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        《石門銘》 技法探微(十八)

        2018-07-06 08:21:42黨現(xiàn)強(qiáng)
        老年教育 2018年6期
        關(guān)鍵詞:布白構(gòu)字石門

        □黨現(xiàn)強(qiáng)

        疏與密

        疏與密的關(guān)系處理,也是書法結(jié)字練習(xí)的重點之一。疏與密的形成有兩種:一是不同漢字筆畫多少不一,以及單個漢字不同部分筆畫多少也不一樣,客觀上是由不同漢字構(gòu)字屬性導(dǎo)致的。二是書寫時運用藝術(shù)手段,書手依照藝術(shù)規(guī)律和自身審美取向,合理調(diào)度疏密關(guān)系,對漢字布白進(jìn)行藝術(shù)加工?!妒T銘》的書者王遠(yuǎn),在遵循漢字書寫疏密變化常規(guī)的基礎(chǔ)上,又能大膽想象,匠心獨運,巧妙布白,增加了奇趣。

        先說不同漢字構(gòu)字屬性自帶的疏密差異。一般來說,筆畫少的字就舒朗,筆畫多的字就緊密。如“二、州、山、天、已”等字的舒朗(圖1),再如“載(載)、遞()、廢()、崖、魏”等字的緊密(圖2),這是字與字之間疏密的對照。析言之,單個漢字不同部分也因筆畫多少的差異,形成疏密比較,如“刺、軌(軌)”左密右疏、“機(jī)()”左疏右密、“畢()”上密下疏、“內(nèi)”內(nèi)密外疏等(圖3)。

        再說匠心獨運、藝術(shù)加工對漢字的美化。一是令疏處更疏,疏可走馬;密處更密,密不容針。如“夷、氏、斜、假、駢(駢)”等字(圖4),“夷”字重心上提,上部寫得緊密,拉長撇畫與斜鉤。“氏”字的豎提豎短而提長,與上面的撇畫形成呼應(yīng),使左上角部分緊密,與右下斜鉤部分的舒朗對比更強(qiáng)烈?!靶薄弊肿竺苡沂?,書寫時留意豎鉤收縮,而加長兩邊豎點,遂使“余”部愈加緊密?!凹佟弊譃樽笾杏医Y(jié)構(gòu),書寫時注意中間部分短小緊湊,并略上提重心?!榜墸墸弊痔攸c是夸張了“ ”旁的豎折彎鉤下部空間,遂使整個字形上部緊密,下部舒朗。

        圖1

        圖2

        圖3

        圖4

        圖5

        另一種處理方式,是使疏處密、密處疏,弱化疏密對比。如“實()、才、回()、開()、表”等字(圖5)。“實()”字“宀”、長橫、捺畫皆展放,弱化主次對比,又令下部短橫變化為點并略右移,使疏密停勻。“才”字撇畫下沉拉長,并穿過豎畫補(bǔ)右側(cè)空白,而加大鉤畫長度,往左平推,雖筆畫不多而匠心獨運,布白手段堪稱高明?!伴_()”為半包圍結(jié)構(gòu),字的重心下降,其對內(nèi)部偏旁處理,耐人回味?!盎兀ǎ弊种?,“回”部筆畫距離與“辶”的距離相仿,飽滿厚重。“表”字重點是長橫與下面撇、捺及豎鉤搭配關(guān)系,以中間交叉點為中心,放射狀四圍發(fā)散,八面拱心,又須兼顧變化角度、長短關(guān)系,亦是一例。

        以通篇來看,《石門銘》的書寫是根據(jù)每個字的構(gòu)字特點隨機(jī)發(fā)揮,因疏就疏,因密使密,又能于自然書寫中巧妙構(gòu)思,增其變化。如“月、畢()、功、閣(閣)、廣()、四”(圖6)局部,字帖為剪裱本,改變了左右關(guān)系,但上下關(guān)系未變,其中“畢()”上密而下疏、“功”字中間疏可走馬、“四”字緊密而無間、“閣(閣)、廣()”舒展開張,各有奇妙。

        疏密關(guān)系是書法學(xué)習(xí)的重點,同時又是難點。臨習(xí)時須悉心體會,不獨注意點畫、偏旁之間的位置關(guān)系,又能于所觀察到的位置關(guān)系體會其審美意味,并能舉一反三、融會貫通,則思過半矣!

        圖6

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