健一

1991年，攝影師克拉斯·克萊門特應(yīng)泰隆·格思里中心的邀請前往愛爾蘭，在這次旅程后克萊門特出版了最著名的作品《鼓》。這部作品僅拍攝了一個(gè)晚上，用了三卷半膠卷，卻成了克萊門特的代表作。

克萊門特的作品源于富有想象力的思維過程，在他的攝影中，克萊門特更關(guān)心的是捕捉一種精神狀態(tài)，而不是情境。他的作品有著紀(jì)錄片式的客觀描述，更表達(dá)出一種介于觀眾和現(xiàn)實(shí)之間的主觀情緒。照片書是克萊門特最喜歡的形式，并始終堅(jiān)持藝術(shù)的完整性，創(chuàng)造出了個(gè)性十足的作品。

在愛爾蘭的幾個(gè)星期里，他把拍攝風(fēng)格帶到訪問過的每個(gè)地方，最著名的是都柏林，位于鼓村以南兩小時(shí)車程。本次出版的《貝爾法斯特》，拍攝了位于愛爾蘭向北兩小時(shí)車程的小城市，由RRBPhotobooks于2017年出版。

克萊門特在貝爾法斯特的拍攝思路保持不變，他穿過城市，將鏡頭轉(zhuǎn)向他在那里發(fā)現(xiàn)的面孔和風(fēng)景：上學(xué)的孩子，私人住宅，商店的店面和窗戶，建筑物之間的開放空間等。然而，在貝爾法斯特，人們的心情是不同的。1991年的貝爾法斯特已經(jīng)經(jīng)歷了幾十年的沖突，距離1994年的?；疬€有幾年的時(shí)間，再加上造船業(yè)的衰落和20世紀(jì)后期的經(jīng)濟(jì)政策，貝爾法斯特的大部分地區(qū)都處于緊急狀態(tài)。英國士兵在私人住宅的前院等候，孩子們在廢棄的街道上玩耍，克萊門特穿過街道，不做判斷地拍攝著、記錄著。此時(shí)，他不是尋找角度的記者，也不是尋求揭露實(shí)地沖突真相的攝影師。

在《貝爾法斯特》里，克萊門特重新審視了他在30多年以來拍攝的作品，選取了114張未發(fā)表的圖片，并仔細(xì)地按時(shí)間順序排列。這些作品都沒有標(biāo)題，克萊門特希望觀者隨著他的鏡頭，重走他當(dāng)時(shí)獨(dú)自走過場景，遇見那些有趣的人。