的宏大與華麗。

        全曲的每一段、每一句都有著十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在邏輯關(guān)系和周密的布置安排,對(duì)于動(dòng)機(jī)和素材的發(fā)展做了精心的設(shè)計(jì)。不和諧的行進(jìn)和模進(jìn)、調(diào)性的游離、聽(tīng)覺(jué)的刺激,都在不斷加劇矛盾沖突,推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。該作品形成以[溯空]段為軸對(duì)稱結(jié)構(gòu),并符合中國(guó)傳統(tǒng)敘事手法的 “起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)。同時(shí),借助多調(diào)的轉(zhuǎn)換疊置,形成“中式復(fù)調(diào)”展開(kāi)。精致大膽,妙趣橫生,音響新雅。在不失中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色的前提下,合理地引用了西方的作曲技法,將這部作品演繹得更有活力、更富感染力,使作品具有更高的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。

        從演奏方面看,對(duì)演奏者的要求有一定高度。首先,演奏者需要對(duì)音樂(lè)的背景和感覺(jué)做充分的理解和領(lǐng)悟,演奏時(shí)要有綠腰舞的舞動(dòng)畫面。其次,對(duì)演奏者左手按音的準(zhǔn)確度及跨度的把握、對(duì)右手各演奏技法及熟練轉(zhuǎn)換的能力都有極高要求。有要求的同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生一些限制,如左手跨度這一客觀條件的限制。因此,在客觀條件可允許的情況下,習(xí)奏這首作品是一件既能提高專業(yè)技巧和專業(yè)修養(yǎng),又能讓習(xí)奏者了解中方和西方的作曲技法、了解宮廷樂(lè)舞風(fēng)格的音樂(lè),豐富其對(duì)琵琶音樂(lè)、對(duì)舞蹈藝術(shù)的認(rèn)知和感悟能力。

        參考文獻(xiàn)

        [1]張晗.《綠腰》考證[J].文學(xué)界(理論版),2011(05):25.

        [2]張麟.唐代舞蹈《綠腰》的審美考究及動(dòng)態(tài)猜度[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),2009(09):30.

        [3]黑連仲.琵琶曲《昭陵六駿》音樂(lè)特征及其演奏詮釋[J].黃鐘,2012(2).

        作者簡(jiǎn)介:張凌(1990—),女,浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院青年教師,上海音樂(lè)學(xué)院碩士研究生,研究方向?yàn)榕醚葑嗨囆g(shù),2014年獨(dú)奏《天鵝》獲第九屆浙江省音樂(lè)舞蹈節(jié)民樂(lè)組二等獎(jiǎng)。

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