徐靜　杜明銘

摘 要：在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，“重復(fù)”是一種設(shè)計(jì)手法，無(wú)論是平面設(shè)計(jì)、三維設(shè)計(jì)，還是舞臺(tái)藝術(shù)、戲劇藝術(shù)等藝術(shù)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)者經(jīng)常會(huì)使用“重復(fù)”的設(shè)計(jì)方法為自己的作品增光添彩。重復(fù)使用同一元素可以達(dá)到一種規(guī)律性的節(jié)奏感，使畫(huà)面統(tǒng)一，帶來(lái)主題的統(tǒng)一性和視覺(jué)上的沖擊力，可以加強(qiáng)藝術(shù)效果，給觀者留下深刻印象，這種設(shè)計(jì)方法甚至從藝術(shù)領(lǐng)域延伸到建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域。本文結(jié)合各藝術(shù)領(lǐng)域中重復(fù)手法的運(yùn)用，分析該方法在藝術(shù)表現(xiàn)上所呈現(xiàn)出來(lái)的力量。

關(guān)鍵詞：重復(fù)的設(shè)計(jì)手法；藝術(shù)表現(xiàn)力；設(shè)計(jì)力量

重復(fù)是藝術(shù)設(shè)計(jì)中常用的手法，尤其是在平面設(shè)計(jì)中，是指在同一個(gè)視覺(jué)空間中，相同的基本形以兩次或兩次以上的構(gòu)成關(guān)系呈現(xiàn)。通過(guò)重復(fù)的方法加強(qiáng)觀者對(duì)藝術(shù)的印象，形成有規(guī)律的節(jié)奏感，呈現(xiàn)統(tǒng)一和諧的效果。

重復(fù)在平面設(shè)計(jì)中、電影中、文學(xué)中都有所使用，它可以分為視覺(jué)和理念兩方面，重復(fù)方法可以從形態(tài)上、語(yǔ)言上、行為動(dòng)作上等進(jìn)行重復(fù)，通過(guò)重復(fù)式的強(qiáng)調(diào)和加深印象，能產(chǎn)生一種特定的表現(xiàn)力。

我們從幾個(gè)不同的藝術(shù)形式中，闡述一下重復(fù)在設(shè)計(jì)中使用，從而來(lái)觀察重復(fù)的藝術(shù)表現(xiàn)力：

在平面設(shè)計(jì)中，重復(fù)的手法主要以形狀、色彩、大小、方向、肌理等方面為主，用一個(gè)要素進(jìn)行重復(fù)的構(gòu)成，這種構(gòu)成使得單個(gè)要素產(chǎn)生集體的力量，強(qiáng)化了所要表達(dá)的內(nèi)容，在表現(xiàn)形式上，也體現(xiàn)了比較穩(wěn)定、強(qiáng)力的機(jī)械式美感。尤其是平面設(shè)計(jì)中，這種設(shè)計(jì)方法經(jīng)常被使用。例如，用同一個(gè)單元形以相同的構(gòu)成方向組成的圖案或標(biāo)志，有一種秩序、和諧的美感（如圖1、圖2、圖3）。

圖1 圖案

圖2 三菱標(biāo)志

圖3 服飾品牌標(biāo)志

圖1所示，是一種圖案的設(shè)計(jì)，以一個(gè)基本形進(jìn)行的重復(fù)設(shè)計(jì)，用重復(fù)的元素組成一個(gè)完整統(tǒng)一的圖形，因?yàn)闆](méi)有差異和相同的構(gòu)成方向，所以比較單純、簡(jiǎn)約，但簡(jiǎn)約中又透著復(fù)雜，復(fù)雜卻又精煉。圖2所示，是汽車(chē)品牌三菱的標(biāo)志，它運(yùn)用一個(gè)菱形鉆石為基本形，重復(fù)構(gòu)成為能體現(xiàn)公司三原則的標(biāo)志，簡(jiǎn)約大氣中突顯其蘊(yùn)含，在雅致的單純性中追求深邃燦爛光華的菱鉆式造車(chē)藝術(shù)。圖3所示，是服飾品牌哥倫比亞的標(biāo)志，其中圖案部分也是利用刪繁就簡(jiǎn)的原理，重復(fù)一個(gè)基本形，構(gòu)成干練、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)志形象。

安迪·沃霍爾的《坎貝爾湯罐頭》，這是一系列波普藝術(shù)作品，共有32幅作品，每一幅作品除了湯罐頭的名字不同之外，其他都是相同的，作者以近乎機(jī)械化和重復(fù)的方式創(chuàng)作。所以第一時(shí)間看上去，視覺(jué)上的感覺(jué)是一樣的，但這個(gè)系列以重復(fù)的方式排列展出，便有了特別的宣言力量，它通過(guò)這種設(shè)計(jì)方式，表現(xiàn)了美國(guó)當(dāng)時(shí)新的時(shí)代精神，也體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的消費(fèi)文化，并以獨(dú)特的藝術(shù)力量深深影響了后來(lái)的設(shè)計(jì)界，成為一種流行趨勢(shì)。

在電影藝術(shù)中，通常以語(yǔ)言、畫(huà)面、景別、動(dòng)作、音樂(lè)等視聽(tīng)元素的重復(fù)，使影片呈現(xiàn)一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)的藝術(shù)效果。即，將經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉的形象細(xì)節(jié)或景別等，按一定的遞進(jìn)或呼應(yīng)關(guān)系多次重復(fù)地表現(xiàn)出來(lái)，以此凸顯人物性格，強(qiáng)調(diào)主旨思想，增添藝術(shù)魅力。例如，電影《我的父親母親》中，利用母親年復(fù)一年在井邊提水，多次在教室外旁聽(tīng)父親上課，重復(fù)的方式來(lái)刻畫(huà)母親對(duì)父親的愛(ài)。

在喜劇藝術(shù)中，善用重復(fù)的話、重復(fù)的動(dòng)作來(lái)達(dá)到捧腹大笑的喜劇效果，同時(shí)使之深入人心，這便是利用了人們的心理，即重復(fù)引起了人們的期待，而最終事實(shí)也滿足了人們的這種期待，或反之，期待與事實(shí)形成差異，沒(méi)有滿足人們的期待，但無(wú)論是否滿足人們的這種期待感的享受，重復(fù)同一個(gè)姿勢(shì)、動(dòng)作或語(yǔ)言，都已經(jīng)形成了一股力量，激發(fā)了人們的笑聲。就如卓別林在《摩登時(shí)代》里，一個(gè)拿著扳手?jǐn)Q螺絲的動(dòng)作不足以引發(fā)喜劇效應(yīng)，但多次重復(fù)這種行為，就能放大、夸張、增強(qiáng)喜劇效果。

在裝置藝術(shù)中，很多藝術(shù)家也擅長(zhǎng)利用重復(fù)手法，將一種元素重復(fù)堆積排列，彰顯出一種量的視覺(jué)力量，強(qiáng)調(diào)所要表達(dá)的意義。重復(fù)創(chuàng)造了一種秩序，它是各個(gè)元素前后呼應(yīng)，連貫一致，從而建立了某種蘊(yùn)涵，是散落的單個(gè)體成為有組織的整體，就如哲學(xué)中所說(shuō)的局部與整體的關(guān)系，整體的力量大于任何一個(gè)單個(gè)局部的力量。這正是藝術(shù)中的統(tǒng)一和諧之美。這是一個(gè)關(guān)于電子工程的墻面裝置設(shè)計(jì)，在這個(gè)設(shè)計(jì)中，合理地運(yùn)用重復(fù)手法，將單一元素進(jìn)行組合排列，該元素選取的是電腦主板，然后進(jìn)行涂料刷色，變成普通墻體的顏色，但在結(jié)構(gòu)中使用重復(fù)建立了一個(gè)統(tǒng)一整體的效果墻，繁中有簡(jiǎn)，簡(jiǎn)中有復(fù)，錯(cuò)落有致。

綜上所述，重復(fù)來(lái)源于自然世界，發(fā)展于人類文明，存在于我們身邊。例如，萬(wàn)花筒，它便是用重復(fù)的方法將里面的彩色塊變成各式各樣的圖案；漢字中的“木、林、森”也是重復(fù)了部分部首偏旁；音樂(lè)中的音符，也因重復(fù)而產(chǎn)生節(jié)奏；軍隊(duì)的儀仗隊(duì)也因重復(fù)產(chǎn)生令人振奮的秩序美?？梢哉f(shuō)，重復(fù)是繁衍的結(jié)果，是量的積累和擴(kuò)大，它最終能形成強(qiáng)烈的視覺(jué)意義。

“重復(fù)”這一概念隨著越來(lái)越多學(xué)者的研究，含義在不斷增值，它在藝術(shù)領(lǐng)域中有一種強(qiáng)大的力量，它可以將藝術(shù)效果放大、加強(qiáng)，無(wú)論造型、敘事、表意上等方面雖可起到舉足輕重的作用，但也不是萬(wàn)能的，重復(fù)手法的使用不能過(guò)多，過(guò)度則會(huì)導(dǎo)致人們心理上的疲勞感和反感，降低它的作用，破壞藝術(shù)整體效果。因此，重復(fù)是一把雙刃劍，善用“重復(fù)”，便能成為作品的力量，發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 朱全芝.淺談合唱指揮的生命形式及審美價(jià)值取向[J].大眾文藝，2010（11）.