王虹鈞

石家莊市群眾藝術(shù)館

談音樂電視的藝術(shù)特征

王虹鈞

石家莊市群眾藝術(shù)館

“音樂電視”是英文“Mu別LcTelevlsion”的直譯，簡稱MTV。

如今，MTV己經(jīng)成為各家電視臺非常重要的音樂節(jié)目類型。音樂電視的迅速普及和深人人心，使它不論在音樂領(lǐng)域還是在電視領(lǐng)域，都占領(lǐng)著極為重要的地位。

一、音樂電視的發(fā)展脈絡(luò)

TV在中國的發(fā)展可分為三個階段，其理論研究狀況也相應(yīng)地分為三個階段，即1993年至1995年的初創(chuàng)階段，1996年到1997年的發(fā)展階段，1998年至今的成熟及多向發(fā)展階段。

第一階段在這一階段，研究者們在對MTV的本體進行評析之余，還對MTV制作過程中的構(gòu)思、視覺設(shè)計、畫面創(chuàng)作的創(chuàng)作手法等進行了深入的探討。他們從分析MTV存在的一些弊端，如畫面圖解詞曲、舞程式化、概念化等等入手，繼而提出創(chuàng)意是MTV之魂，MTV的詞曲應(yīng)有闊大的想象空間，在將音樂電視化的過程中，要有豐滿充實的意象來填充詞曲創(chuàng)作的空間。新穎的構(gòu)思是成功的開始，在創(chuàng)作之時即打下堅實的基礎(chǔ)，將有助于大大提高mTv的藝術(shù)質(zhì)量，減少MTV的藝術(shù)成本。MTV也不應(yīng)成為畫面與歌詞的簡單對應(yīng)，創(chuàng)作者要運用藝術(shù)手法進行巧妙詮釋。王凌雨將之概括為兩種把握：一是關(guān)于虛和實的把握，包括抓住細節(jié)，以實（細節(jié)）求虛（意境）；以虛寫實，即用抽象的景物或虛化的景物表現(xiàn)歌詞。二是節(jié)奏感（即運動感）的把握，這包括運用鏡頭頻閃體現(xiàn)運動；利用空間定向的改變造成運動感；利用畫面傾斜造成運動感；通過歌手的體形動作表現(xiàn)運動感等等。隨著MTV創(chuàng)作數(shù)量的迅速增加，作品的藝術(shù)質(zhì)量成為一個無可回避的話題，王崢對五部優(yōu)秀MTV作品進行細致剖析，探討了攝像的把握與鏡頭的剪輯對MTV創(chuàng)作效果的影響，具體到每一個畫面，每一個樂符，以此為創(chuàng)作提供一種可資借鑒的楷模。這種研究對于MTV的發(fā)展起到了積極的作用。音樂電視不同于一般的音樂創(chuàng)作，它要求創(chuàng)作者用視覺形象為音樂、歌曲譜寫視覺篇章，從而形成新的視聽同構(gòu)。在音樂電視中，視覺設(shè)計顯得特別重要。那么，音樂電視的視覺設(shè)計應(yīng)具有怎樣的特點和形態(tài)呢？朱羽群認為，音樂電視的視覺設(shè)計應(yīng)有一定的抽象程度，以適應(yīng)音樂自身的抽象性、意象性的特點，具體而言，包括五個方面：？空間設(shè)計，MTV的空間設(shè)計常常是多變的空間組合，包括敘事空間、虛幻空間、歌手所在的主體空間；形象設(shè)計，包括歌手形象，角色形象，道具形象等；動態(tài)設(shè)計；色彩設(shè)計；特技設(shè)計；以上諸種視覺設(shè)計是音樂電視形式構(gòu)建的基礎(chǔ)，要構(gòu)建一首視聽結(jié)構(gòu)完美的MTV，其面畫創(chuàng)作的藝術(shù)手段也是不可忽視的。許同均認為MTV畫面創(chuàng)作的藝術(shù)手段包括以下幾個方面：時空手段；造型手段；剪輯手段；音樂電視特有的表演課題。以上對MTV這一藝術(shù)形式的創(chuàng)作手法進行的分析研究雖然有了一定的廣度，但還比較淺顯，尚待進一步深入。1994年，MTV的專欄節(jié)目《中國音樂電視》開播，在這個欄目中，MTV無論從形式到內(nèi)容，從體裁到風(fēng)格，從演唱到拍攝，從主題思想到藝術(shù)處理，從地域特點到民族特色，都以更加廣泛、更加豐富和更加成熟的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前。MTV從最早西方電視臺出于對歌星或音樂作品的廣告宣傳，而散發(fā)著強烈商業(yè)氣息的特點，到今天中國的電視屏幕上大部分作品從追求商業(yè)化而走向?qū)σ魳冯娨曌陨硭囆g(shù)品味的追求，正體現(xiàn)出中國MTV特有的藝術(shù)風(fēng)貌。中國的MTV理應(yīng)反映我們自己的神韻和風(fēng)采，以自己的風(fēng)格、自己的系列、自己的影響和自己的魅力走向世界。

第二階段

1995年11月30日，隨著中央電視臺戲曲、音樂、綜藝頻道的開播，音樂電視的播出量成倍地增加。到95年中國音樂電視大賽已連續(xù)舉辦了三屆，如果說’93年中國音樂大賽是起步，’94中國音樂大賽是發(fā)展，’95中國音樂大賽就是一個階段性的收獲。在這三年中，中國音樂電視從無到有，從少到多，從模仿西方到走自己的路，取得了顯著的成就。到1996年，不僅中央電視臺的’96中國音樂電視大賽佳作頻出，而且由各省、區(qū)、市臺聯(lián)合舉辦的“第八屆中國音樂電視大會串”也于當年10月在南京揭曉，這對各地方臺組織、創(chuàng)作音樂電

視起到了極大的推動作用。在這一階段，理論界對MTV創(chuàng)作給予了更深入的關(guān)注。首先，是對MTV民族化問題的進一步關(guān)注。對這一問題，研究者們已不再滿足于表層化分析，而是將其提升到了理性層面。MTV如同西洋歌劇、交響樂一樣，是地道的舶來品，雖然它已超越了民族、地域的界限，但它作為一種文藝形式，仍體現(xiàn)出各民族獨特的藝術(shù)品質(zhì)。西方的音樂電視更多地帶有技術(shù)理性主義的色彩，在每一個音電視的構(gòu)成段落中，都追求新、異，表現(xiàn)出對日常生活經(jīng)驗的徹底理解，即便抒情，也是西方式的開朗、直白；而中國的音樂電視更注重對朦朧的空間、詩化的意境、含蓄的抒情等方面的追求。因此，“民族化”問題始終是研究者們關(guān)注的一個焦點。如彭藝豐就指出：中國式的MTV首先是為中國大眾服務(wù)的和為中國觀眾所喜聞樂見的電視藝術(shù)形式，既非對國外MTV制作模式的照搬，更非離開民族審美習(xí)慣的模仿，它所展示的應(yīng)是中國的音樂，是中國人渴盼的美的享受。中國古曲美學(xué)的寫意原則，及其此原則下的虛擬、象征、求空靈、造意境等詩化手法，可以作為MTV的創(chuàng)意原則，其具體操作規(guī)范，一是音畫不必一定對位，走出畫面的過分情節(jié)化：二是運用“小題大作”或“大題小作”對作品內(nèi)涵進行獨特的闡釋。一直以來，中國MTV的創(chuàng)作比較講究情景的交融及對意境的追求，這種重抒情，講含蓄的情思累積型的MTV之所以屢見不鮮，與研究者們的大力倡導(dǎo)是分不開的。其次，是對創(chuàng)作主體的關(guān)注。在這一階段，研究者們除對MTV的創(chuàng)作內(nèi)容進行廣泛的探討以外，還將目光投向了創(chuàng)作主體。王崢從創(chuàng)作主體決定MTV的藝術(shù)個性、資金數(shù)量決定MTV的制作規(guī)模這兩個方面對音樂電視的創(chuàng)作群落進行了梳理，他認為在國內(nèi)存在著兩支在資金來源，運行機制以及觀念上存在著較大區(qū)別的音樂電視創(chuàng)作隊伍：1.90年代以來，依靠外來資金或民辦資金，廣州、上海、北京成三足鼎力之勢，創(chuàng)辦了數(shù)十家音像公司。

第三階段

在這一階段，MTV的創(chuàng)作呈現(xiàn)出更強的個性化色彩，MTV的表現(xiàn)形態(tài)也呈現(xiàn)出日趨成熟的態(tài)勢。因此，對MTV的研究也有了較大的突破。第一，對MTV創(chuàng)作特征的研究已日臻成熟。首先，是對聲畫的關(guān)系有了更加深入的認識。如趙國慶從思維特性的層面對此進行了全面的剖析。他認為，當前的MTV創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元的思維方式：

（1）聲畫分離的記錄制作方式使MTV具有電影思維特性，這主要表現(xiàn)在其更加注重視覺形式構(gòu)成元素和抒情元素的美感追求以及畫面的節(jié)律、畫面的敘事結(jié)構(gòu)。

（2）帶有舞臺歌舞的思維殘。

（3）以歌詞為主導(dǎo)的語言文學(xué)思維特征。

（4）技術(shù)手段和人際交流上的電視媒介屬性。這種對MTV思維特性的分析，有助于創(chuàng)作者更好地處理MTV作品中聲畫的關(guān)系。

其次，是對情感問題的透析。如李華新、張路平認為，要想創(chuàng)造一部優(yōu)秀的音樂電視，一方面要有一首以情感人且便于意蘊表現(xiàn)的歌曲，另一方面還要精心選擇具有情感化的具體的審美載體，同時，還要注意營造“情景交融”的意境。再次，是對創(chuàng)作個性化的追求。這種個性化既包括作品本身的個性化，亦包括創(chuàng)作主體的個性化。如薛芳芳創(chuàng)作的《放心走吧》就倍受推崇，這首歌是她有感于中國和世界上一些著名的流行音樂人的去世而作的，她在歌中“描摹人的生死，尊重人的生死，感悟和演繹人的生死”。（薛芳芳語）“她不為追求新潮時髦而盲目崇拜西方，更不會在西方現(xiàn)代MTV的種種外部形式中沉迷。她總是不離題旨，在概念切入上下功夫，并用深思熟慮的影視語言，而且，最關(guān)鍵的是，用自己的語言和方法敘述、塑造。為此，薛芳芳的MTV作品有著十分明顯的個人風(fēng)格和藝術(shù)上最令人心動的原創(chuàng)魅力……”當大多數(shù)的音樂電視作品青睞于夸張、強烈的快節(jié)奏組接，變化莫測的聲光色彩和華麗的歌手包裝時，薛芳芳這種對音樂電視內(nèi)在的人文關(guān)懷和其作品顯示出的現(xiàn)實與詩情相交織的個性魅力，自然而然就成為研究者們推崇的對象。

二、音樂電視的藝術(shù)特征

音樂電視不同于電影中的歌舞片、音樂故事片、紀錄片。音樂電視的藝術(shù)特征主要是表現(xiàn)在音樂的特點、畫面的特點以及音樂與畫面的關(guān)系這三方面。

音樂電視中的音樂一般都是通俗歌曲，通俗歌曲在音樂形態(tài)上的特點是：“首先是曲式結(jié)構(gòu)簡單，通常采用單一、二、三樂段結(jié)構(gòu)（其中‘單三段結(jié)構(gòu)’都用得較少），尤其是由所謂‘主歌’和‘副歌’構(gòu)成的單二段結(jié)構(gòu)最為多用。其次是演唱技術(shù)的簡單，通常采用大多數(shù)人能夠達到的一個八度左右的音域和較少裝飾性的唱法。第三，在旋律風(fēng)格上，與本民族（或地域人群）傳統(tǒng)音樂的旋律與曲調(diào)風(fēng)格有一定程度的聯(lián)系，使受眾有親切和熟悉之感。具備這樣形態(tài)的歌曲，才有利于廣大青少年記憶和傳唱?！?？音樂電視被稱為“三分鐘視覺轟炸”，其畫面的特點是非理性和非邏輯性，在MrV作品中，時空的跳躍、動作的不連貫、異想天開的畫面、超越現(xiàn)實的環(huán)境、夸張的鏡頭表現(xiàn)是司空見慣的。這些藝術(shù)特征使得MTV具有令人驚詫的新奇感和強烈的視覺沖擊力，特別吸引喜愛新鮮和刺激的青少年觀眾。因為現(xiàn)在的青少年是看電視長大的一代，電視畫面的直觀性，電視屏幕中各種色彩與造型的組合，節(jié)目與節(jié)目、節(jié)目與廣告之間無直接關(guān)系的突然跳接，使得這一代人習(xí)慣于無邏輯的畫面組合，習(xí)慣畫面與敘事方式的跳躍，對于前因后果相關(guān)性的消失，不存在接受上的障礙。音樂電視的畫面很強調(diào)感性，它不需要思考就可以當下接受，因此奇異的色彩、高反差的光影、快速蒙太奇的剪輯、大幅度的時空跳躍、強烈的形式感、對歌手形象和重要賣點的反復(fù)強調(diào)等，都與音樂電視的感性展現(xiàn)方式有關(guān)。因為音樂電視需要的是一個讓青少年浸人其中的夢幻世界，是一個讓觀眾在觀賞時能夠獲得快感和新奇感的視覺迷宮。

音樂電視在音畫關(guān)系上也不同于過去影視藝術(shù)中的音畫關(guān)系。在傳統(tǒng)的影視藝術(shù)，如在故事片、紀錄片、電視劇中，雖然都有音樂，但音樂只是處于從屬地位的非獨立因素，只起烘托畫面、渲染氣氛的作用。因此，在影視作品中，雖然音樂是創(chuàng)作元素之一，但音樂本身沒有完整結(jié)構(gòu)，它的結(jié)構(gòu)是納人整個影視作品的結(jié)構(gòu)之中。而在音樂電視中，音樂成了主導(dǎo)的因素，音樂有自己獨立的結(jié)構(gòu)，是一首完整的作品，音樂不僅不再是畫面的附屬，不僅不再依附于故事或其他敘事因素，而且倒過來，成了畫面賴以創(chuàng)作的基礎(chǔ)，畫面必須服從音樂，必須在音樂的基礎(chǔ)上，根據(jù)音樂的情緒和動機來進行畫面的創(chuàng)作，畫面被用來表達、演繹和延伸音樂的內(nèi)涵與意境。

MTV在中國的熒屏已經(jīng)7年，經(jīng)歷了由節(jié)目到欄目到頻道的發(fā)展歷程，逐漸性形成了自己的民族化的特點，與此同步，理論研究也從技術(shù)層面擴展到藝術(shù)層面，從定性研究延伸到定量研究，從宏觀研究擴展到微觀研究，這些扎扎實實的工作無疑也是推動音樂電視走向健康、全面繁榮發(fā)展的一個重要發(fā)面。