【摘要】歌劇是由音樂、戲劇、舞蹈和美術(shù)等多種藝術(shù)形式相結(jié)合，而以音樂歌唱為主的一種綜合的藝術(shù)形式。我國民族民間音樂里，歌劇的創(chuàng)作是重要組成部分，而哈爾濱歌劇的創(chuàng)作在大批的聲樂作品中與時俱進，為中國民族民間音樂的發(fā)展注入了新鮮的血液。歌劇《仰天長嘯》是非常具有代表性的作品，其中《廬山月》和《托孤》兩首歌劇選曲在創(chuàng)作的技法上融入了中國民族音樂的特色，也為我國聲樂事業(yè)的發(fā)展起到了積極的推動作用。

【關(guān)鍵詞】哈爾濱歌劇；《廬山月》；《托孤》；音樂簡析

一、概述

歌劇是由音樂、戲劇、舞蹈和美術(shù)等多種藝術(shù)形式相結(jié)合，而以音樂歌唱為主的一種綜合的藝術(shù)形式。它起源于西方古典音樂時期，是西洋音樂的一種非常重要的表現(xiàn)形式。上個世紀(jì)初傳入中國，在那個戰(zhàn)亂的年代，這種歌劇藝術(shù)伴隨著殖民者的腳步在松花江畔的小漁村哈爾濱生根發(fā)芽，與這座城市一同成長。

哈爾濱音樂的發(fā)展與優(yōu)秀的音樂工作者是密不可分的。他們借鑒西洋音樂中的作曲技法將其與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的音樂作品，歌劇就是最具代表性的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。由哈爾濱歌劇院創(chuàng)作的歌劇《仰天長嘯》（蕭白作曲、郁文編?。┚褪菍⑽餮笠魳返膭?chuàng)作技法與中國古典名劇相結(jié)合創(chuàng)作的產(chǎn)物。該劇共20首獨唱曲，14首合唱曲，分別運用了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、合唱、重唱等表現(xiàn)手段展現(xiàn)了岳飛抗敵御侮的愛國主義偉大胸懷和收拾舊河山的英雄氣概，渲染了英雄失路無處請纓，精忠報國反遭陷害的悲壯氣氛。

蕭白先生是我國知名的作曲家、指揮家、國家一級作曲，他創(chuàng)作的歌劇《仰天長嘯》（創(chuàng)作于1954-1987年，首演于1988年）獲文化部特別獎、上海藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀成果獎，1990年2月獲黑龍江省第三屆文藝創(chuàng)作大獎。

二、歌劇選曲《廬山月》簡析

《廬山月》是該歌劇第六場中一首經(jīng)典的女聲獨唱詠嘆調(diào)，這首用美聲唱法演唱的歌曲以慢速深沉的情緒訴說著銀屏對故鄉(xiāng)的思念和對義父岳飛真摯的感情，也由此景營造了一種悲涼的氛圍。全曲共分為三個樂段，是帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)：

A段是兩句體的樂段，以民族調(diào)式開始，15小節(jié)的長度，借景抒情表達了思念故鄉(xiāng)的心情。節(jié)奏多以長短相間的節(jié)奏型展現(xiàn)了訴說著悲哀的情愫。第一樂句與第二樂句之間有一小節(jié)的間奏，是由高音向低音進行的過渡，也是情緒由開始的亢奮走向低沉的連接。從第二句的第三小節(jié)節(jié)拍由4/4拍變?yōu)?/4拍，節(jié)奏也隨之發(fā)生了改變，僅三小節(jié)又回到4/4拍，連續(xù)兩小節(jié)的三連音使歌詞中“在何方？”質(zhì)問的語氣加重，無人能回答的結(jié)果選擇了5小節(jié)的間奏，節(jié)拍上由4/4轉(zhuǎn)向了3/4拍。在和聲上沒有明顯的終止式屬于開放性的樂段，這也正是A段在感情基調(diào)上為全曲起到的鋪墊作用。

B段開始就以2/4拍在速度上為了營造悲涼的氣氛，從歌詞看，“昏月”指的是昏君；“昏月低沉黃河泣，愁云迷蒙壓太行，我欲換戎裝，乘山風(fēng)歸去。怎奈，退隱的將軍??！”作者所表達的無可奈何在旋律上又回到了原速。B段是一個起、承、轉(zhuǎn)、合的四句體樂段，同樣也是開放性樂段，將悲涼的情緒繼續(xù)推向高潮。

A1段也是全曲的第三部分，它是一個再現(xiàn)的段落，在結(jié)構(gòu)上與第一部分相同，調(diào)性又回到了原調(diào)上，節(jié)拍由2/4拍轉(zhuǎn)回4/4拍，節(jié)奏上也再現(xiàn)了第一部分三連音的質(zhì)問口氣，但是在4/4拍上的三連音比在3/4拍上的三連音更加增添了思鄉(xiāng)之情，這也正是全曲的高潮所在。第三部分的第二句8個八分音符的連用，表達出銀屏對義父的真情，再現(xiàn)段落在旋律上先再現(xiàn)了A段的第二句，后再現(xiàn)了第一句，使思念的情緒先延續(xù)后回歸到開始時的低沉與無奈?！稄]山月》的詞曲緊密，層次分明，三個段落層層遞進將情緒表達到極致，這首聲樂作品也是整部歌劇最具濃墨重彩的一筆。

三、歌劇選曲《托孤》簡析

《托孤》是歌劇《仰天長嘯》中的另一首重唱歌曲的獨唱部分。雖然很短，作曲家在創(chuàng)作這首作品時同樣采用了4/4的節(jié)拍及自由舒緩的速度訴說著對深愛姑娘的不舍，但又不得不托付與人的矛盾心情。開頭以弱拍進入旋律正是這種矛盾心情的體現(xiàn)。歌詞大意“欲行又止，心事沉沉，臨行前有一事托元帥。戰(zhàn)場上救出銀屏姑娘，她是俺義軍后代，我倆自幼同甘共苦、相依相愛。戰(zhàn)亂中離散，刀劍下重逢，而今又要分開。此行任重路險難相伴，孤女無依怎安排？望元帥扶孤垂愛，深恩不忘懷?！贝饲遣粠г佻F(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，前15小節(jié)為第一部分民族調(diào)式，從第四小節(jié)和第五小節(jié)開始節(jié)拍由3/4、4/4交替出現(xiàn)，在第六小節(jié)以后穩(wěn)定在3/4拍上，一直到全曲結(jié)束。

第二部分從16小節(jié)開始，調(diào)性發(fā)生變化，三連音的出現(xiàn)，又制造了不安的情緒與緊張的氣氛。第二部分在節(jié)奏上不同于第一部分，沒有過長時值的音符，體現(xiàn)出懇求元帥時的迫切語氣與臨上戰(zhàn)場前托孤的不舍感情。此曲沒有再現(xiàn)的段落，甚至在調(diào)性上也沒有回到原調(diào)，這也正是作者為了體現(xiàn)將士們上戰(zhàn)場前下了戰(zhàn)死沙場的決心，也表達了英雄們精忠報國的精神，同樣也反襯出統(tǒng)治者的昏庸與無能，最后讓英雄落了個冤死的下場。整首作品沒有明顯的和聲劃分，旋律緊湊隨著語氣的起伏而形成旋律線的走向，短短的32小節(jié)敘述性較強，突出了整部歌劇的感情基調(diào)，這也正是歌劇藝術(shù)的特征。

四、結(jié)語

總之，從歷史發(fā)展的角度來看哈爾濱歌劇創(chuàng)作的發(fā)展，可謂是風(fēng)雨兼程，與當(dāng)時的創(chuàng)作條件和歷史背景都有著密不可分的聯(lián)系。但歌劇這種西方藝術(shù)形式在黑龍江這片肥沃的黑土地上形成了自己特有的風(fēng)格和藝術(shù)形態(tài)，并且在不斷的挖掘和探索著更廣闊的創(chuàng)作發(fā)展空間，我們也堅信哈爾濱歌劇的創(chuàng)作會迎來屬于自己的春天。

作者簡介：王佳寧，齊齊哈爾大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院助教。