穆歌

摘要：雙簧管音色柔美旖旎，音色宛如和煦的風(fēng)、流淌的溪流、輕柔的藍(lán)天。富于表達(dá)田園風(fēng)光和憂郁抒情的情感，被稱為樂(lè)隊(duì)中的抒情女高音。本文以舒伯特的第八交響曲為例，探析雙簧管在交響樂(lè)隊(duì)中的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：雙簧管 交響樂(lè)隊(duì) 藝術(shù)特征

一、雙簧管——交響樂(lè)隊(duì)中的抒情女高音

（一）關(guān)于雙簧管樂(lè)器

雙簧管稱為OBOE，它源于法文中的高（Haut）和木材（bois）之意的合成語(yǔ)。

雙簧管為木管樂(lè)器，屬于木管樂(lè)器中的高音樂(lè)器（其他有英國(guó)管、大管、低音大管等）也是該族的代表樂(lè)器。雙簧管管體約60-70厘米，外形為圓錐形，由哨片、管體和音鍵三部分組成。應(yīng)用譜號(hào)為高音譜號(hào)，樂(lè)器為C 調(diào)，音域在小字組bB至小字三組A的音區(qū)。

雙簧管音色柔美旖旎，音色宛如和煦的風(fēng)、流淌的溪流、輕柔的藍(lán)天。富于表達(dá)田園風(fēng)光和憂郁抒情的情感，被稱為樂(lè)隊(duì)中的抒情女高音。

（二）關(guān)于交響樂(lè)隊(duì)

交響音樂(lè)名稱源于古希臘，“symphony”一詞是“和諧”、“和音”兩個(gè)詞的總稱。從字源上看交響樂(lè)的希臘原文僅是“一起”（syn）“發(fā)出聲音”（phone）的意思。交響樂(lè)隊(duì)通常意義上五為個(gè)器樂(lè)組：弦樂(lè)組、木管組、銅管組、打擊樂(lè)組和色彩樂(lè)器組。雙簧管屬于木管組里面的高音樂(lè)器。

交響音樂(lè)是音響邏輯形式的組合，交響音樂(lè)主要是指交響曲、協(xié)奏曲、交響序曲、交響組曲和交響詩(shī)五種體裁。但其范疇也時(shí)常擴(kuò)展到一些各具特色的管弦樂(lè)曲，如交響樂(lè)隊(duì)演奏的幻想曲、隨想曲、狂想曲、敘事曲、變奏曲和舞曲等。

其特點(diǎn)是：由大型的管弦樂(lè)隊(duì)演奏；音樂(lè)內(nèi)涵深刻、格調(diào)高雅、思想深邃；具有史詩(shī)性、戲劇性、敘事性、描寫(xiě)性、悲劇性、英雄性，抒情性、風(fēng)俗性等特質(zhì)；有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)；豐富的表現(xiàn)手段。

（三）著名雙簧管交響片段簡(jiǎn)介

在交響樂(lè)歷史上，雙簧管有許多經(jīng)典的音樂(lè)片段，給人們留下深刻、高雅、動(dòng)人的記憶。如：勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章、貝多芬《第三交響樂(lè)》、貝多芬《第六交響樂(lè)》、柴可夫斯基《天鵝湖》、柏遼茲的《幻想曲》、德彪西的《大?！返取?/p>

二、作品分析《舒伯特第八交響曲》

（一）作品概述

舒伯特的《第八交響曲》又稱為《未完成交響曲》，由奧地利作曲家舒伯特作于1822年，那時(shí)，舒伯特才年滿25歲。整部作品一共擁有兩個(gè)完整的樂(lè)章，第三個(gè)樂(lè)章只有9個(gè)小節(jié)，因此被稱為《未完成交響曲》。此曲雖然只有兩個(gè)完整樂(lè)章，但是這兩個(gè)樂(lè)章在形式和情感上都交融得如魚(yú)得水，整個(gè)內(nèi)容銜接得恰到好處，十分融洽。在內(nèi)容和形式上均完整無(wú)缺且結(jié)構(gòu)新穎。這樣一來(lái)，舒伯特的《未完成交響曲》，不僅是其交響創(chuàng)作中最杰出的作品，也是整個(gè)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的一部絕世佳作，這可能是作者未曾預(yù)料到的。

此部作品于1865年才被發(fā)現(xiàn)，離作者創(chuàng)作她已經(jīng)43年，同年首次公演，引起轟動(dòng)。這是一部絕世佳作，透明輕盈、豐富充盈的旋律貫穿了整個(gè)樂(lè)曲，傳達(dá)出作曲家內(nèi)心的憂傷、思索、對(duì)生命道路之探尋、思辨。這是一部既清澈又深刻的交響樂(lè)作品。

（二）音樂(lè)作品內(nèi)涵

音樂(lè)一開(kāi)始，由低音大提琴和大提琴弦樂(lè)組奏出像黑色幕墻一樣輕柔且低沉的旋律，名指揮家溫加納形容為“好像是來(lái)自地底世界的聲音”。這幅“幕墻”，如影形不離的一抹憂傷，在第一樂(lè)章和第二樂(lè)章中都揮之不去，在此背景下，拉開(kāi)音樂(lè)的序幕。

第八小節(jié)開(kāi)始，一提琴和二提琴在16分音符的急促鞭策中，引領(lǐng)出全曲重要的引領(lǐng)動(dòng)機(jī)，并以行走的姿態(tài)形成第一主題的背景。在此氣氛的烘托下，雙簧管在第12小節(jié)奏出了b小調(diào)的第一主題。這個(gè)主題聽(tīng)起來(lái)帶有淡淡的憂傷色彩，卻又從容地娓娓道來(lái)，雙簧管的音色魅力在音樂(lè)中展現(xiàn)，驅(qū)使著聽(tīng)眾進(jìn)入作曲家用音樂(lè)筑成的思想隧道中，展開(kāi)一次思想的旅程……

緊接著，圓號(hào)在第一主題的尾部吹奏出一個(gè)遼闊的長(zhǎng)音，把我們推入豐饒的思想隧道，隨即，經(jīng)過(guò)妥帖的銜接處理，在切分節(jié)奏的伴奏音型襯托下，G大調(diào)的第二主題的旋律由大提琴拉出。在切分節(jié)奏的歡愉中，此前的陰郁一掃而光，在舒伯特式的歌唱性中，生活詩(shī)意的展開(kāi)，作為此在的存在沐浴著我們。??！抒情的生命！生命的抒情！

接下來(lái)，在小提琴重復(fù)了一遍第二主題之后，整個(gè)樂(lè)隊(duì)稍作修整，在兩個(gè)陰晦的小三和弦，和不穩(wěn)定的增六和弦爆發(fā)下，步步營(yíng)建出緊張的氣氛，把第一小提琴逼上極高音區(qū)，敏感脆弱的神經(jīng)在極高音區(qū)呻吟。此時(shí)，雙簧管在此出場(chǎng)，以木管樂(lè)器的溫潤(rùn)、妥帖，引領(lǐng)弦樂(lè)群的情緒走向緩和。

音樂(lè)的第二主題繼續(xù)接替上升的展開(kāi)，作者引領(lǐng)著在不斷來(lái)臨的黑夜之中仰望藍(lán)天，最終漸漸地歸于低沉。作者的思緒開(kāi)始在積極與悲傷之間不斷盤(pán)旋，不斷說(shuō)服自己，不斷在矛盾中掙扎，但尋求歡樂(lè)的動(dòng)力始終無(wú)法掙脫那若隱若現(xiàn)的黑色幕布……

此時(shí)，突然迸發(fā)出的b小調(diào)主和弦，經(jīng)屬七和弦連接，重復(fù)發(fā)展，作者內(nèi)心的波瀾起伏，痛苦掙扎在音樂(lè)中一覽無(wú)余……

第一主題的“黑幕”第三次出現(xiàn)，樂(lè)隊(duì)全體強(qiáng)力地奏出很長(zhǎng)的一段從引子延伸樂(lè)音，頻繁地轉(zhuǎn)調(diào)將第一樂(lè)章的悲劇、壓抑的氣氛推向高潮。樂(lè)章的尾聲依然是第一主題的重現(xiàn)，依然是那么的苦悶、低沉，讓人感覺(jué)悲劇終究無(wú)法逃避……

（三）雙簧管在《未完成交響曲》中的藝術(shù)特征

如上文描述，在舒伯特的《未完成交響曲》中，雙簧管引領(lǐng)的音樂(lè)動(dòng)機(jī)主要集中在第一樂(lè)章出現(xiàn)過(guò)兩次。第一次是在第11小節(jié)。

雙簧管篤定中透著憂郁的聲音在三拍子的坡度中從容流淌。如歌如泣、如詩(shī)如畫(huà)，音樂(lè)憂郁的基調(diào)由此拉開(kāi)帷幕。

雙簧管第二次出現(xiàn)是在第99小節(jié)，整個(gè)音樂(lè)在經(jīng)歷了盤(pán)旋至上的悲傷后，弦樂(lè)群將情緒擱置在極高音區(qū)，此時(shí)，還有什么比溫和、抒情、又客觀理性的雙簧管的娓娓訴說(shuō)更打動(dòng)人心呢！

此處，雙簧管如母親的歌聲吟唱、撫慰著作曲家敏感脆弱的心靈。

音樂(lè)，在雙簧管的訴說(shuō)中如人性的溫情緩緩流淌……

基金項(xiàng)目：

本文為四川音樂(lè)學(xué)院院級(jí)科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：CY 2014131。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱光潛.西方美學(xué)史[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979.

[2][德]黑格爾.美學(xué)[M].朱光潛譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，1981.