韓秀明?

摘 ?要：時(shí)下火爆的電視節(jié)目，如《爸爸去哪兒》《十二道鋒味》《奔跑吧！兄弟》等都屬于戶外真人秀節(jié)目的范疇，本文以湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》為例進(jìn)行分析，通過敘述戶外真人秀節(jié)目的熱播現(xiàn)狀，總結(jié)國內(nèi)戶外真人秀節(jié)目的特點(diǎn)，對其進(jìn)行熱播背后的冷思考，指出戶外真人秀節(jié)目目前存在的問題以及解決之道。

關(guān)鍵詞：戶外真人秀節(jié)目;《爸爸去哪兒》;明星嘉賓;創(chuàng)新性

中圖分類號：G222 ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1672-8122（2015）12-0068-02

一、戶外真人秀節(jié)目的熱播

在全球資訊互通、共享的大背景下，引自國外的真人秀節(jié)目迅速的在國內(nèi)電視熒幕上枝繁葉茂，《超級女聲》《非常6+1》《我型我秀》《加油，好男兒！》……十年前這些真人秀節(jié)目從萌芽狀態(tài)一舉成為收視熱點(diǎn)，“范真人秀”的電視時(shí)代似乎以超出我們預(yù)期的速度，橫掃主流電視頻道。隨著時(shí)間的推移這種熱度非但沒有減弱，反而有愈演愈烈之勢。十年后的今天，縱觀銀幕，真人秀節(jié)目依然盛行，唯一不同的是，曾經(jīng)火爆的真人秀節(jié)目大多屬于室內(nèi)真人秀制作范疇，而今天打開電視機(jī)，看到的是越來越多的真人秀節(jié)目將制作的場景從室內(nèi)搬到了室外。

戶外真人秀節(jié)目顧名思義就是在戶外進(jìn)行的真人秀節(jié)目，將傳統(tǒng)的談話式、游戲式的節(jié)目搬離攝影棚，走出電視臺，在戶外進(jìn)行拍攝?！栋职秩ツ膬骸贰妒冷h味》《奔跑！吧兄弟》《花兒與少年》《貝爾帶你去冒險(xiǎn)》……這些在時(shí)下火爆的電視節(jié)目都屬于戶外真人秀的范疇，本文以湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》為例進(jìn)行分析，旨在揭開國內(nèi)戶外真人秀節(jié)目的神秘面紗，探究節(jié)目火爆背后的原因以及未來的發(fā)展趨向。

二、戶外真人秀節(jié)目的特點(diǎn)

2013年《爸爸去哪兒》第一季開播，CSM全國網(wǎng)收視率1.1，市場份額7.67%，CSM29城市網(wǎng)收視率1.46，市場份額6.45%，雙網(wǎng)首播破1，均位列同時(shí)段全國第一[1]。浙江衛(wèi)視的《奔跑吧！兄弟》、江蘇衛(wèi)視的《十二道鋒味》、上海衛(wèi)視的《兩天一夜》、湖南衛(wèi)視新進(jìn)接檔《爸爸去哪兒3》的另一檔真人秀節(jié)目《全員加速中》都贏得了相當(dāng)高的收視率，這些戶外真人秀節(jié)目能夠火爆熒屏，得以從眾多電視節(jié)目類型中脫穎而出，這與戶外真人秀自身的特點(diǎn)不無關(guān)系。

1.購買國外節(jié)目版權(quán)，合理進(jìn)行本土化

目前國內(nèi)取得不俗成績的幾檔戶外真人秀節(jié)目，幾乎都是從國外購買版權(quán)，然后在本土制作完成的。國內(nèi)戶外真人秀節(jié)目起步相對晚，引進(jìn)版權(quán)成為了制作節(jié)目的上佳選擇。購買版權(quán)的好處就是相同類型的節(jié)目在國外已經(jīng)取得一定的成績，有成熟的策劃方案與制作方法可以遵循和借鑒。在戶外真人秀節(jié)目當(dāng)中，韓國開創(chuàng)了許多先河，精良的節(jié)目制作、創(chuàng)意十足的策劃內(nèi)容使其通過網(wǎng)絡(luò)傳播，在國內(nèi)形成觀影熱潮，如早期的《x-man》《情書》，時(shí)下的《Running man》《兩天一夜》《無限挑戰(zhàn)》等。湖南衛(wèi)視已經(jīng)制作了3季的《爸爸去哪兒》便是購買了韓國《爸爸！我們?nèi)ツ膬骸返墓?jié)目版權(quán)。韓國MBC電視臺娛樂節(jié)目《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》自播出以來收視率一路飄紅，穩(wěn)坐播出時(shí)段收視率冠軍寶座，購買了該節(jié)目版權(quán)的湖南衛(wèi)視希望這把收視之火能燃到國內(nèi)，《爸爸去哪兒》不負(fù)眾望地做到了。這是國內(nèi)第一檔親子戶外真人秀節(jié)目，五位明星爸爸帶著孩子共同完成節(jié)目組設(shè)置的一系列任務(wù)，在陌生的環(huán)境里吃住在一起，讓平時(shí)很少有機(jī)會呆在一起的父子，創(chuàng)造了難得的、溫暖的獨(dú)處時(shí)光。節(jié)目一開播便引起了轟動(dòng)，引發(fā)了社會對親子關(guān)系的大討論。

真人秀電視節(jié)目借鑒了紀(jì)錄片、影視劇和競技游戲節(jié)目的一些要素是一種綜合性的電視娛樂節(jié)目。其構(gòu)成要素主要可歸結(jié)為：紀(jì)錄片式的跟蹤拍攝和細(xì)節(jié)展現(xiàn)，影視劇式的人物環(huán)境選擇和戲劇沖突設(shè)置，競技游戲節(jié)目的娛樂和互動(dòng)[2]。

通過對比可以看到，雖然購買了版權(quán)，但國內(nèi)的《爸爸去哪兒》并沒有一成不變的照搬原版設(shè)定，在構(gòu)成要素上兩者還是有很大的差異，除了表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)不同，《爸爸去哪兒》根據(jù)國內(nèi)受眾的收視習(xí)慣和喜好，做了一些本土化處理。比如，“丟手絹、蘿卜蹲”這種屬于中國小孩特有游戲的加入;比如包餃子、賣菜等具有“中國特色”的勞動(dòng)任務(wù)的安排;在嘉賓選擇上，中國版寶貝年齡的選擇較原版會偏小，節(jié)目組把小嘉賓的年齡限定在4～6歲之間，這個(gè)年齡的寶貝一方面有了獨(dú)立行為能力，但同時(shí)更多的保留了孩子的童真，節(jié)目組的準(zhǔn)確定位讓觀眾得以看到節(jié)目中萌態(tài)百出的小嘉賓，效果十足。此外為了更加接近中國觀眾的觀看習(xí)慣，中國版的錄制周期變成了三天兩夜，每期節(jié)目中融入更多的亮點(diǎn)和情節(jié)，較韓版節(jié)目節(jié)奏快，且在節(jié)目風(fēng)格上也進(jìn)行了調(diào)整，更加偏向于紀(jì)實(shí)[3]。

從《爸爸去哪兒》開始，戶外真人秀節(jié)目如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，并且出現(xiàn)了一批取得不俗收視率的節(jié)目。有選擇地引進(jìn)國外優(yōu)秀節(jié)目的版權(quán)，并以此為節(jié)目框架，結(jié)合本土觀眾收視習(xí)慣，制作出適合中國觀眾口味的真人秀節(jié)目，這樣的一個(gè)操作過程，被很多做節(jié)目的電視臺奉為圭臬。

2.明星參與、話題不斷

早期的戶外真人秀節(jié)目如《生存大挑戰(zhàn)》等都是普通人作為參與者，加入到真人秀的陣容當(dāng)中，除了節(jié)目播出時(shí)能帶來一些關(guān)注之外，節(jié)目結(jié)束后其節(jié)目影響力便迅速削減，缺乏話題性與娛樂性。相較普通人，觀眾更想看到的是那些走出聚光燈、褪去表演外衣的明星們私下里真實(shí)的生活狀態(tài)，所以當(dāng)真人秀節(jié)目順勢啟用明星作為嘉賓時(shí)，觀眾的興趣被大大提升，受眾的關(guān)注度空前高漲。觀眾們可以透過戶外真人秀的鏡頭，了解到明星日常鮮為觀眾所知的一面，在滿足窺探欲與好奇心的同時(shí)，明星的參與也為節(jié)目制造了很好的話題，提高了節(jié)目的關(guān)注度和知名度。

在《爸爸去哪兒》中，《爸爸去哪兒》第一季節(jié)目中的五組嘉賓分別是林志穎父子、郭濤父子、張亮父子、王岳倫父女和田亮父女，林志穎是來自臺灣的全能型藝人、郭濤是國內(nèi)實(shí)力派演員、張亮是中國首席男模、王岳倫是知名導(dǎo)演、田亮是跳水世界冠軍，五組家庭來自不同行業(yè)和不同的地區(qū)，爸爸們育兒的方式方法也各不相同。爸爸們幾乎都是第一次獨(dú)自帶孩子出門，如何在旅程中照顧好孩子、克服惡劣的生活環(huán)境、完成艱巨的任務(wù)，包括平日鏡頭里風(fēng)光無限的明星們在面對孩子時(shí)，表現(xiàn)出來的束手無措、笨拙與無奈都成為了觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，這種“接地氣”的節(jié)目形式，讓受眾的參與感大大增加。由于是明星參與，隨著節(jié)目的播放，相關(guān)話題的醞釀也水漲船高，對于節(jié)目制作方而言，這無疑是借勢宣傳的絕佳時(shí)機(jī)。

三、戶外真人秀節(jié)目的冷思考

國內(nèi)戶外真人秀節(jié)目具有的特點(diǎn)使其成為受大眾喜歡的一種節(jié)目類型，但節(jié)目的熱播并不代表這種節(jié)目正處于健康、蓬勃的發(fā)展態(tài)勢，相反由于節(jié)目層出不窮，戶外真人秀節(jié)目存在的問題也日漸顯露。

1.節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重

目前國內(nèi)真人秀節(jié)目跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，同質(zhì)化最明顯的特征就是節(jié)目形態(tài)的雷同，節(jié)目差異度不明顯?！吨袊寐曇簟返某晒ψ屍渌l(wèi)視爭相效仿，大量的音樂真人秀節(jié)目花開銀屏，《中國夢之聲》《中國最強(qiáng)音》《最美和聲》等眾多同類節(jié)目的出現(xiàn)，大大降低了觀眾的收視熱情，而在這過程當(dāng)中真正能夠讓觀眾記住的、能夠引起廣泛話題的節(jié)目寥寥?！栋职秩ツ膬骸窡岵ブ?，居高不下的收視率引得其他衛(wèi)視爭相效仿，于是電視上出現(xiàn)了《老爸看我的》《爸爸回來了》《寶貝去哪兒》等很多大同小異、內(nèi)容類似的節(jié)目，這種跟風(fēng)的節(jié)目制作模式，讓電視機(jī)前的觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，不僅不能提高收視率，反而造成了頻道資源的浪費(fèi)，只限于簡單模仿的節(jié)目，終究會因?yàn)槿狈诵母偁幜υ谑袌鲋刑幱谌鮿荨?/p>

2.節(jié)目缺乏原創(chuàng)性

原創(chuàng)性缺乏是我國電視業(yè)長久以來存在的問題，套用模式規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)、研發(fā)投入不夠、追求利益最大化成為很多電視臺的共識，模仿成了一個(gè)最快速、最簡單、最有效的節(jié)目制作方式。目前盛行的電視戶外真人秀節(jié)目，基本上都是買自外國版權(quán)，沒有一個(gè)是本土原創(chuàng)?！八囆g(shù)需要借鑒，因?yàn)橹挥邢嗷ソ梃b交流，才能夠取長補(bǔ)短，更加繁榮。引進(jìn)別的節(jié)目是可以的，而且一定程度上是應(yīng)該鼓勵(lì)的，但是一味地照抄照搬，而沒有自己本國的文化融入是不行的。[4]”我國電視從業(yè)者也逐漸意識到這一點(diǎn)，從完全的照搬、模仿，開始有意識的進(jìn)行本土化處理，有的節(jié)目也開始采取國內(nèi)外聯(lián)合承辦的方式，力求突破“拿來主義”的牢籠，讓自己的節(jié)目煥發(fā)新的生機(jī)?！栋职秩ツ膬骸匪闶潜容^成功的“嫁接”模式，為了避免原版節(jié)目在國內(nèi)出現(xiàn)水土不服的情況，制作團(tuán)隊(duì)在采用韓國原版節(jié)目模式的基礎(chǔ)之上，在內(nèi)容的填充上有意識的融合了本土特色，拉近與觀眾之間的距離，但高收視之后，如何讓節(jié)目保鮮又成為橫亙在電視人面前的一道問題。

思考未來戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展方向及出路，創(chuàng)新意識無疑是解決節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象、節(jié)目原創(chuàng)性不足的一把利器，成為使節(jié)目脫穎而出的法寶。節(jié)目制作方應(yīng)重視創(chuàng)新，充分了解戶外真人秀節(jié)目的特點(diǎn)與規(guī)律，提高節(jié)目的策劃和制作水平，重視創(chuàng)意、重視本土化，不斷拓寬節(jié)目類型。此外從版權(quán)引進(jìn)到自主原創(chuàng)的必由之路，需要在研發(fā)上注重市場規(guī)律和傳播規(guī)律，避免短視的投機(jī)心理;在生產(chǎn)上重視團(tuán)隊(duì)的打造，避免創(chuàng)作的簡單重復(fù);管理上打造一個(gè)良好的媒介環(huán)境，避免惡意競爭的破壞。[5]”當(dāng)然創(chuàng)新并不是一朝一夕所能達(dá)到的，通過學(xué)習(xí)海外版權(quán)節(jié)目的策劃思想與制作方法，逐步發(fā)展為融合、嫁接自己的創(chuàng)作意圖，直至積累到自己可以制作原創(chuàng)節(jié)目。這個(gè)過程漫長但須充滿信心，只有堅(jiān)持繼續(xù)創(chuàng)新，走可持續(xù)發(fā)展與節(jié)目差異化之路，才能使戶外真人秀節(jié)目長盛不衰、永葆生機(jī)。

在戶外真人秀節(jié)目層出不窮的今天，什么樣的節(jié)目可以從眾多相似、類似的節(jié)目形態(tài)中脫穎而出，值得電視人深深思考。創(chuàng)新性是一檔節(jié)目的活水源頭，對于戶外真人秀節(jié)目而言，創(chuàng)新性同樣至關(guān)重要，一檔好的電視節(jié)目一定是與眾不同、獨(dú)具特色、有自己靈魂的節(jié)目，而這些都要靠創(chuàng)新來給予。

參考文獻(xiàn)：

[1] 《爸爸去哪兒》收視率數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)每期更[EB/OL].金鷹網(wǎng)休閑娛樂，2013-10-12.

[2] 冉儒學(xué).真人秀電視節(jié)目形態(tài)特征及在中國的本土化問題研究[J].新聞世界，2012（4）.

[3] 中韓《爸爸去哪兒》對比差異大[EB/OL].南海網(wǎng)，2013-11-01.

[4] 顏穎.淺析真人秀節(jié)目的創(chuàng)新機(jī)制[J].新聞傳播，2014（6）.

[5] 孫振虎.實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目創(chuàng)新的可持續(xù)性發(fā)展——從版權(quán)引進(jìn)到原創(chuàng)的必由之路[J].廣電空間，2013（10）.

[責(zé)任編輯：思涵]