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        淺析演員鏡頭前表演的要素

        2015-05-30 11:37:41白行朗
        藝術科技 2015年10期
        關鍵詞:問題研究

        摘 要:一個合格的演員不僅需要扎實的基本功,更需要對表演藝術行為的深刻理解。在面對鏡頭時,演員要有基本的藝術人文素養(yǎng),也要懂得鏡頭前的藝術表演交流,掌握好在鏡頭表演面前的速度與節(jié)奏,掌握好一定的表演尺度,注意綜合表演要素的協(xié)調(diào),充分塑造好人物形象。

        關鍵詞:鏡頭表演;問題研究;表演要素

        1 鏡頭前表演的速度與節(jié)奏的把握

        1.1 什么是速度與節(jié)奏

        速度:泛指快慢的程度。節(jié)奏:在音樂中指交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱長短現(xiàn)象。節(jié)奏是人生活的基礎。人本身也具有生理性運動。例如,呼吸、心跳等。在表演藝術中它指內(nèi)部與外部動作的強弱、緊張與松弛、高昂與低、輕松或壓抑、激烈或緩慢。世界上一切事物都按一定的速度節(jié)奏運動著,從自然到人都是這樣。斯坦尼斯拉夫斯基說:“人的每一種激情、每一種心境、每一種體驗都有自己的節(jié)奏速度,每一個人物形象都有自己的節(jié)奏速度。有時對我們起到影響的不是動作本身而是速度節(jié)奏。”

        1.2 鏡頭前表演的速度與節(jié)奏

        影視表演的速度是指演員演出的角色的形體動作的快、慢等,它是具有時間性。[1]例如,在一段相同的時間里,做出很多的動作,說出很多的話,從表面上看,這個就是速度快。反而在同樣的時間里,一切都比以上一個慢,放緩,從外面看就是速度慢了。影視表演的節(jié)奏是指演員演出的角色的心理活動的強、弱、張、弛等,是指運動規(guī)律性。

        大家在看電視劇或者電影的時候,如果演員都是單一的表演節(jié)奏,相信誰也不會喜歡看,也不會說這個演員演得好。這直接影響到影視作品的可看性。影視演員在人物塑造過程中,設計任務的節(jié)奏和速度時,不能脫離開劇本的整體節(jié)奏。影視劇的拍攝都是不連貫的,拍攝哪一場是由景來決定的,這直接影響演員對人物節(jié)奏的把握。所以,演員在分析劇本塑造人物的時候,必須對劇本的整體節(jié)奏有所把握,設計一個整體的脈絡。演員必須熟練地掌握各種速度和節(jié)奏的技能,在拍攝中才能自如地加以運用。

        2 鏡頭前表演的交流

        在我們的日常生活中,交流是無處不在的,人與人的交流是自然進行著的。交流在詞典的意思是彼此把自己有的供給對方。除了語言這種交流外,通過眼睛的交流都有目的。也有時候不需要語言,一個動作、一個眼神,就完全能領會對方的意思,完成感情的傳遞。那在我們表演中存在哪些交流形式呢?跟生活中差不多,只是用感情和情緒傳遞給對方,讓對方感知到。

        表演創(chuàng)作中有四種交流形式:跟對手的交流,自我的交流,與觀眾的交流,和假象對象的交流。

        跟對手的交流,顧名思義,就是跟演員的交流。這個在鏡頭前表演是比較常見的,需要注意的就是要在規(guī)定情境中,盡可能把對方也帶入規(guī)定情境。

        演員自我的交流,就是演員內(nèi)心的交流與角色的交流。一般在都不會有什么過多的臺詞,都是內(nèi)心戲。應該注意的就是讓內(nèi)心更充實、更飽滿,如果沒達到,演出來就很空,讓觀眾覺得完全不夠,也就失去這個鏡頭本身的意義了。

        演員與觀眾的交流,這種交流形式在鏡頭前表演是比較少見的,一般在話劇,或者先鋒劇中用得比較多,影視中一般是讓觀眾跟角色達成共識,認可角色。

        和假象對象的交流,也是一種自我交流。不同的是自我交流是在演員的內(nèi)心進行,而假象對象的交流是與內(nèi)心視像進行。因為影視表演的特殊性,這種交流形式在鏡頭前表演也是比較常見的,對演員的要求也比較高。首先演員的視點就很重要,而且不能飄忽不定,因為一般這樣的交流形式配合的景別都是近景或特寫。要讓觀眾感覺演員是在看對手,或者被對手看。經(jīng)常還會出現(xiàn)不連貫的特寫,這都需要演員平地而起地調(diào)動自己的感情與假象對象交流。

        在影視劇的分切拍攝中,有時鏡頭就代表著原來的交流對象。演員在表演中的無對象不等于沒有對象,只是對象的位置被攝像機所占據(jù)。因此演員腦海中要想象著自己的交流對象,找到視點。有的時候,交流對象并不在現(xiàn)場,周圍是劇組的工作人員或圍觀群眾,此時我們的交流對象要借助自己的想象來完成。有一部分演員因為攝影機占用了自己的位置,有的則是因為不拍他就走開休息了,讓對手只能借助自己的想象來完成。這種行為我并不贊同,我覺得作為一名專業(yè)演員應該讓對手有交流對象,這樣才能更好地完成作品??孔约旱南胂笸瓿傻慕涣骺隙ú蝗绾蛯κ纸涣髡鎸嵔涣骱?。

        3 鏡頭前表演的“演”與“不演”

        3.1 什么是“演”

        一般所強調(diào)的“演”有兩種,一是夸張、過火、不生活、戲劇舞臺形式的表演。二是在不了解景別和構圖的情況下過度的表演。兩者雖然原理和過程不是一樣,但是呈現(xiàn)在熒幕上,結果是一樣的,都是觀眾不喜歡看的。

        影視表演的初期,運用戲劇式表演對戲劇表演的一種借鑒和繼承,是諸多影視作品風格中的一個類型。這種表演的特征是表演痕跡很明顯、夸張,有別于自然生活。隨著我們時代的發(fā)展,觀眾開始不認可這種表演,并追求自然生活化的表演風格。但是,并不是摒棄戲劇式的表演,只是讓它變成表演中的一個小的形式。當然,也有一些作品還是需要夸張戲劇式的表演。

        還有一種就是完全錯誤的“演”了,正如前文所說的,在不了解景別和構圖的情況下就去糊涂地表演。文章已經(jīng)說過景別和鏡頭前表演的關系了,鏡頭前表演和戲劇表演的根本傳播途徑不同,也決定了影視劇拍攝形式完全區(qū)別于戲劇。

        3.2 什么是“不演”

        這里說的“不演”也有兩種,一種就是真正的不去演。其實有一種誤區(qū)就是一部分人覺得我就是角色,角色就是我,導演既然找我來就說明我像,所以不用做過多的東西,平常生活怎么樣就行。還有一種就是真正地做好案頭工作,寫人物小傳,在拍攝的時候了解景別、知道畫面構圖,做到真正的生活化表演,盡可能地去模糊表演痕跡。

        3.3 “演”如“不演”,“不演”勝“演”

        我們都能看得出兩個“不演”中哪個是好的,哪個是壞的。前者要注意的是,就算你是本色出演,不可能人物就是你本身。我們的影視劇也是一個藝術形式,藝術是來源于生活且高于生活的,本色表演不一定是生活化的表演,演員會將自己的松懈帶到角色身上,反而失去人物應有的光彩。

        生活化的表演強調(diào)的是表演的紀實性,以最大程度地貼近生活為原則,特別追求在表演上的生動性與逼真性。最大程度上消除表演的痕跡,將表演的技巧融入于角色生活化的狀態(tài)之中。排斥戲劇式那種夸張的表演風格,要求演員表演得細膩而真實。觀眾在看演員的表演時仿佛在看現(xiàn)實生活中的人在影視劇里活動,逼真、自然、親切,具有親近感和認同感。但是,要切忌生活化表演不時對生活原始狀態(tài)的記錄和照搬,它是一種高于生活的藝術形式,是需要演員經(jīng)過再創(chuàng)造的過程,是對生活的挖掘和提煉等等。所以這個“度”很重要,也就是分寸感。在戲份比較少的角色里,設計一些小的習慣動作,更容易被觀眾記住,比如扭脖子,抹鼻子,整理頭發(fā)等。這些工作都是要在案頭工作都要做的,如果到現(xiàn)場再去想恐怕來不及了,人物也就不夠飽滿了。

        其實“演”跟“不演”沒有一個標準的答案,但是要祛除“演”與“不演”的誤區(qū)需要我們在平時拍戲的過程中自己去摸索和探究。有一些“演”在影視作品里面就是可能就是好的,但是放到別的戲就不一定了,這要根據(jù)不同影視作品的風格來決定。但是總的來說,隨著我們社會的發(fā)展和影視表演的成長,我們觀眾更希望看到的是貼近生活、自然、逼真的表演,而不是夸張、過火、不生活的表演。

        參考文獻:

        [1] 李康.電視表演藝術論[M].北京:中國廣播電視出版社,2005:110.

        作者簡介:白行朗(1982—),男,河北人,北京電影學院表演學院博士。

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