【摘要】小號(hào)是一種表現(xiàn)力非常豐富的樂(lè)器，既可以剛又可以柔，既能吶喊又能抒情。它被稱(chēng)為樂(lè)器中的“王子”。但是，小號(hào)也是一種非常難以駕馭的樂(lè)器。比如說(shuō)，高音之難，氣息控制之難，吐音靈巧之難，耐力之難等等。想要客服這些困難，戰(zhàn)勝這些阻力，小號(hào)演奏者們除了刻苦練習(xí)之外，還需要有好的方法來(lái)幫助和指導(dǎo)大家的練習(xí)，這樣可以使大家少走彎路，少栽跟頭，獲得事半功倍的效果，我們首先來(lái)談一談小號(hào)的口型。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)；口型；呼吸；控制技巧

一、口型的功能

完整的口型是復(fù)雜的，他只是許多個(gè)別簡(jiǎn)單肌肉功能的合成物，只要我們能了解和應(yīng)用它們，或許是逐步地，依次地，它們就可以聚集起來(lái)成功地形成一個(gè)好的口型。

銅管演奏者的嘴唇，相當(dāng)于木管演奏者的簧片，提供了同等的功能。這就是振動(dòng)的起源，振動(dòng)通過(guò)樂(lè)器被擴(kuò)大和突出。由于這振動(dòng)的強(qiáng)度直接影響所發(fā)出聲音的音高，不言而喻，口型的第一個(gè)必要條件是有能力改變樂(lè)器固有的從最高到最低音的振動(dòng)強(qiáng)度。當(dāng)然，嘴唇的振動(dòng)來(lái)自氣流，并通過(guò)處于緊張狀態(tài)的兩唇，嘴唇不僅能當(dāng)連接器用，而且是一種嵌入的墊圈。一個(gè)人站在靠近正在吹奏銅管演奏者的身旁時(shí)，如果經(jīng)常聽(tīng)到漏氣的咝咝聲，這證實(shí)口型使用不當(dāng)，沒(méi)有使嘴唇與樂(lè)器密封。

用號(hào)嘴圈和一面鏡子以及在伸開(kāi)的手上感覺(jué)氣流時(shí)，你可以觀察到空氣柱究竟是筆直向前延伸或是朝著下巴向下偏斜，如果空氣柱是向下偏斜而號(hào)嘴圈又是正常地放在嘴唇上（就是說(shuō)依附的樂(lè)器是較平面的地放著），這該是下顎的毛病了，我們要關(guān)心的是上下兩唇是否直接相互重疊的?？紤]他們是在上方和下方緊靠在一起的，而不是一唇（通常是上下唇）向里滑落在另一唇的后面，嘴唇的基礎(chǔ)或支柱是上下門(mén)牙，因此，如使兩唇排列緊靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之后，上下門(mén)牙就必須排列成一條直線，由于上顎是不可能移動(dòng)的，下顎的職責(zé)就是調(diào)整牙齒成一線。

我們?cè)诔醮问褂妙€的伸展時(shí)，一般需要額外或附加的顎的變化。許多演奏者不加思考地使用了向后傾斜下顎去演奏，同時(shí)又為了補(bǔ)償它，便把號(hào)嘴和樂(lè)器向下傾斜，似乎像吹單簧管的角度一樣。當(dāng)然，由于傾斜的顎使兩唇不能成一線，這是出于本能要使上下兩唇的壓力均等。因此，當(dāng)顎根據(jù)前面所建議的向前伸展時(shí)，那樂(lè)器的角度也必須變化，這時(shí)，號(hào)嘴是放在相當(dāng)于水平線的位置 上，必須謹(jǐn)慎考慮“改進(jìn)水平線位置”的正確數(shù)值，從而使號(hào)嘴壓力正確地平均地分配在兩唇之上。

以上論述會(huì)使人相信用向后傾斜顎吹奏的演奏者，為了企圖在兩唇上使壓力平均，總要把樂(lè)器向下傾斜。可是，這不是實(shí)情。偶爾我們會(huì)見(jiàn)到一位用向后傾斜顎吹奏的演奏者是把樂(lè)器放在正常水平的角度上。但這時(shí)向后傾斜的顎把氣流向下指引從而撞擊號(hào)嘴的下壁，又同時(shí)把全部壓力放在上唇上。經(jīng)常，對(duì)這樣的演奏者，不需要改變號(hào)嘴與面部所形成的角度。演奏者需要做的是把顎向前延伸到正確的數(shù)據(jù)，讓氣流筆直向前進(jìn)入號(hào)嘴。另外，下唇的位置越向前伸展，就越能從上唇上解除一些號(hào)嘴壓力，使壓力平均分配在嘴唇上。

到此，我們已經(jīng)大體上考慮了堅(jiān)固的組織——口型的骨骼基礎(chǔ)——包括顎骨和牙齒。我們也研究了這些組成部分相處的不同位置。現(xiàn)在要討論掩蓋在這基礎(chǔ)之上的肌肉組織。

我們知道在銅管樂(lè)器上發(fā)出聲音，我們必須用氣流使嘴唇產(chǎn)生振動(dòng)而讓氣流進(jìn)入號(hào)嘴。為了產(chǎn)生振動(dòng)，必須繃緊口型的某些肌肉，我們應(yīng)該懂得在任何一件樂(lè)器上發(fā)生的振動(dòng)是由這發(fā)出的聲音來(lái)源的某處所產(chǎn)生固有的緊張度所決定的，如緊繃的鼓面；弦樂(lè)器上調(diào)緊的弦；木管樂(lè)器有彈力的簧片；或者是歌唱家拉緊的聲帶。其中與口形相比，我們選擇了聲帶，這是最恰當(dāng)?shù)谋葦M了。嘴唇，像聲帶一樣，是我們肌體的一部分——肌肉或肉體。兩者都是由大腦支配自動(dòng)地繃緊活放松，兩者都是靠空氣柱通過(guò)它們起作用的。難怪銅管教師經(jīng)常要求他們的學(xué)生“歌唱”。事實(shí)上，我們銅管演奏者確實(shí)在歌唱——以嘴唇代替聲帶，而把樂(lè)器當(dāng)作一種有光彩的擴(kuò)大器。如正確地使用了有關(guān)肌肉，這種歌唱或嘴唇的振動(dòng)將使演奏者在樂(lè)器上吹奏三個(gè)或三個(gè)以上八度的音符。

很多人不加思考第認(rèn)為是嘴巴形成微笑的。正是它嗎？當(dāng)我們微笑時(shí)，是兩頰的肌肉在收縮，同時(shí)，緊貼在嘴巴兩角的面頰肌肉施加向外拉力并同時(shí)縮短。與此同時(shí)，嘴唇和嘴巴肌肉必須以放松來(lái)加以配合，從而使兩頰把嘴唇和嘴巴肌肉毫無(wú)抵抗地拉開(kāi)形成微笑。因此，我們微笑時(shí)，收縮的兩頰肌肉是比平時(shí)更厚，而兩唇則被拉開(kāi)比平時(shí)更薄。此時(shí)，需放松的被拉開(kāi)很薄的兩唇是最容易受到攻擊而損傷。（也許是由于壓緊的號(hào)嘴?。┛赡芤恍┦褂谩拔⑿谛巍钡淖x者，根據(jù)以上論述，已經(jīng)開(kāi)始找到了關(guān)于他們有很多口形苦惱的線索了吧。

在銅管演奏中，最使人沮喪的莫非是極輕微的偏離正確的方法就導(dǎo)致口型功能的全部混亂。我們?cè)谝欢ǔ潭壬峡紤]了口型的主要具備條件，現(xiàn)在我們必須一次地討論有關(guān)次要的組成部分，或許次要的組成部分是使人誤解的措辭。但若一些次要的組成部分被錯(cuò)誤的使用了，它也會(huì)導(dǎo)致像主要缺點(diǎn)所引起的混亂一樣，這里我認(rèn)為他們是次要的，只因?yàn)樗麄兺ǔＤ鼙饶切┹^大的問(wèn)題更容易糾正過(guò)來(lái)。它們也許是次要的，是由于他們確實(shí)小的使人有事察覺(jué)不到，但這也許是極可惡的吧，在鏡子里研究口型——甚至于在一定程度上使用一面放大鏡——有時(shí)也是無(wú)濟(jì)于事的，雖然有時(shí)一切都感到正確的，正常的，但我們總是認(rèn)為在演奏上存在一些毛病，發(fā)出來(lái)的聲音不好聽(tīng)；感到不太舒服；或許我們很快就感到疲乏。這里，當(dāng)問(wèn)題出現(xiàn)時(shí)，總要有大量極小的暗示，可是，我們還不能辨認(rèn)引起不良結(jié)果的原因。往往是眼睛察覺(jué)不到的毛病所在，或許是因?yàn)槊√⑿×?，可能是被?hào)嘴所掩蓋，也可能是毛病在肌肉深處隱藏著，無(wú)論怎樣，這些毛病不是視力所能察覺(jué)到的。但是音終究是為耳朵聽(tīng)的，故聽(tīng)覺(jué)往往是我們尋找這些極小口型毛病的最好手段，凡是錯(cuò)誤的口型總要背離樂(lè)器正常純正的音色，而產(chǎn)生錯(cuò)誤的聲音。因此，我們必須從經(jīng)驗(yàn)中認(rèn)識(shí)到什么樣的錯(cuò)誤引出什么樣的偏差，而這只是解決問(wèn)題的一半，其他一半則應(yīng)打破舊習(xí)慣，采取新的，正確的步驟，同時(shí)堅(jiān)持這種步驟直至形成穩(wěn)固的習(xí)慣為止。

二、呼吸的控制

銅管演奏離不了呼吸就像弦樂(lè)演奏離不了弓，呼吸和弓兩者都是動(dòng)力的激發(fā)器，使嘴唇或琴弦發(fā)聲振動(dòng)。

弓法與銅管演奏者的呼吸以及控制的類(lèi)似情況是十分明顯的?？諝庵会尫懦鰜?lái)形成長(zhǎng)而連續(xù)的一連串氣流，與振動(dòng)體（嘴唇）摩擦成直角，穩(wěn)定的聲音需要空氣柱的穩(wěn)定性，強(qiáng)的聲音需要快速的流動(dòng)和更多的氣流；短促的聲音需要用舌頭把空氣柱切成短的段落。很多教師都能闡明這些類(lèi)似的此情況，我在此重申，因?yàn)樵谘葑喙軜?lè)器時(shí)，他們是有利于說(shuō)明呼吸正確方法的重要性.

我們?nèi)绻胍底喑鲆唤M鏗鏘有，輝煌嘹亮的樂(lè)段，口形是沒(méi)有辦法做到的，這種聲音必須是吹出來(lái)的。由于在整個(gè)銅管演奏中，空氣是一種激發(fā)的力量，我們必須考慮用最好的方式使用它，從而打到我們的目地。

正常的稀奇是根據(jù)這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的論據(jù)，即“大自然最厭惡的真空”兩肺位于胸腔內(nèi)，當(dāng)胸腔擴(kuò)張時(shí)，空氣必急速地涌進(jìn)而注滿(mǎn)了空間，當(dāng)胸腔擴(kuò)大時(shí)，肺部?jī)?nèi)的空氣壓力隨即減小，而外界的空氣，每立方英寸有十五磅的壓力，為了使壓力均等，確實(shí)地通過(guò)喉頭涌進(jìn)去，因此，整個(gè)吸氣所需要的是胸腔的擴(kuò)展，自然界的法則將會(huì)完成這個(gè)過(guò)程。

在成功的吹起之前，必須正確的和大量的吸氣，顯然，如果演奏者開(kāi)始時(shí)不吸入大量的空氣，不到片刻，他就不能發(fā)射一個(gè)大的，持續(xù)的空氣柱，優(yōu)秀的演奏者和教師有能力并明顯的應(yīng)用 深、安靜和極快的吸氣，從而使旁觀者誤認(rèn)為他是在做淺的吸氣，因此，在講解正確的深吸氣時(shí)，首先要使學(xué)生認(rèn)識(shí)到如此的吸氣確實(shí)是必須的，同時(shí)，一定要做示范練習(xí)，一旦學(xué)生確信他必須吸入相當(dāng)于他打算呼出的空氣，那么，他就開(kāi)始找到了呼吸的成功途徑了。

當(dāng)我們?cè)黾由钗鼩獾乃俣葧r(shí)，喉頭會(huì)開(kāi)始阻礙大量的氣流，由于有效地使用呼吸雙重的動(dòng)作，這大量的氣流被突然的吸入兩肺，這不僅使吸氣減慢，而且導(dǎo)致完全聽(tīng)得見(jiàn)的喘氣聲，我們必須防止它。方法是把聲門(mén)（聲帶間的空間）全部打開(kāi)，同時(shí)把舌頭向下放讓出一條路，很容易形成的一個(gè)壞習(xí)慣是把喉頭打開(kāi)一半，這樣，在吸氣時(shí)就發(fā)出嘶嘶聲——一種吸氣的沙沙聲，可是，我們有能力把聲門(mén)張的很大，從而不會(huì)發(fā)出嘶嘶聲，取而代之的是一種深沉的聲音，安靜的聲音。每當(dāng)做深而快速的吸氣時(shí)，感覺(jué)喉頭是像一節(jié)煙囪管子那樣粗而通暢。是不受約束的，這就是我們要得到的感覺(jué)。

根據(jù)前面講的，可以概括一下，把銅管演奏者的吸氣稱(chēng)為一種巨大的，不做聲的，快速的氣喘——這種氣喘好像是在熱天里，突然地跨進(jìn)冰冷淋浴時(shí)所獲得的反應(yīng)一樣。

只有在考慮快速和不發(fā)聲地吸入大量空氣的方法以后，我們才能恰當(dāng)?shù)販?zhǔn)備考慮如何發(fā)射，或者更妥當(dāng)?shù)恼f(shuō)，通過(guò)樂(lè)器投射氣流。由于空氣不可能像正常的呼吸那樣從容不迫地漂流進(jìn)號(hào)口，它必須穩(wěn)定地通過(guò)樂(lè)器發(fā)射，雖然，有時(shí)發(fā)射是較緩和的。

平穩(wěn)地收縮腰部周?chē)募∪饪梢源虻胶艽蟪潭鹊姆€(wěn)定性。在正常吸氣時(shí)，突然地放松橫膈膜是有助于使它向上彈回，恢復(fù)到它的圓頂形和靜止的位置，這動(dòng)作是在不受到任何控制和不可預(yù)測(cè)的狀態(tài)中進(jìn)行的。事實(shí)上，它的速度是完全被喉口張開(kāi)的大小所控制的。這種控制，如果過(guò)分或者不足，在音樂(lè)的效果上，是完全不適宜的?？墒?，當(dāng)我們開(kāi)始收縮腰部的肌肉，甚至在腰部下面的器官上施加更多的壓力時(shí)，（你還記得這些器官，由于下垂的橫膈膜，已經(jīng)受到了一些壓力）我們是在有意識(shí)地李詠大自然的完美的設(shè)計(jì)，那就是，每一組肌肉必須具有另一組對(duì)抗性的，或相對(duì)的肌肉提供的相反的方向的動(dòng)作。我們主動(dòng)地收縮對(duì)抗性的肌肉，就是圍繞在腰部的肌肉，以代替放松橫膈膜的收縮，以回復(fù)到它靜止的位置，這是一種被動(dòng)的動(dòng)作。當(dāng)這種復(fù)雜的一組腰部肌肉收縮時(shí)，橫膈膜以下的器官必須被推往至某一點(diǎn)，這某一點(diǎn)就是向上！現(xiàn)在，不是由放松的、被動(dòng)的、向上的橫膈膜所掌握，而我們主動(dòng)地收縮腰部的肌肉，是為了主動(dòng)地控制速度和力量，隨之，橫膈膜被推向上方。

與此動(dòng)作發(fā)生的同時(shí)，穿過(guò)胸部前面的肌肉也在收縮，將肋骨骨架向里推，接近較小的直徑。前面已講過(guò)，在吸氣時(shí)，位于胸腔后部的，相對(duì)的肌肉在收縮，而擴(kuò)張肋骨骨架?？梢?jiàn)，肋骨骨架的擴(kuò)張和收縮是正常和自動(dòng)的，除了前面我所建議的一些吸氣的練習(xí)以外，我不認(rèn)為有必要再?gòu)?qiáng)調(diào)它，而真正需要的是在橫膈膜下面穩(wěn)定的向上推動(dòng)，主要靠橫膈膜下面內(nèi)部器官周?chē)难考∪馐湛s。

有些學(xué)生很害怕關(guān)于內(nèi)部器官由于這種收縮而被推動(dòng)，但是，有權(quán)威的內(nèi)科醫(yī)生向我們保證這種內(nèi)部的按摩和鍛煉是極有益。應(yīng)到考慮它在銅管演奏中獲得額外的益處。綜上所述，我具體的闡述剖析和概括分析了關(guān)于小號(hào)的口型功能與呼吸兩方面的技能技巧的有機(jī)的結(jié)合，為同行的演奏與研究提供微博之見(jiàn)，供大家參考。

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作者簡(jiǎn)介：聶靜偉 （1982—），男，主要從事小號(hào)演奏及教學(xué)研究。