李春蛟

【摘要】小號作為西洋銅管樂器中一種非常重要的樂器，而現(xiàn)代小號在交響樂隊(duì)中有著多方面的運(yùn)用，隨著小號在藝術(shù)表現(xiàn)范圍的不斷擴(kuò)大發(fā)展，對現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)的水準(zhǔn)有著極大的提高，并在這個過程中逐步讓小號發(fā)展成為具有一種高難度和高藝術(shù)魅力同時具備技巧性的現(xiàn)代管樂器。本文主要具體詳細(xì)探討一下關(guān)于小號演奏的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】小號演奏；技巧；管樂器

小號演奏的藝術(shù)發(fā)展隨著現(xiàn)代小號在交響樂隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)范圍的不斷發(fā)展擴(kuò)大，并在歷代非常多的優(yōu)秀號手的演奏實(shí)踐，為現(xiàn)代小號的藝術(shù)增添積累了不少豐富的演奏藝術(shù)價(jià)值，并因而形成了一整套科學(xué)而合理的演奏方法和演奏技巧。這些小號的演奏實(shí)踐經(jīng)歷在不斷的對小號演奏的藝術(shù)增添價(jià)值和魅力，本文也主要通過以下幾個方面對小號演奏的藝術(shù)進(jìn)行淺顯探析。

一、演奏小號的最佳旋律技巧

對于一個優(yōu)秀的小號演奏者來說，在演奏過程中最關(guān)鍵的因素在于是否能夠?qū)ρ葑嗟募寄芎退刭|(zhì)進(jìn)行綜合把握，在這個大前提下，演奏者吹出動聽、漂亮且富有表現(xiàn)力的聲音。而要具備這種吹奏技術(shù)，它必須有來自嘴唇肌肉以及呼吸器官的相互配合協(xié)作，將嘴唇保持在松弛有力、靈敏而富有彈性的狀態(tài)，在呼吸商，保證無論怎么樣呼吸，喉頭都不能有任何的阻礙，在進(jìn)行吸氣時應(yīng)該保持松弛而不緊張的狀態(tài)進(jìn)行充分而足夠的吸氣，從而帶動腹肌和胸闊進(jìn)行相應(yīng)的擴(kuò)展；而在進(jìn)行呼氣是要排除喉頭、嘴唇帶來的阻礙影響，保證氣流能夠保持通暢和穩(wěn)定均勻。在音樂的世界里，呼氣是對音樂的最直接創(chuàng)造者，樂句的長短將直接決定呼氣的量和性質(zhì)。一個成功優(yōu)秀的演奏家，只有在按照正確的呼氣和吸氣的吹奏過程才能保證演奏的成熟穩(wěn)定。在這些條件準(zhǔn)備下，演奏者才能通過小號演奏出符合要求的音量和音質(zhì)的美妙聲音，并能以自然而舒服的狀態(tài)來結(jié)束每個音的演奏。

二、小號演奏的藝術(shù)功能

小號作為銅管家族中的高音樂器，具有音色明烈、銳利、優(yōu)美且富有光輝感。它所具備的的藝術(shù)功能不僅可以通過演奏的音樂激越嘹亮的號角聲，同時也能夠通過完美的演奏帶來優(yōu)美動聽且富有歌唱性的旋律，因此對于小號在管弦樂隊(duì)中有著非常重要的地位并發(fā)揮著獨(dú)特而具有藝術(shù)價(jià)值的作用。比如在我國的管弦樂曲《黃鶴的故事》中，通過小號演奏出黃鶴在《春節(jié)組曲》的部分片段，將這個黃鶴的故事的主題故事再次重現(xiàn)在眼前的那種畫面感，然后再由小號演奏出其中的第二主題《嘎達(dá)梅林》，表現(xiàn)出嘎達(dá)梅林通過號召人民進(jìn)行起義反抗的英雄主義。又如通過小號演奏出來的《羅馬的噴泉》中，有三只小號通過一系列的強(qiáng)音進(jìn)行演奏，對集合的號令進(jìn)行一種氣氛的營造，從而召喚迎來一群群海仙的出現(xiàn)，并營造出一種海仙在水花的泉流旁進(jìn)行舞蹈的美好意境。

三、對小號原有的音域進(jìn)行延展

對交響樂特有的演奏技巧進(jìn)行明確知悉，不僅需要對交響樂的音符進(jìn)行明晰，同時需要對音域進(jìn)行延展。根據(jù)并遵循小號獨(dú)有的譜例，演奏者需要調(diào)和及接續(xù)的C調(diào)，在這種條件下，才能吹走出最好最具魅力的音符。比如，在高音慣用的發(fā)音辦法，主要通過遵循唇部獨(dú)特具有的肌肉力量，來增添對原有呼吸的能量，從而保證對兩者進(jìn)行有序的調(diào)和。但是對于小號的吹奏來說，演奏者會隨著年齡的不斷增長而出現(xiàn)生理機(jī)能的不斷更替，如果對于較長時段的演奏訓(xùn)練，需要平日以內(nèi)的反復(fù)不斷練習(xí)，在對偏高音符進(jìn)行吹奏時，需要對低音這一區(qū)段的音域進(jìn)行延展，并訓(xùn)練著逐步在超低音上的延展，目前根據(jù)現(xiàn)代小號慣常用到的構(gòu)架和音響效果，并不需要吹奏出較低的音符。但隨著日常平時的演練，吹奏出來的類似音域也是常常受用。

四、調(diào)性更替的藝術(shù)

在交響樂具有的特殊屬性中，調(diào)性更替具有一定的復(fù)雜特性。小號在最慣常的吹奏過程中，必須對變調(diào)的途徑進(jìn)行明晰確認(rèn)，尤其是針對吹奏調(diào)性偏多的曲段，只有良好的明晰確認(rèn)對調(diào)性變更的技巧，才能達(dá)到預(yù)期的演奏效果。針對交響作品細(xì)分出來的小號聲部，最常用的藝術(shù)技巧就包括了這種小號聲部的移調(diào)記譜。inE和inD的交替可以通過調(diào)性的更替來對演奏賦予表現(xiàn)力。比如，一個隨想曲中，在最初的階段部分，小號吹奏出強(qiáng)烈的音響效果，從而表現(xiàn)出渾厚氣勢的且?guī)в刑柦翘卣鞯囊粽{(diào)，這樣表征出來的音調(diào)，通過inE獨(dú)有的方法進(jìn)行記譜，但在一些時段需要inF獨(dú)有的方式進(jìn)行記譜。在小號常用的吹奏技巧中，必須通過完全體現(xiàn)民族性的傾向表現(xiàn)形式，在這個過程中，需要演奏者對西方范疇內(nèi)的小號演奏技巧進(jìn)行明晰確認(rèn)，并通過學(xué)習(xí)進(jìn)行攝取吸收。只有通過這種方式，才能匯總整合出多重豐富而極具藝術(shù)價(jià)值的風(fēng)格。

五、對小號更替設(shè)定好的譜表

在具體某一個情形之下，樂譜固定的小號音調(diào)，被表征成inC；但在實(shí)際的吹奏過程中所表現(xiàn)出來的調(diào)性卻無形中被替換成B調(diào)。在這種情況下，必須把相對較高范疇內(nèi)的音譜表看做是最新編定而成的中音譜表，與此同時，需要對其添加特有的升記號，但是在可以更替首調(diào)的情況下，是可以對移調(diào)進(jìn)行處理的。小號作為被規(guī)劃在移調(diào)記譜所獨(dú)有的一種樂器之一，其主要原因是由于對于一種小號的吹奏技巧的明晰，會耗費(fèi)掉相對比較長的時段，同時吹奏者會遵循慣常的移調(diào)記譜方式吹奏。

六、結(jié)語

綜上所述，小號演奏的藝術(shù)，具有獨(dú)特的美學(xué)理念。其所具備的演奏訓(xùn)練所需要的技巧也是需要密切對藝術(shù)形式的關(guān)聯(lián)才能不斷養(yǎng)成，為了更好的吸收小號演奏的藝術(shù)魅力，演奏者需要通過不斷吸納美學(xué)知識，同時需要對現(xiàn)代小號獨(dú)有的延展歷程進(jìn)行明晰，并將小號所創(chuàng)設(shè)出來的旋律、和聲以及節(jié)奏甚至是小號的演奏藝術(shù)所呈現(xiàn)出來的豐富的風(fēng)格多樣性，來把握小號作為銅管樂器中的個性樂器，并逐步對小號的演奏規(guī)律找到更好的技巧。

參考文獻(xiàn)

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