摘 要：當前，一些電視娛樂節(jié)目能夠恰當?shù)陌选芭囵B(yǎng)”理論應用到節(jié)目中去，使節(jié)目內(nèi)容和形式對受眾產(chǎn)生一定的影響，因而拉近與受眾的關系。本文主要通過《年代秀》節(jié)目對“培養(yǎng)”理論進行詳細的分析，該理論在本節(jié)目中的應用在較短的時間內(nèi)獲得了很多觀眾的喜愛，吸引了大批觀眾，收視率排名位居全國前三名，其他娛樂節(jié)目想要達到一定程度的收視率也可以通過“培養(yǎng)”理論的應用達到目標。

關鍵詞：電視娛樂節(jié)目；理論培養(yǎng)；應用分析

“培養(yǎng)”理論由20世紀60年代在美國提出，這種理論的基石是建立在擬態(tài)環(huán)境和現(xiàn)實環(huán)境兩者之間關系之上，對電視傳播影響現(xiàn)實觀程度的研究，特別是對現(xiàn)代化電視娛樂節(jié)目應用較為廣泛?！芭囵B(yǎng)”理論研究分析得出，在現(xiàn)代社會中，大眾節(jié)目的傳播有很大的象征性現(xiàn)實意義，能夠很大程度上影響人們對現(xiàn)實的認知和理解，傳播有某種傾向性，使觀眾內(nèi)心對現(xiàn)實主觀描繪和客觀現(xiàn)實之間存在著比較大的差距，一定程度上影響著人們對事物的判斷，這種影響是一種潛移默化和長期的培養(yǎng)過程，它在無形中影響著人們的世界觀。

1 主持人角色定位準確

觀眾在收看電視節(jié)目時，對主持人有一定的期待和要求，特別是娛樂節(jié)目，很多觀眾對主持人的表現(xiàn)比較關注，所以，支持人主持環(huán)節(jié)比較重要，應有基本的隨機應變能力，觀眾都會通過自身主觀現(xiàn)實對主持人的風格有一個鑒定標準。國內(nèi)一些娛樂節(jié)目中，主持人把觀眾和節(jié)目本身無形的分離開來，很多節(jié)目的主持還處在這種階段，沒有更好地與觀眾進行親密的互動，不能使節(jié)目內(nèi)容和形式與觀眾相互融合。例如，《年代秀》節(jié)目主持人趙屹鷗。他不僅在導演和表演方面很有出色，他還擁有一副渾厚而具有磁性的好嗓音，有極強的適應能力和模仿能力，在主持節(jié)目過程中用自己的視角來回憶他們那個年代的衣、食、住、行以及所發(fā)生的趣事，常用調(diào)侃的語氣和大家進行親密的互動，使嘉賓、觀眾和主持人真正打成一片，融入節(jié)目氛圍中，所以他本身的條件和節(jié)目對他的精準定位使得節(jié)目效果更上一層樓。

2 節(jié)目環(huán)節(jié)設置形式多樣、內(nèi)容豐富飽滿

電視娛樂節(jié)目，內(nèi)容和環(huán)節(jié)能夠最大程度上吸引觀眾，保證在每個環(huán)節(jié)都要有亮點，無形中影響觀眾的審美認知，提高對環(huán)節(jié)的觀看興趣。

（1）節(jié)目環(huán)節(jié)設置形式多樣。由于是娛樂節(jié)目，受眾群一般年輕人較多，節(jié)目環(huán)節(jié)設置一定要豐富多彩，通過不同形式來吸引觀眾。節(jié)目開始比較重要，應根據(jù)節(jié)目的特色和主持人的主持風格進行合理設置；每一期都要有一個針對性的主題，讓觀眾跟隨節(jié)目的主題融入節(jié)目環(huán)節(jié)中去。節(jié)目環(huán)節(jié)需要嘉賓進行交替表演，明星嘉賓對觀眾來說即神秘又崇拜，很大程度上能夠提高環(huán)節(jié)內(nèi)容的飽滿。

（2）內(nèi)容充實。節(jié)目的環(huán)節(jié)設置比較重要，內(nèi)容的設置更加重要，它是衡量一檔節(jié)目的成功標準，讓觀眾從內(nèi)容中得到一定的收獲，不管是開心的還是人生態(tài)度，使觀眾對整個節(jié)目充滿親近感。因此，節(jié)目內(nèi)容要充實。例如，《年代秀》節(jié)目，它的內(nèi)容設置非常廣泛，小到兒歌大到國際電影，服裝和流行音樂等包羅萬象。該節(jié)目和年代有關，因此在節(jié)目中還會請一些不同年代人物來到節(jié)目現(xiàn)場，加深了觀眾內(nèi)心對不同年代生活狀況的了解，并留下了較深的印象，對觀眾來說也是一種不小的收獲。正如中國傳媒大學傳播研究院院長雷躍捷對《年代秀》的評價所說：“混搭的特點很鮮明，以經(jīng)典作為靈魂，以時尚作為核心元素，所以構建了這檔全明星代際互動節(jié)目的內(nèi)核，《年代秀》確實是創(chuàng)造了一種新的節(jié)目模式。”

（3）明星效應。明星給大眾一種神秘感，人們都喜歡追星，娛樂節(jié)目請一些明星來提高收視率已經(jīng)是節(jié)目必不可少的環(huán)節(jié)，通過明星效應來吸引觀眾，如果主持人用一種神秘的方式來宣布明星的到來時更能引起觀眾的注意力，達到節(jié)目內(nèi)容播放的目標效果。例如，《年代秀》除了刷新了國內(nèi)綜藝節(jié)目邀請嘉賓的數(shù)量之最，他還自己培養(yǎng)自己的明星模式，固定班底負責娛樂搞笑。例如，于洋，于莎莎，馬雪陽，楊迪等等都是國內(nèi)比較有名的笑星。每期的特別明星負責閃亮眼球，勾起觀眾某一段深刻記憶，這樣的明星效應是比較有特色的，也是符合觀眾心里期待的，也滿足當下娛樂圈很難再有一呼百應的超級明星，讓明星回歸生活，回歸普通人自然讓觀眾有了認同感和主流感。

3 節(jié)目受眾群定位最大化

節(jié)目通過內(nèi)容抓住觀眾的心才是節(jié)目最重要的目標，要明白觀眾內(nèi)心的主觀現(xiàn)實是什么，并且提供給觀眾比較相似的主觀現(xiàn)實的象征性現(xiàn)實，也就是節(jié)目，讓受眾群最大化。觀眾對明星和百姓疾苦最為關注，通過明星來滿足自己的主觀現(xiàn)實，通過百姓的故事來映射自己的生活，所以，要抓住觀眾的這一心理培養(yǎng)受眾群。《年代秀》節(jié)目中，一共有5個年代的明星嘉賓組成，每個嘉賓代表一個年代，并且有自己的年代主題，不同的嘉賓受眾群不一樣，所以，很容易吸引不同年齡層的觀眾并對問題進行不同看法的探討，一個家庭在收看時都會有自己喜歡的環(huán)節(jié)。

節(jié)目的趣味性是培養(yǎng)忠實觀眾不可缺少的潤滑劑，如果節(jié)目死氣沉沉，就算內(nèi)容比較豐富觀眾也提不起更高的興趣。例如，《年代秀》節(jié)目都是通過一問一答的方式進行，主持人風趣的主持風格，使觀眾在開心中獲得知識，搶答的環(huán)節(jié)也給節(jié)目增添了不小的趣味性，與此同時，還滿足了觀眾的虛榮心。娛樂性節(jié)目最重要的是幽默，觀眾喜歡看的往往是一個明星的幽默談吐，或者是明星窘態(tài)后的自嘲幽默，都能夠吸引觀眾對主觀現(xiàn)實的想象。該節(jié)目的一大看點是明星嘉賓平凡的一面，這就給觀眾展現(xiàn)出了一個較為真實的明星，這種真實不但不會使觀眾產(chǎn)生距離感，反而對明星更加了解和寬愛。

4 結束語

由上文可以看出，通過對《年代秀》節(jié)目的分析，一臺節(jié)目把不同年齡段的受眾群都涵括進去，跨越大半個世紀的中國歷史，最大限度地囊括了好幾代人的文化記憶和精神食糧，以豐富的娛樂形式調(diào)動了不同時代不同層次觀眾的情感共鳴，達到了受眾最大化。培養(yǎng)理論認為傳播內(nèi)容具有特定的價值和意識形態(tài)傾向，使用在娛樂節(jié)目中能夠形成人們的現(xiàn)實觀，所以《年代秀》節(jié)目只用了不到半年的時間把“培養(yǎng)”理論發(fā)揮到淋漓盡致，不斷培養(yǎng)了大批追隨者。因此，“培養(yǎng)”理論在電視娛樂節(jié)目中的應用是每個電視人需要認真對待的一個環(huán)節(jié)。

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作者簡介：陳璐（1983—），女，廣西桂林人，廣西師范大學漓江學院音樂與教育系，研究方向：播音與主持藝術。