王南溟

2006年我在《美術(shù)觀察》發(fā)表了《國家如何推廣藝術(shù)》—文，以美國抽象表駐義的案例來說明抽象表駐義是美國藝術(shù)政策中的陽謀而不是河清說的陰謀論，結(jié)果在當(dāng)時引來了與j研青的—場辯論。

為此，我讓河清拿出編年史的證明材料來證明自己的觀點，即在中情局成立之前不存在早已形成中的抽象表駐義，而到了中情局成立后突然有了抽象表現(xiàn)主義，河清在這個問題卜顯然沒有證據(jù)來回答，而只在抽象表現(xiàn)主義這個名稱上來詭辯，但叫抽象表現(xiàn)主義還是叫美國式繪畫，還是叫行動繪畫，或者還有其它什么叫法，都是在傳播過程中的臨時共識，本身絲毫不值得爭來爭去的。

而就抽象表現(xiàn)主義的批評理論與其藝術(shù)的發(fā)展卻是值得我們?nèi)ミM一步思考，那是從1930年代晚期在紐約就開始形成新繪畫的傾向，至少當(dāng)時霍夫曼在紐約開的抽象繪畫班就影響了后來成為推動這群藝術(shù)家的批評家格林伯格。為了這個話題，在河清最終回答不了我向他的提問以后，我還是書生氣地繼續(xù)在回答他上述的問題，結(jié)果寫成了《現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)：克萊門特·格林伯格批評理論的接口》這樣的—本專著，文章從2008年開始寫一篇發(fā)一篇，而且在我這本書的出版之前，圍繞著這個話題我還在展開這樣的論述，2010年深圳的那次“格林伯格在中國”的論壇上，我也談了河清所說的陰謀論與批評史中的抽象表現(xiàn)主義形成的事實不符，后來我整理出了《河清的<藝術(shù)的陰謀>與我的<現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)>》。

當(dāng)然有關(guān)抽象表現(xiàn)主義與中情局的關(guān)系，在我的《現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)》—書出版的時候做推廣活動時也時常提出，2012年我與沈語冰在朱屺瞻藝術(shù)館作了一次對話《1960年代以來克萊門特·格林伯格現(xiàn)象：批評與反批評》，就在那次講座中，沈語冰引用了1973年在美國《藝術(shù)論壇》雜志上發(fā)表的《冷戰(zhàn)時期的美國繪畫》（Max Kozlott“Amencan Painting Dunng the CddWar"，Artforum，vol.ix，nQ9，May1973，pp.43-54），這篇最早處理美國政治與油象表現(xiàn)主義的制度化之間關(guān)聯(lián)的論文，但書中內(nèi)容根本不會產(chǎn)生像國內(nèi)的陰謀論那樣極端的說法，比如河清說的什么從—開始它就是美國中情局策劃的。沈語冰引用的第二篇論文《抽象表現(xiàn)主義：冷戰(zhàn)的武器》（Eva Cockcroft“Abstrad Exq3ressionism，Weapon ofthe Cold War”，Artforum.vol.xii，no.10，June 1974）。沈語冰說在1973年的基礎(chǔ)上，這篇文章就更加兇猛了，大家從它的標題就可以看出。

但在這個時期，學(xué)界認為抽象表現(xiàn)主義是好的，盡管人們出于個人的原因攻擊格林伯格，但是他們沒有說格林伯格是—個政治傀儡。而影響最大的一本書是1983年的吉爾博特（SergeGuilbaut）的《紐約如何竊得現(xiàn)代主義的理念》（How New York Stole the ldea of Modem ArtAbstact E）q3ressionism.Freedom and the ColdWar）。這是從1973年第一篇反對抽象表現(xiàn)主義和反對格林伯格的文章發(fā)表以后，—直到1983年這本書為時限是整整十年，而這本書是對這個十年的—個總結(jié)。這本書實際上把前面十年的觀點濃縮在—起了，他把抽象表現(xiàn)主義畫家、批評家、策展人刻劃為—群被美國的冷戰(zhàn)分子利用的被動的受益者。但是，吉爾博特本人并沒有說那些畫家本人就是冷戰(zhàn)分子，他絕對不會這么說。

沈語冰當(dāng)時特別把這段話摘錄下來了，原文說：“我的意圖并不是想要將前衛(wèi)運動藝術(shù)家們說成是有明確的政治動機，也不是想要暗示他們的行動是某種陰謀的產(chǎn)物?！?/p>

當(dāng)然格林伯格關(guān)于這樣的問題也回答過了。有人問格林伯格，你是不是中情局的人，你是不是為他們服務(wù)的？格林伯格說“有大量這類屁話，說什么國務(wù)院支持美國藝術(shù)，那是冷戰(zhàn)的—部分等等，只有當(dāng)美國藝術(shù)在國內(nèi)和國際，尤其在巴黎，都已經(jīng)成功以后，國務(wù)院才說我們可以出口這類東西了，在這之前，他們根本不敢這么做，而當(dāng)他們這么做的時候，仗早已打勝了?！?/p>

關(guān)于《1960年代以來克萊門特·格林伯格現(xiàn)象：批評與反批評》的講座整理稿，除了藝術(shù)國際網(wǎng)上發(fā)表外，《東方早報》也作為刪節(jié)版的刊發(fā)，但時隔這么多年，河清還是從陰謀論的角度來不停地反復(fù)說著他的觀點，而根本不顧那次爭論和之后我們的寫作文獻，像類似河清《請不要被奇奇怪怪的藝術(shù)忽悠》這樣的文章，《東方早報》將它發(fā)表出來，顯得既不專業(yè)也浪費大家的時間。