吳江　張星

摘 要：唐代女性著裝受異族服飾的影響較為深遠，曾一度引發(fā)了一場“胡服熱”。據(jù)目前學術界對唐代女性所著胡服的研究來看已較為充分，但大多是對胡服品類的單項描述，沒有統(tǒng)籌規(guī)劃，將各式胡服按其地域歸屬分門別類的研究尚不多見，故本文將唐代女裝中含有胡服元素的服飾按照本土服飾的胡化式樣、西域風格的胡服式樣及兄弟民族的胡服式樣分三大類加以探討，并對胡服中的袍服款式按地域特征區(qū)分描述。

關鍵詞：唐代女性服飾；胡服；回鶻裝；西域服飾

貞觀、開元年間，唐王朝國力強盛、疆域遼闊、人民富庶，與北方、西北少數(shù)民族及西域諸國交往甚密，頻繁的交流、碰撞、融合，促使大唐文化包羅萬象、異彩紛呈。作為文化的外在物質(zhì)屬性——服飾，濃縮、反映了那個時代的精神面貌和物質(zhì)文化特征。唐代服飾上承秦、漢之制，下啟胡服之風貌，“華夷”之風并存不悖。以“安史之亂”為重要分水嶺，只此之前唐都長安作為國際化大都市，引領時尚潮流，大行胡服之風，舉國上下掀起了一股“胡服熱”。十年動蕩之后，天怒人怨，加之油然而生的民族仇視心理，迫使胡服之風江河日下，傳統(tǒng)的華服之制重回正軌。但不可抹殺的是，胡服仍是唐代女裝中濃墨重彩的一筆。所謂胡服乃眾多外來民族服飾的統(tǒng)稱。最早可溯源至趙武靈王的“胡服騎射”，沿至唐代已有近千年歷史。唐時期的胡服不單包含北方及西北少數(shù)民族服飾，還囊括來自波斯、印度等西亞諸國服飾。唐代女裝在承接傳統(tǒng)服飾的基礎上，汲取外來異質(zhì)文化中的優(yōu)秀元素，推陳出新了諸多服飾品類，它們多變、鮮活、大膽、前衛(wèi)，堪稱歷朝歷代服飾之典范，常見式樣如下：

1 本土服飾的胡化式樣

（1）襦裙裝。唐代女子依隋舊制，上著襦，下著裙。“襦”者，衣身狹窄，單衣無夾里，袖有寬窄二式，長不過膝，短時及腰，據(jù)唐遺存圖畫信息了解唐女子所著多為后者。黃能馥《中國服裝史》寫有：“隋唐時襦和襖的領型受外來服飾的影響，除交領、方領、圓領之外，還有各種形狀的翻領。”[1]唐中期后，還出現(xiàn)一種不曾有過的“U”字領也作袒領，不穿內(nèi)衣，袒露胸脯?！伴L留白雪占胸前”、“粉胸半掩疑晴雪”就是對這一新奇大膽裝束的描繪。綜上所述，襦在傳統(tǒng)服式基礎上受異族服飾影響，常有衣袖寬窄、衣身長短、領形的變化。與襦配套的“裙”，腰線位置多變，唐時盛行高腰裙，常見的有二：一為掩胸高腰裙。二為高腰乳下裙，尤以后者更能凸顯女性魅力而備受歡迎。

（2）半臂。半臂又稱“半袖”，袖長及肘，身長及腰，有無領、斜領或直領之別，多套于外亦可服之內(nèi)，其發(fā)展于魏晉時期，由襦、襖、衫演變而來，初為宮女所服，男子亦服，延至隋唐女性服之者多。唐高祖時曾命宮女長袖剪半，出于何種意圖今天不得而知，只能借助留存文獻推測一二：其一，出于政治目的，為破除重華輕夷的民族偏見。其二，出于審美的需求，但很可能受胡文化影響所致?！稌x書·五行志》載魏明帝著繡帽，披縹執(zhí)半袖，嘗以見直臣楊阜。阜曰：“此何法服邪？”帝默然。近服妖也。唐張泌《妝樓記》：“房太尉家，不著半臂?！笨芍獤|漢時已有半臂出現(xiàn)，但不合禮法，即便至半臂廣為流行的唐代，也并不是所有人均推崇，由此更進一步證明半臂本不是漢族固有式樣，其形制極可能受少數(shù)民族影響而來。

2 西域風格的胡服式樣

“絲綢之路”成于兩漢，盛與唐代，由于唐朝開放的民族政策，西域的各式異域風情通過絲路源源不斷地輸入中原，唐代前期女性所崇尚的胡服主要受影響于西域。

（1）帔帛。在大量的唐壁畫、帛畫、出土陶俑中，常見一圍巾狀長帶披于肩畔或繞于臂上，行如清風拂柳、飄逸灑脫，謂之“帔帛”。據(jù)敦煌壁畫唐時期婦女所穿戴帔帛形象考證，常見披帛有兩：一則較寬而不長，多披于肩；另則不寬而長達兩米，多繞臂下垂?！吨腥A古今注》：“古無其制。開元中，詔令二十七世婦……令披畫披帛，至今然矣?！薄短婆f書·波斯傳》：“其丈夫……衣不開襟，并有巾披……婦人亦巾披裙衫，辮發(fā)垂后?！盵2]可知帔帛習俗雖有南北遺制，但并非漢族固有之制，自波斯傳入也未置可否。

（2）羃?、帷帽、胡帽。據(jù)《舊唐書·吐谷渾傳》所記，羃?是通過絲綢之路從西域傳入的，是一種藤席編織而成的笠帽，并在帽檐緣飾紗幔，長及踝。初始男女兼可服之，后傳入中原，襲至唐武德、貞觀年間，成為女性的專用首服，其功能性也由原來的防風護沙轉(zhuǎn)變成一種障弊工具，防止路人偷窺。初唐后，社會風尚發(fā)生了很大變化，羃?逐步退出歷史舞臺，帷帽開始興起。其形制與羃?大相徑庭，區(qū)別之處在于長度驟然縮短，將臉面淺露于外，成為一種裝飾性較強的首服。開元年間，帷帽之風漸弱，取而代之的是各式胡帽，其樣式繁多，常見帽式種類有風帽、卷檐虛帽（番帽）、渾脫帽、錐頂高帽等等不勝枚舉。

（3）西域款袍服。據(jù)大量文獻記載分析，唐代婦女盛行胡服極可能與當時流行的西域舞蹈有關，舞蹈的盛行勢必推動西域服飾的繁榮發(fā)展，這其中包含印度、波斯等很多民族成分在內(nèi)的裝束?！杜f唐書·波斯傳》記載：“波斯，其丈夫，衣不開襟，并有披帛?！币蚝綐幽信町惒淮?，結合波斯薩斯王朝金銀器中的女子服飾形象考證，波斯袍服較袍衫相對合體，衣長略過膝下，有圓領、翻領，窄袖，衣緣鑲繡、左右衣擺開衩。唐女子著此服飾形象可參見陜西乾縣永泰公主墓出土石墩雕刻。

3 兄弟民族的胡服式樣

春秋之際，出現(xiàn)了上下連屬式的服裝形制即“深衣”制，由于這一服裝形制不便于活動，戰(zhàn)國時，趙武靈王頒布了胡服令，促使胡服（北方及西北少數(shù)民族）對中原地區(qū)有了較為深遠的影響。唐代時這一融合主要是對男性袍服的改良，唐時流行的女著男裝款即為此類。

（1）北方少數(shù)民族袍服。袍服本身為北方少數(shù)民族的獨特服飾，魏晉之際傳入中原。其特點是衣身寬大且長，衣長及踝或蓋于腳面，袍服兩側(cè)開衩，衣領有交領（少數(shù)民族為左衽，傳入漢族改為右祍）、圓領之分，衣袖不長，窄袖或中袖，無衣緣，腰間系革帶（上垂若干小革帶），被稱為“鞢躞帶”，新疆吐魯番阿斯塔納出土仕女絹畫、唐《調(diào)琴啜茗圖》可看到此裝束的唐婦女。

（2）西北方少數(shù)民族袍服。唐開元年間，回鶻曾一度是北方最強的少數(shù)民族政權，其服飾勢必對漢族有深遠的影響?；ㄈ锓蛉恕秾m詞》中就有記載“回鶻衣裝回鶻馬”風行的盛況。據(jù)沈從文對高昌壁畫中唐末五代回鶻進香人的研究：“開元以前，則由頭到腳多受西北民族（主要或即高昌、回鶻）影響?！@幾個回鶻貴族男子，穿的衣服雖是本民族固有式樣，但衣料花式則近于西北流行的大食、波斯式回鶻小花錦?！盵3]由此可見，回鶻服飾在發(fā)展過程中或多或少會受來自其他民族元素的影響，但回鶻傳統(tǒng)式樣的袍服衣擺曳地，多覆于腳面，領為圓領，壁畫中的回鶻進香者有的衣無緣飾，有的加以邊飾，可見極可能是融合西域服飾元素的一種再創(chuàng)性回鶻裝。

4 結束語

唐代氣宇軒昂、海納百川的盛世氣度，促使女性擺脫束縛，大膽追尋時尚，也成就了胡服這一華美篇章。通過唐代女性服飾的胡化演變，深刻體會到時代需要創(chuàng)新，民族需要靈魂，既不墨守成規(guī)，也不盲目從動，是新時期創(chuàng)造璀璨文明的必勝法寶。

參考文獻：

[1] 黃能馥，陳娟娟.中國服裝史[M].上海：上海人民出版社，2014：252.

[2] 劉昫，等.舊唐書（卷198）[M].北京：中華書局，1975：5311.

[3] 沈從文.中國古代服飾研究[M].上海：上海書店出版社，2011：360.

作者簡介：吳江，女，西安工程大學服裝與藝術設計學院設計藝術學在讀研究生，研究方向：服裝設計理論與實踐。

張星，西安工程大學服裝與藝術設計學院教授。