苗陽

摘 要：油畫創(chuàng)作，實乃美術的一種表現(xiàn)形式，是運用油畫材料、油畫工具和技法生產(chǎn)油畫的過程。隨著社會的發(fā)展，藝術家們的思想接收到不同國家的文化滋養(yǎng)、不同思想流派的滲透，油畫創(chuàng)作的形式也展現(xiàn)出了形形色色的姿態(tài)。一般意義上的油畫創(chuàng)作分為三類：人物畫、風景畫和靜物畫。細分題材、風格也大相徑庭。由于油畫創(chuàng)作的多樣性，油畫創(chuàng)作成為一個極其復雜的過程，它需要包含選題、構思、素描稿創(chuàng)作、油畫正稿幾個過程。

關鍵詞：淺談；創(chuàng)作過程；油畫

1 選題

有人對靈感作過這樣的描述：“靈感的確是一種特殊的思維現(xiàn)象。對某一問題百思不得其解而陷入山重水復疑無路的境地時，由于某一偶然事物或信息的激發(fā)或在某種特殊的思維狀態(tài)下，主體在情感迂回、思路盤旋之中忽然頓悟、捕捉到了事物的底蘊，所要探索的問題一下子獲得了明確的解決?！碑斎幻撾x了生活的靈感就成了無根之木；感受生活，把它融于作品創(chuàng)作中，為自己的作品增色，更會創(chuàng)作出與眾不同的佳作。

隨著物質文明時代的發(fā)展，人的審美意識不斷提高，“人物畫”這個有血有肉的生命實體的表現(xiàn)方式愈發(fā)突出。兒時的向往、青春的憧憬、壯年的打拼、殘年的恬然安逸皆是生命在求索，追隨幸福是人的本性，也是人類社會繁榮發(fā)展的原始動力。人們對審美觀念產(chǎn)生新的認識，過渡到了物質文明的層面，升華到了精神文明的文化境地，把利欲私念割裂開來，越來越呈現(xiàn)著和諧大同的氛圍。《雨·碌》的靈感源于一場毛毛細雨。暮色降臨，燈火闌珊，人們漫步于街頭，緊張忙碌了一天之后，帶著絲絲的倦怠和匆匆的腳步。但一場淅淅瀝瀝的小雨給大家?guī)硪魂嚽鍥觯晁綇土嗽陝拥男?，如同青澀的心情，焦躁卻也帶著美滿。創(chuàng)作自始至終是要用心靈、智慧、學識、功力、修養(yǎng)、勤奮等去支撐的，一幅成功的作品是創(chuàng)作者懷著無暇的心面對現(xiàn)實、體察生活，敏銳地捕捉到事物的內在而提煉精髓、表現(xiàn)藝術美感完成的。

人類喜歡自然之美，自然之美是和諧純凈的，如春天一束含苞的花朵。《雨·碌》引發(fā)的美感，是自然的造物，是人們生活的物質存在，整個畫面的節(jié)奏和旋律協(xié)調。靜觀畫中的幾個青年，不混雜憂喜，也不帶任何感情沖動，只因一場淅淅瀝瀝的小雨將大家?guī)Щ亓艘粋€青澀無忌的時代。整個畫面進入了表現(xiàn)人的自然之美的情形當中，顯示出繪畫主體的淡泊清凈和坦蕩胸懷，其感情明晰，無遮掩藏飾之意。天然去雕飾，返璞歸真地表現(xiàn)人的物質生活，體察生命之歌、青春之歌，進入無我之境，到達物我兩忘的審美境界，超越了大自然中的美，保持了精神的純凈。

2 構思創(chuàng)作

構思立意是作品之靈魂，以《雨·碌》為例，作品之初先搜集資料，畫素描創(chuàng)意小稿，經(jīng)過反復醞釀，對不同的創(chuàng)意篩選后采納有價值的小稿，在感覺越反復的實踐中有了素材。畫幾幅小色稿，對畫面構圖進行調整，然后把較成熟的草稿設計整理成一幅完整的與原畫等大的素描稿。

2.1 構圖及表現(xiàn)主題

場景確定在街頭，時間為夜幕剛降臨。人物組合方面選擇幾名年輕人，一名青年女子呈走動姿勢，用手輕盈地支起長傘，姿態(tài)優(yōu)美；一名兒童正在奔跑，手牽一只抬頭仰望行人的寵物狗，這兩個人物有動有靜，相互對立而呼應協(xié)調，具有趣味感；還有一名女子背對畫面，沿斑馬線向畫面深處行走，延伸了空間效果；打電話的男子、正在撐傘的女子，其形象使畫面增加了節(jié)奏感。

流動的汽車、行人與靜態(tài)的店面是表現(xiàn)的次要部分。背景街道上流動的車流是為了讓整體的氣氛顯得繁華熱烈。行人以年輕人為主，是為人們追求美的需要，藝術創(chuàng)作的目的也是為了追求和表現(xiàn)社會生活的美。少女身上集結了人的純美，我們用繪畫這種特殊的藝術符號來表現(xiàn)和塑造人物形象。商店里暖黃的燈光效果提高了畫面的亮度，使時近黃昏的街道看上去更顯朦朧。斑馬線使畫面產(chǎn)生延伸，與背景中的馬路和商店有了空間聯(lián)系。畫家在創(chuàng)作時，總會有這樣的體驗：在創(chuàng)作中要把最能感動自身的事物表現(xiàn)出來，這瞬間的感覺就是那最感動畫家的東西。

2.2 色彩運用與繪畫風格

油畫正稿設色前，首先對畫面的整體色彩關系有一個設想。暮色漸臨，在燈光的作用下，襯托出與白天截然不同的霓虹景象，大面積的暗色調與燈光形成對比關系，增強入夜的真實感，使得色調鮮明、輕快，富有溫馨情調。由于光的關系，沒有一成不變的固有色，物體色彩的真實存在于特定的環(huán)境中，需要迅速把握視覺第一印象給予的新鮮感受。在繪畫中孜孜以求的是表達眼見的真實，是對真實物象色彩、光感的把握，力求通過色彩表現(xiàn)與形象塑造的有機結合，在光與影的變化中表現(xiàn)出充滿生氣的形象。

表現(xiàn)形式采用印象主義的繪畫風格，所以在畫面中運用光學的原理，利用大面積冷色來展現(xiàn)雨后的清涼，而主體人物則盡量運用較純色彩，尋求萬綠叢中一點紅的畫面效果。在背景顏色上用亮灰色系，以展現(xiàn)夏季午后的躁動之感。在人物與道具上用互補色為關系，用油畫顏料對主題人物的服裝進行有目的處理，使其更富有現(xiàn)代意向和獨特性。

3 創(chuàng)作技巧

中國式油畫與正統(tǒng)西方油畫有著本質區(qū)別，從創(chuàng)作思想到繪畫技巧也有較大的差異。西方油畫的觀察方式和表現(xiàn)技藝有很多獨特的藝術風格值得借鑒學習。

第一，在創(chuàng)作的過程中，要能抓住人物瞬間的形象感受，人物的表情與神態(tài)。雖然不是十分像人物本身，但能把形象特征抓住。抓住這瞬間的感覺是很重要的，這是創(chuàng)作時必須抓住的重要環(huán)節(jié)。

第二，在創(chuàng)作過程中要始終考慮怎么畫，盡量把平時學到的知識在畫中得到充分的發(fā)揮。通常，創(chuàng)作之前要有一定的考慮，往往在畫到一定程度的時候，問題就會出現(xiàn)，使自己無法預料。創(chuàng)作中存在著太多的偶然，因為這種偶然就更想去嘗試。有時畫面會讓人無法收拾，在創(chuàng)作過程中所表現(xiàn)出來的偶然性、不可預期的種種不確定因素反而給了人們耳目一新的審美體驗，這些因素使創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種能夠超越作品本身的效果。偶然性存在于繪畫創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)。正確認識、合理利用創(chuàng)作中的偶然因素，有利于產(chǎn)生氣韻生動之美、增強畫面感染力，有助于打破常規(guī)思維，發(fā)揮隨機能動性。

第三，嘗試著用一種古樸的藝術方式來表達現(xiàn)代的都市生活，因為社會是在發(fā)展著，過去的生活、曾經(jīng)的事物和景致不會永遠地停留在原來的基礎上，她會隨著時間的腳步慢慢地走下去。藝術的內容不會永遠定格在昨天的生活中，今天去繪畫一幅帶著現(xiàn)代生活氣息的畫面，想告訴對于繪畫內容不屑的人們，藝術繪畫的生命力沒有停息，這樣的繪畫作品一定可以使后人感動，可以在歷史的長河中突顯出澎湃美麗的花朵，可以與時俱進！

總之，創(chuàng)作不是做數(shù)學題，有著固定答案，它聯(lián)系的范圍很廣泛。從你的畫中可以看出你的人生閱歷、你的思想、你的心情、你的性格等等，甚至可以看到蒼茫歲月里那個時期的精彩一隅！其實畫畫也可以是件很幸福的事，作者在物質上不一定富有，但在精神上是絕對富有的，因為他們可以用手中的畫筆來描繪自己的情感、自己的內心世界，來揮寫自己的人生！

參考文獻：

[1] 曲欣.面對具象[M].上海：上海書店出版社，2007.

[2] 李蓓倍.西方美術史[M].上海：上海文出版社，2003.

[3] 遲軻.西方美術理論文選[M].江蘇教育出版社，2005.

[4] 約翰·雷華德（美）.印象派繪畫史[M].平野，等，譯.廣西師范大學出版社，2002.