李紅敏

韓蓬，男高音歌唱家，上海歌劇院獨(dú)唱演員。曾以專業(yè)第一名的成績(jī)畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系，并以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于周小燕國(guó)際歌劇中心，先后師從于陳星教授、周小燕教授和著名男高音歌唱家魏松先生。2009年1月，獲意大利維羅納《圖蘭朵》國(guó)際歌劇比賽第一名及聯(lián)合國(guó)教科文組織特別頒發(fā)的“最佳音質(zhì)獎(jiǎng)”；2010年5月，獲得意大利Riccardo Zandonai（理查德·贊道納伊）國(guó)際青年歌唱家大賽第一名；2013年，獲得第十五屆CCTV全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽美聲組第二名。

韓蓬曾多次參加中央電視臺(tái)《天天把歌唱》《民歌中國(guó)》《“光榮綻放”十大獲獎(jiǎng)歌手演唱會(huì)》等大型文藝晚會(huì)的錄制。也曾在歌劇《阿蒂拉》《卡門》《圖蘭朵》《鄉(xiāng)村騎士》《楚霸王》《群妖圍舞》《那時(shí)花開(kāi)》《弄臣》《心經(jīng)》《駱駝祥子》等多部中外歌劇中擔(dān)任男主角。作為頗具實(shí)力的青年演唱家，近年來(lái)韓蓬活躍在國(guó)內(nèi)外的演出舞臺(tái)上：2009年1月，在意大利歌劇之鄉(xiāng)維羅納主演普契尼歌劇《圖蘭朵》中的卡拉夫王子；2010年4月，參加上海世博會(huì)開(kāi)幕式演出，演唱世博志愿者主題曲《世界》；2010年8月，赴意大利加爾達(dá)湖濱城市參加“Music Riva Festival”音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)會(huì)演出；2010年12月，跟隨外交部參加慶祝中奧建交40周年維也納金色大廳中國(guó)新年音樂(lè)會(huì)；2011年，參加第14屆國(guó)際游泳世界錦標(biāo)賽開(kāi)幕式晚會(huì)；2012年，參加國(guó)際短道速滑錦標(biāo)賽開(kāi)幕式晚會(huì)；2012年參加由香港歌劇院、斯洛文尼亞歌劇院、上海歌劇院聯(lián)合制作的法國(guó)歌劇《卡門》的演出，飾演男主角唐霍塞，并參加“上海文化全國(guó)行”活動(dòng)在全國(guó)9個(gè)城市成功上演了這一經(jīng)典歌??；2013年，赴臺(tái)灣臺(tái)北市主演歌劇《心經(jīng)》；2013年，主演上海大劇院與匈牙利大藝術(shù)宮合作的威爾第歌劇《阿蒂拉》，受到世界著名指揮大師丹尼爾·奧倫的厚愛(ài)；2014年，主演國(guó)家大劇院的原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》，其所塑造的祥子形象獲得了作曲家、編劇、媒體等的一致好評(píng)，并將于今年9月赴意大利米蘭、都靈、熱那亞、佛羅倫薩等城市完成巡回演出。

談歌劇|在舞臺(tái)上完成架構(gòu)

音樂(lè)時(shí)空：從最初跨專業(yè)報(bào)考上海音樂(lè)學(xué)院，包括大學(xué)畢業(yè)后的幾年時(shí)間，你的經(jīng)歷都沒(méi)有直接與歌劇掛鉤，后來(lái)決定進(jìn)入上海歌劇院，能不能給我們聊一下這期間的經(jīng)歷？

韓蓬：大學(xué)畢業(yè)以后我并沒(méi)有馬上工作，中間有兩年是在上海周小燕歌劇中心繼續(xù)學(xué)習(xí)，在這期間也不停的在國(guó)外比賽，贏得了很多在國(guó)外演出的機(jī)會(huì)，包括2009年在意大利維羅納獲得了《圖蘭朵》國(guó)際歌劇比賽第一名后，也在意大利完整的演出了這部歌劇，這也是我正式的第一部歌劇。所以這兩年時(shí)間，基本是在不停的比賽中度過(guò)的，等自己有了一定的成績(jī)和積累之后才回到國(guó)內(nèi)，并進(jìn)入上海歌劇院成為一名獨(dú)唱演員。

音樂(lè)時(shí)空：一般來(lái)說(shuō)，畢業(yè)后多數(shù)人都會(huì)選擇就業(yè)或者說(shuō)繼續(xù)深造，而你是去參加各種比賽，去為自己贏得一些榮譽(yù)、積累一些經(jīng)驗(yàn)，為什么會(huì)有這樣不同于大多數(shù)人的選擇？

韓蓬：能夠進(jìn)入歌劇院對(duì)于我們學(xué)專業(yè)的人來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是最對(duì)口的職業(yè)，也是我從上大學(xué)以來(lái)的一個(gè)夢(mèng)想。我當(dāng)時(shí)畢業(yè)之后也考過(guò)歌劇院，但是歌劇院的政策是考進(jìn)去之后要先從合唱團(tuán)開(kāi)始，我始終認(rèn)為自己是有能力唱獨(dú)唱的，所以我考上之后并沒(méi)有留下來(lái)，而是用兩年的時(shí)間，跟隨周小燕老師去學(xué)習(xí)，包括跟國(guó)外的很多指揮和coach（也叫opera coach，歌劇指導(dǎo)）學(xué)習(xí)，在各種舞臺(tái)上去鍛煉自己，讓自己積累更多的經(jīng)驗(yàn)，提高自己的演唱能力。等我拿到國(guó)際比賽的第一名之后，我才回來(lái)重新進(jìn)入歌劇院，這個(gè)時(shí)候我覺(jué)得自己應(yīng)該能勝任這份工作了。

音樂(lè)時(shí)空：在意大利這樣一個(gè)歌劇之鄉(xiāng)演了整部歌劇《圖蘭朵》，而且是你第一次完整的演出一部歌劇，這部歌劇對(duì)你來(lái)說(shuō)有哪些非同尋常的意義？

韓蓬：《圖蘭朵》對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常重要的一部歌劇。當(dāng)然，對(duì)所有的男高音來(lái)說(shuō)都是非常重要的一部歌劇，因?yàn)槔锩嬗幸欢畏浅Ｓ忻哪懈咭粼亣@調(diào)《今夜無(wú)人入睡》，這可能是全世界最熟悉的男高音唱段了。這部歌劇我從最開(kāi)始上學(xué)的時(shí)候就經(jīng)常練習(xí)，也看了無(wú)數(shù)個(gè)世界有名的歌唱家演唱的版本，自己也沒(méi)有想到將來(lái)有一天能夠在舞臺(tái)上扮演卡拉夫王子。剛好在意大利維羅納有關(guān)于《圖蘭朵》這部歌劇的比賽，這個(gè)比賽的特殊之處，在于我們事先并不知道自己會(huì)唱哪一段，而是由評(píng)委任意指定，評(píng)委告訴鋼琴伴奏從哪里開(kāi)始彈，我們就要從哪里開(kāi)始唱，所以在比賽之前，要將整部歌劇全部背下來(lái)。這個(gè)比賽還有一個(gè)特點(diǎn)：只設(shè)第一名，沒(méi)有第二名，所以難度也可想而知。當(dāng)我贏得這次比賽的第一名之后，就有機(jī)會(huì)在意大利演這部歌劇，我當(dāng)時(shí)還是歌劇界的新人，在此之前我從來(lái)沒(méi)有演過(guò)整部歌劇，所以對(duì)我來(lái)說(shuō)壓力也非常大，但我知道這同時(shí)也在檢驗(yàn)著我的能力。當(dāng)我和指揮、鋼琴伴奏排練了一個(gè)多月之后，我知道我能夠勝任這樣一部歌劇了，通過(guò)這一個(gè)多月的時(shí)間，我大大的提高了自己的演唱能力，音色方面也變得更加純正，自己的審美觀念也隨之改變。因?yàn)樵谶@個(gè)過(guò)程中，我接觸到的是純正的意大利式歌劇以及歌劇演員，不再是學(xué)生時(shí)期的那些見(jiàn)聞，我覺(jué)得這部歌劇對(duì)我影響很大，改變了我很多觀念上的東西，對(duì)我接下來(lái)的演唱生涯也有很好的促進(jìn)作用。

音樂(lè)時(shí)空：你兩次獲得了意大利國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名，包括后來(lái)參加“青歌賽”的時(shí)候也獲得了很好的名次，當(dāng)榮譽(yù)、知名度接踵而至的時(shí)候，外界給予你的多是好評(píng)，你會(huì)怎樣理智的看待這一切？

韓蓬：其實(shí)我對(duì)自己會(huì)有一個(gè)很客觀的評(píng)價(jià)。每次不管是比賽得獎(jiǎng)，還是在舞臺(tái)上演出了一部成功的歌劇，大家對(duì)我都是以鼓勵(lì)和肯定為主，但是我始終對(duì)自己有一個(gè)客觀的認(rèn)知，也始終提醒自己保持清醒的頭腦，不去被外界的評(píng)論所影響。我清楚自己身上的不足，包括我每一次演出歌劇之后，都會(huì)靜下心來(lái)去分析自己的優(yōu)點(diǎn)和需要改善的地方，爭(zhēng)取在下一次演出中讓大家看到我這方面的提高。

音樂(lè)時(shí)空：作為男高音歌唱家，近年來(lái)，你在歌劇的舞臺(tái)上先后擔(dān)任過(guò)《卡門》《圖蘭朵》《鄉(xiāng)村騎士》《楚霸王》《群妖圍舞》《那時(shí)花開(kāi)》《弄臣》等多部中外歌劇的男主角，如今你對(duì)舞臺(tái)的駕馭更是駕輕就熟，對(duì)于舞臺(tái)和唱段的掌控，你是如何逐步完成自己的架構(gòu)的？

韓蓬：我覺(jué)得大學(xué)畢業(yè)之后的兩年時(shí)間對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常關(guān)鍵的，真正是我從學(xué)生到職業(yè)演員的過(guò)渡階段。在這兩年期間，我可以潛下心來(lái)研究我的歌唱。通過(guò)在意大利的經(jīng)歷，我對(duì)自己更加有信心了。在我上學(xué)的時(shí)候會(huì)覺(jué)得唱一整部歌劇太難了，而且對(duì)于普通的男高音來(lái)說(shuō)，完成《今夜無(wú)人入睡》這樣一首詠嘆調(diào)都非常難，而這首詠嘆調(diào)在整部歌劇中是微乎其微的一小部分，但是當(dāng)我將整部歌劇演唱下來(lái)之后，我的信心大增，覺(jué)得自己可以勝任這樣一份工作。在這兩年中，我又參加了很多國(guó)內(nèi)外的演出，一個(gè)演員的成長(zhǎng)光在課堂上是不夠的，在舞臺(tái)上的成長(zhǎng)會(huì)快很多。我通常在演完之后，會(huì)審視我自己，以一個(gè)旁觀者的身份來(lái)看自己的演唱，總結(jié)一下自己。我會(huì)通過(guò)這樣的方式去彌補(bǔ)自己身上的不足，也為接下來(lái)的演出打下基礎(chǔ)，所以可以在接下來(lái)一部部歌劇中做到駕輕就熟。

音樂(lè)時(shí)空：歌劇是非常綜合的一門藝術(shù)，除了演唱還有表演，還有跟搭檔、指揮、樂(lè)隊(duì)等等之間的配合，你在這方面是如何處理的？

韓蓬：歌劇對(duì)演員的要求是全方位的，從“歌劇”的字面意義來(lái)看，就既有演唱也有戲劇表演的成分，所以對(duì)于歌劇演員來(lái)說(shuō)演唱是最基礎(chǔ)的，關(guān)鍵是在舞臺(tái)上的對(duì)手戲，因?yàn)榕_(tái)上有搭檔、有合唱隊(duì)員，臺(tái)下還有幾十人的交響樂(lè)團(tuán)，對(duì)于整部歌劇來(lái)說(shuō)，演員之間要有很好的協(xié)調(diào)能力。真正在舞臺(tái)上要忘掉怎么唱高音，重要的是怎么演戲。在學(xué)校的時(shí)候大多是站在老師的鋼琴邊，很少走動(dòng)起來(lái)演唱，但在真正的歌劇舞臺(tái)上是“摸爬滾打”著演唱，所以我們要適應(yīng)在不同的環(huán)境、不同的狀態(tài)下來(lái)表演。我覺(jué)得這對(duì)于歌劇演員來(lái)說(shuō)是一件很難的事情，大部分歌劇演員面臨的最大困難都是在表演上。因?yàn)閷?duì)于歌唱演員來(lái)說(shuō)，要講氣息，要找到聲音的位置，但是在舞臺(tái)上動(dòng)起來(lái)之后就很難去把控這些東西，所以對(duì)于演員自身來(lái)說(shuō)也要有身體上的協(xié)調(diào)性。

音樂(lè)時(shí)空：很多表演藝術(shù)家都提到，舞臺(tái)上的表演非常微妙，尤其是演對(duì)手戲的時(shí)候，既不能表演太過(guò)而搶來(lái)搭檔的戲，又不能太過(guò)弱化自己的戲份，二者之間的平衡非常難以把握，這一點(diǎn)也同樣適用于歌劇，你是怎么處理的？

韓蓬：演對(duì)手戲的時(shí)候，這個(gè)尺度真的非常難以把握，因?yàn)榇蠹以谖枧_(tái)上大多是男一號(hào)、女一號(hào)。至于這一點(diǎn)，我覺(jué)得首先是要尊重作曲家的原作，因?yàn)樗麄冊(cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候就已經(jīng)寫清楚了以誰(shuí)的音樂(lè)為主，大家在私下做功課的時(shí)候其實(shí)就要意識(shí)到這一點(diǎn)。在舞臺(tái)上要協(xié)調(diào)好兩個(gè)人之間的關(guān)系，我覺(jué)得作為歌劇演員要有大局觀念，要懂得尊重搭檔，不能太自我，腦子里時(shí)刻要想著別人。

音樂(lè)時(shí)空：由你擔(dān)任男主角的歌劇《卡門》，在全國(guó)進(jìn)行了二十多場(chǎng)巡回演出，談?wù)勀銓?duì)這部歌劇的理解和感情。

韓蓬：歌劇《卡門》是我在上海歌劇院演的第一部外國(guó)歌劇，所以也是意義重大。第一次演出是跟 “中國(guó)三大男高音”中的魏松老師、莫華倫老師一起，我們?nèi)齻€(gè)分別擔(dān)任了ABC組的角色。我從兩位老師身上學(xué)到了很多東西，因?yàn)槊看挝叶紩?huì)看他們的排練，了解到演了這么多年歌劇的人去怎么對(duì)待和處理一部歌劇，也會(huì)從他們身上學(xué)到很多技巧，包括在舞臺(tái)上怎么去感動(dòng)觀眾等。第一次演出之后，我們歌劇院就將《卡門》這部歌劇作為了我們的保留劇目，隨后進(jìn)行了全國(guó)巡演，大概有二十多個(gè)城市?！犊ㄩT》這部歌劇的戲劇沖突非常大，內(nèi)心的戲特別多，在巡演的過(guò)程當(dāng)中我也不斷在這方面下功夫，在內(nèi)心戲、戲劇表演方面做了很多功課，所以二十多場(chǎng)巡演走下來(lái)，在巡演的過(guò)程中我是一場(chǎng)比一場(chǎng)放松，我覺(jué)得這部戲已經(jīng)是我的一部拿手劇目了。

談原創(chuàng)劇目|用聲音輔助人物刻畫(huà)

音樂(lè)時(shí)空：現(xiàn)在很多樂(lè)團(tuán)、歌劇院都會(huì)有自己的保留劇目，也會(huì)有自己的原創(chuàng)劇目，比如上海歌劇院的威爾第歌劇《阿蒂拉》和原創(chuàng)中國(guó)歌劇《燕子之歌》等等，你在其中擔(dān)任主角，這些歌劇又對(duì)你構(gòu)成了哪些影響，能不能簡(jiǎn)單跟我們聊一聊？

韓蓬：歌劇《阿蒂拉》是上海大劇院跟匈牙利布達(dá)佩斯藝術(shù)宮一起合作制作的一部歌劇，這部歌劇是在中國(guó)完成的首演，也是一部不常上演的歌劇，但是它的音樂(lè)非常好聽(tīng)。我接到這個(gè)角色的時(shí)候，連基本的視聽(tīng)資料都不容易找到，所以私底下也是做了很多的功課。那次邀請(qǐng)的指揮可以說(shuō)是歌劇界的大腕兒，是世界著名歌劇指揮大師，近幾年他也在北京、上海、廣州等很多城市演出。另一方面，這部歌劇邀請(qǐng)到的演員都是各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)紅的藝術(shù)家，每個(gè)人的實(shí)力都很強(qiáng)，我在其中是最年輕的，壓力也很大，在和他們的合作過(guò)程中，我也在不斷審視自己，最后成功的演出了這部歌劇，也得到了指揮大師丹尼爾·奧倫的認(rèn)可，首演之后他找到我并問(wèn)我：“你有沒(méi)有想法跟我去意大利？我覺(jué)得你是一個(gè)非常棒的男高音，我可以帶著你在歐洲各大城市的劇院去演出……”接著就給我合同，但是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的檔期都排滿了，沒(méi)辦法去接這樣的合同，所以我說(shuō)“希望以后有機(jī)會(huì)跟大師去學(xué)習(xí)、去合作”。所以《阿蒂拉》對(duì)我來(lái)說(shuō)是提升自我信心的一部歌劇，因?yàn)榈玫搅诉@個(gè)行業(yè)里大師的認(rèn)可。

音樂(lè)時(shí)空：你平時(shí)也喜歡運(yùn)動(dòng)，借用一個(gè)體育術(shù)語(yǔ)，這次演出可以說(shuō)是全明星陣容，你當(dāng)時(shí)是怎么接到這部歌劇的邀請(qǐng)的？尤其又在其中扮演男一號(hào)的角色。

韓蓬：這個(gè)角色我們是通過(guò)選拔產(chǎn)生的，由合作方匈牙利派人到我們國(guó)家來(lái)選拔角色，他們最后選中我來(lái)?yè)?dān)任弗雷斯托這個(gè)角色。

音樂(lè)時(shí)空：青年演員之間互相搭戲的時(shí)候，由于年齡相仿，資歷、氣場(chǎng)等方面比較相近，相對(duì)容易把控，在和一些大師級(jí)的藝術(shù)家搭戲的時(shí)候，你會(huì)怎樣調(diào)整自己呢？

韓蓬：對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我是一個(gè)遇強(qiáng)則強(qiáng)的演員。如果遇到跟我搭戲的是老一輩的藝術(shù)家，甚至是全世界都非常有名的藝術(shù)家，大師級(jí)的指揮家在一起合作，往往在這種時(shí)候我自己的發(fā)揮也會(huì)特別好。因?yàn)槭紫任視?huì)非常重視，在私下里做準(zhǔn)備時(shí)，我會(huì)特別認(rèn)真、細(xì)致，這也是對(duì)搭檔最起碼的尊重，畢竟無(wú)論是舞臺(tái)上、名氣、演唱等等方面，他們都是我們青年演員的偶像。我和很多國(guó)內(nèi)外知名歌唱家合作過(guò)，其中有我們的孫秀葦老師，她是享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的知名女高音歌唱家。和他們?cè)谝黄鹧莩龅臅r(shí)候，首先是抱著尊敬前輩的心態(tài)，但是我也會(huì)在臺(tái)下做功課的時(shí)候設(shè)置一些小細(xì)節(jié)，讓大家將精力集中在我的身上。比如說(shuō)在哪一段跳出來(lái)，用我的歌聲把大家吸引到我的演唱中來(lái)，所以在這部分我是沒(méi)有什么心理壓力的。

音樂(lè)時(shí)空：之前也講到這部歌劇是在中國(guó)完成的首演，在資料都很少的前提下，你是怎么從無(wú)到有的完成這個(gè)角色的構(gòu)造的？

韓蓬：這部歌劇的資料確實(shí)非常少，很多人可能對(duì)《阿蒂拉》的故事都不太熟悉。我一方面是通過(guò)跟coach上課，因?yàn)楹苌儆匈Y料可以去借鑒；另一方面，一直拜托在國(guó)外的朋友去幫我找一些資料，后來(lái)找到了一些CD，但是影像資料完全沒(méi)有，他們也幫我翻譯了一些相關(guān)的資料，我也是慢慢去學(xué)習(xí)這些，才逐步完成這個(gè)角色的。

音樂(lè)時(shí)空：你曾以優(yōu)異的成績(jī)考入周小燕歌劇中心，師從于周小燕，并在《燕子之歌》這部以周小燕為原型的歌劇中扮演了她愛(ài)人的角色，能不能給我們介紹一下這部歌??？

韓蓬：《燕子之歌》是我們上海歌劇院打造的一部原創(chuàng)歌劇，也是以周小燕老師為原型的一部歌劇。演這部歌劇的時(shí)候，大家壓力都很大，因?yàn)槔锩鎺缀跛薪巧脑投冀≡冢宋野缪莸闹苄⊙嗬蠋煹膼?ài)人張駿祥先生以外。張駿祥先生是電影界的老前輩，也是上海電影制片廠的老廠長(zhǎng)，在電影界張駿祥先生可以說(shuō)是一個(gè)舉足輕重的人物，我在演出的時(shí)候最大的困難就是形象不太相符，因?yàn)閺堯E祥先生比較瘦，我比較胖，但是我有信心演好這個(gè)角色。在形象上不太像的時(shí)候，我會(huì)用聲音去塑造人物，所以在音樂(lè)上做足了功夫，盡量用音樂(lè)去打動(dòng)觀眾，讓觀眾不去那么關(guān)注我的外形，真正沉浸在我的音樂(lè)當(dāng)中，沉浸在這個(gè)角色里面，我是希望通過(guò)這樣的方式來(lái)掩蓋形象上的不足。演出之后，很多觀眾對(duì)我塑造的這個(gè)角色印象也非常深刻。包括周小燕先生都說(shuō)：“你唱得非常好，雖然長(zhǎng)得不像?！?/p>

音樂(lè)時(shí)空：其實(shí)對(duì)于這個(gè)角色最有發(fā)言權(quán)的就是周小燕老師，既然她都對(duì)你贊譽(yù)有加，說(shuō)明你在人物的塑造上、聲音的完成上確實(shí)非常好。

韓蓬：對(duì)。在第一輪的演出之后，作曲家也覺(jué)得我的聲音非常適合這個(gè)角色，在第二輪的演出中，又專門為我寫了一段詠嘆調(diào)，在北京國(guó)家大劇院演出的時(shí)候，我就演唱了這段詠嘆調(diào)，大家都非常認(rèn)可，周小燕老師也覺(jué)得非常適合我。

音樂(lè)會(huì)|展示不同面向的自我

音樂(lè)時(shí)空：去年，你先后進(jìn)行了兩場(chǎng)個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，當(dāng)初是怎么想到要籌備獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)的？這兩場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)對(duì)你的藝術(shù)生涯來(lái)說(shuō)是否具有特別的意義？

韓蓬：一方面是因?yàn)槲覐漠厴I(yè)到真正走上職業(yè)生涯之后沒(méi)有舉辦過(guò)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，對(duì)于一個(gè)男高音來(lái)說(shuō)，舉辦一場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)的難度也非常大，很多人都開(kāi)玩笑說(shuō)男高音的“男”其實(shí)是“困難”的“難”，確實(shí)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)對(duì)于男高音的體力、發(fā)聲技巧、方法都是很大的考驗(yàn)。另一方面，我演完幾部歌劇之后，演唱能力提高了很多，我們的魏松院長(zhǎng)也建議我通過(guò)音樂(lè)會(huì)來(lái)檢驗(yàn)一下自己，所以我就做了第一場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。曲目方面基本上選取的都是歌劇詠嘆調(diào)，當(dāng)時(shí)幾乎所有專業(yè)人士看到節(jié)目單之后都是有疑問(wèn)的，我自己的心理壓力也特別大，但是舞臺(tái)上完成得非常好，也得到了所有人的肯定。這樣一場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)可以說(shuō)是對(duì)我前面的一些演出、經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。

音樂(lè)時(shí)空：在第一次獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)上，在曲目方面就設(shè)置了這么高規(guī)格的，固然是對(duì)你之前歌劇藝術(shù)的總結(jié)，但同時(shí)也為接下來(lái)的演出提出了更高的要求，因?yàn)橐惨馕吨乱淮我魳?lè)會(huì)的時(shí)候不能低于這樣的配置。

韓蓬：從那次音樂(lè)會(huì)之后，我又舉辦了三次獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。我是希望通過(guò)每次獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)的機(jī)會(huì)向觀眾展示我不同的一面，所以對(duì)每一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)我都做了精心的設(shè)計(jì)：第一場(chǎng)是面向從事本專業(yè)的圈內(nèi)人士，所以在選曲上多是歌劇詠嘆調(diào)，可以說(shuō)是想在專業(yè)領(lǐng)域展示一下我的能力；第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目選取的都是中國(guó)歌曲，因?yàn)橹袊?guó)人對(duì)于自己熟悉的歌曲還是容易接受一些，我希望唱給老百姓聽(tīng)，所以選取了很多偏流行的歌曲，像《天路》《父親的草原母親的河》等等。也希望通過(guò)我不同類型的音樂(lè)會(huì)，讓歌劇能夠走進(jìn)老百姓的心里，我不希望我所從事的歌劇行業(yè)被大家認(rèn)為是陽(yáng)春白雪的，與大家隔著很遠(yuǎn)的距離，而是希望他們以后能多走進(jìn)劇院去聽(tīng)古典音樂(lè)。

音樂(lè)時(shí)空：你在很多場(chǎng)合演唱過(guò)流行歌曲，也談到過(guò)要將美聲跟流行音樂(lè)這兩條藝術(shù)道路結(jié)合起來(lái)，能不能給我們聊一下這方面的內(nèi)容？

韓蓬：我是一個(gè)“80后”，我從小的成長(zhǎng)環(huán)境都是聽(tīng)流行歌曲，老一輩的歌唱家很多從小聽(tīng)的是樣板戲，所以他們可能不太注重這一塊。而且美聲與流行之間的轉(zhuǎn)換對(duì)我來(lái)說(shuō)是一件很容易的事情。唱流行歌曲主要是注重樂(lè)感，不是用聲音，美聲與流行之間是有共通之處的，相互之間也可以完成轉(zhuǎn)換，我覺(jué)得唱古典的人也應(yīng)該有很好的樂(lè)感，畢竟古典音樂(lè)在幾百年前也是歐洲的流行音樂(lè)?，F(xiàn)在大家覺(jué)得美聲歌唱家唱不好中國(guó)歌，我想改變這種現(xiàn)狀，想讓觀眾知道我在唱好美聲的同時(shí)，唱流行歌曲一樣可以走到他們的心里去，所以我想做這樣的嘗試。當(dāng)然自己的主業(yè)不能放棄，在業(yè)余的時(shí)間可以多做這樣的嘗試，包括演唱一些中國(guó)的民歌等等。

《駱駝祥子》|一場(chǎng)男高音的“馬拉松”

音樂(lè)時(shí)空：2014年6月，在國(guó)家大劇院完成了歌劇《駱駝祥子》的首演，你在其中飾演的是祥子，能不能聊一聊你當(dāng)初接到這個(gè)劇本的情況？

韓蓬：歌劇《駱駝祥子》對(duì)我來(lái)說(shuō)又是一個(gè)新的起點(diǎn)，因?yàn)檫@部原創(chuàng)歌劇是根據(jù)老舍先生非常著名的《駱駝祥子》改編的，應(yīng)該說(shuō)這部小說(shuō)在中國(guó)人心里占有很重要的位置，有著很深的群眾基礎(chǔ)。我接到這個(gè)劇本的時(shí)候，首先一個(gè)問(wèn)題又是形象不太符合，男高音的普遍體型是“腦袋大，脖子粗”，“難高音”嘛，有著很強(qiáng)的體力要求?！恶橊勏樽印返难輪T經(jīng)過(guò)了三輪選拔，無(wú)數(shù)個(gè)想唱祥子的男高音來(lái)試唱，在最初確定的時(shí)候，我們有三組祥子的扮演者，另外兩個(gè)都是剛從國(guó)外回來(lái)的，當(dāng)時(shí)我被分到了C組。按照國(guó)家大劇院的傳統(tǒng)是很難啟用一個(gè)年輕人去擔(dān)任主角的，從中國(guó)整個(gè)歌劇屆的情況來(lái)看也是這樣，多是邀請(qǐng)一些歌劇屆的大腕兒來(lái)?yè)?dān)任主角。郭文景先生這部歌劇對(duì)于男高音來(lái)說(shuō)存在著巨大的挑戰(zhàn)，整部劇時(shí)長(zhǎng)有三個(gè)多小時(shí)，男高音在臺(tái)上演唱的時(shí)間大概有兩個(gè)多小時(shí)。而且《駱駝祥子》這部戲首演的時(shí)候正好是國(guó)家大劇院歌劇節(jié)開(kāi)幕，全世界14個(gè)國(guó)家的劇院經(jīng)理還有演出團(tuán)體要來(lái)觀看這部歌劇，到底啟用誰(shuí)來(lái)?yè)?dān)任首演，對(duì)于國(guó)家大劇院來(lái)說(shuō)壓力也非常大。通過(guò)一個(gè)多月的排練，大家可能一致認(rèn)為我適合擔(dān)當(dāng)A組的祥子，我從最初的C組扮演者到最后公演的首演，可以說(shuō)是完成了“逆襲”。最后也沒(méi)有辜負(fù)大家的期望，我的演出也得到了郭文景老師的肯定，包括指揮、導(dǎo)演、劇院領(lǐng)導(dǎo)等等都給予了褒獎(jiǎng)。

音樂(lè)時(shí)空：歌劇的排練一般會(huì)分AB組，但在這部歌劇中共有三組主創(chuàng)人員同時(shí)參與排練，也并沒(méi)確定誰(shuí)來(lái)演，這其中面臨的競(jìng)爭(zhēng)與壓力也可想而知。你從最先的C組扮演者，到后來(lái)完成首演以及第二輪的演出，你剛剛用“逆襲”來(lái)形容，能不能給我們分享一下這段心路歷程？

韓蓬：我這個(gè)人不太會(huì)與人爭(zhēng)，我習(xí)慣用舞臺(tái)上的表演和演唱去說(shuō)服別人，雖然是C組，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，只要完成好劇中的角色就足夠了。作為主創(chuàng)人員，他們都是從國(guó)外請(qǐng)回來(lái)的，在國(guó)際上都享有聲譽(yù)，我在其中是最年輕的，我能做到的就是完成好自己的角色。在平時(shí)的排練中，其他幾組成員在排練，我都會(huì)在臺(tái)下觀看。我是抱著一種學(xué)習(xí)的心態(tài)，不管是什么樣的人在臺(tái)上演出，我覺(jué)得自己總能從他們身上尋找到我所欠缺的東西，所以我喜歡看別人的排練，從他們身上去吸取一些東西。別人排練的時(shí)候，我在臺(tái)下觀看；自己排練的時(shí)候，認(rèn)真對(duì)待；別人休息的時(shí)候，我在琢磨角色、訓(xùn)練自己的演唱，我真的是下了苦功夫的。排練場(chǎng)上的人都會(huì)笑我，因?yàn)槊恳淮闻啪毼叶贾辽僖獛恤，濕透一件再換一件，這些付出，在排練的過(guò)程中，大家也都看在眼里。到后來(lái)我們內(nèi)部彩排的時(shí)候，就是每一組主創(chuàng)人員都演一遍的時(shí)候，所有人都覺(jué)得我這一組無(wú)論是在角色詮釋，還是聲音的塑造上都比較適合擔(dān)任首演，所以最后確認(rèn)由我來(lái)?yè)?dān)任首演。我也一直覺(jué)得我要用自己的演唱去征服別人。

音樂(lè)時(shí)空：你也談到別人排練的時(shí)候你在臺(tái)下觀看，每一組的祥子都各具特色，加上老舍的原著，以及在此之前的話劇、電影、電視劇等等，你從中吸收了哪些表演或者演唱上的優(yōu)勢(shì)到自己的演出中去？

韓蓬：從最早接到這個(gè)角色的時(shí)候，我就感覺(jué)壓力很大。因?yàn)橹灰惶岬较樽樱蠹业牡谝环磻?yīng)都知道是張豐毅老師所飾演的祥子形象，這個(gè)壓力就更大了，因?yàn)閺堌S毅老師的演繹給大家的印象太深了。在沒(méi)有音樂(lè)的時(shí)候，我首先研究的是祥子這個(gè)角色，看自己能否勝任，因?yàn)樵诒硌萆蠈?duì)我來(lái)說(shuō)肯定要有很大的突破。祥子是一個(gè)人力車夫，肯定會(huì)與車有很多的對(duì)手戲。另一方面，祥子是一個(gè)生活在底層的人，我一直覺(jué)得英雄人物好演，但詮釋生活中的小人物形象是很難的。接到這個(gè)角色之后，我先找了老舍的原著小說(shuō)去讀，也在網(wǎng)上找了電影、話劇不停的觀看……做完這一系列的功課之后，再去接觸音樂(lè)，到每一句臺(tái)詞，每一句唱辭的時(shí)候我都有想象，也都有畫(huà)面感。

音樂(lè)時(shí)空：在此之前，你也接排并首演過(guò)幾部中國(guó)歌劇，可能每一部歌劇在你心中都會(huì)有自己的權(quán)衡和評(píng)價(jià)，對(duì)于《駱駝祥子》這部由你完成首演的又一部中國(guó)歌劇，在全場(chǎng)近3小時(shí)的演出中，祥子的音樂(lè)任務(wù)貫穿始終，在你看來(lái)，除了先前聊到的，還有哪些方面是你原本沒(méi)有預(yù)計(jì)到的？

韓蓬：演出完這部歌劇之后，我覺(jué)得祥子對(duì)于男高音來(lái)講是一個(gè)非常重的角色，首先在演唱上非常有難度，在節(jié)奏和音準(zhǔn)上有很多快速的變化，而且都很微妙，但是這些微妙的變化音被郭文景先生運(yùn)用得非常巧妙；另外，在這部歌劇中運(yùn)用了很多民間音樂(lè)元素，對(duì)于我們演唱的人來(lái)說(shuō)非常難，但對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)會(huì)很放松，因?yàn)樵诶锩鏁?huì)聽(tīng)到很多大家比較熟悉的民間音樂(lè)元素。對(duì)于我個(gè)人來(lái)講，每次演完真的要濕透幾身衣服。排練之后我才知道，這部戲比我原來(lái)預(yù)想的體力消耗大多了，我們一直在開(kāi)玩笑說(shuō)演完一部《駱駝祥子》等于演了三部外國(guó)歌劇。因?yàn)槲以诶锩娌坏?，還要拉著車跑，所以大家看演出，經(jīng)常會(huì)看到我大汗淋漓的樣子。而且祥子是生活在最底層的人，經(jīng)常被人欺負(fù)，經(jīng)常是被一腳踹在地上，爬起來(lái)就要唱，對(duì)于我這樣體型的人來(lái)說(shuō)，這樣的動(dòng)作太消耗體力了，另外從演唱上來(lái)說(shuō)，演唱者也很難控制自己的氣息。但是演完之后對(duì)自己的鍛煉和提高也非常大，我在表演上的成熟，我覺(jué)得是《駱駝祥子》給我的。另外一個(gè)方面，《駱駝祥子》整體來(lái)說(shuō)是一個(gè)悲劇，但中間也有喜劇的成分，我覺(jué)得悲劇相對(duì)容易呈現(xiàn)，但是在悲劇中演出喜劇成分就太難了。后來(lái)在第二輪演出的時(shí)候，大家在一起演出已經(jīng)很默契了，所以很多喜劇上的效果也都展現(xiàn)出來(lái)了。對(duì)這部歌劇，我自己是非常滿意的，可以說(shuō)我的表演又完成了一次升華。

音樂(lè)時(shí)空：說(shuō)到跟搭檔之間的配合更默契，我們知道在排練以及第二輪演出中，跟你搭戲的虎妞扮演者有周曉琳、孫秀葦，你們之間的合作又給你留下了怎樣的印象？

韓蓬：其實(shí)在首演的時(shí)候，我跟她們兩位都搭檔演出過(guò)，首演的時(shí)候是跟孫秀葦老師，之后的一場(chǎng)是跟周曉琳一起演。同一部歌劇每個(gè)人演的都不一樣，所以在首演過(guò)程中，我面臨的另一個(gè)困難就是我要記住兩套演出陣容的表演。比如說(shuō)我在跟孫秀葦老師搭戲的時(shí)候，我必須按照她的表演節(jié)奏來(lái)配合，我要記住她的走位、表演以及表演習(xí)慣。在跟周曉琳合作的時(shí)候，我又要變換一套思路。所以在首演中我雖然比較“痛苦”，但是對(duì)我的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)得到了很大的提高。

音樂(lè)時(shí)空：之前你也提到會(huì)對(duì)自己的演唱和表演進(jìn)行反思和調(diào)整，現(xiàn)在距離《駱駝祥子》的首演以及第二輪演出已經(jīng)有一段時(shí)間了，通常在間隔一定的時(shí)間和空間之后，對(duì)于人物也好、唱段也好，可能更能客觀、冷靜的看待，此時(shí)你對(duì)祥子或者說(shuō)這部歌劇又有著怎樣的評(píng)價(jià)和反思？

韓蓬：通過(guò)兩輪的演出之后，我覺(jué)得祥子這個(gè)角色已經(jīng)跟我合為一體了。祥子這個(gè)人物跟我的個(gè)性其實(shí)是比較像的，他是那種悶悶的人，我在生活中也是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的宅男，平時(shí)沒(méi)有演出都很少出門。我覺(jué)得性格如此相近的人，在表演上也比較能進(jìn)入狀態(tài)，如果現(xiàn)在讓我再去演祥子這個(gè)角色，我覺(jué)得可以游刃有余的去演唱，沒(méi)有那么大的心理負(fù)擔(dān)了，所以我現(xiàn)在也是比較期待9月份在意大利的巡演。

音樂(lè)時(shí)空：9月在意大利有多個(gè)城市的巡回演出，由你擔(dān)綱的演出占有多大的比例？

韓蓬：這次我們《駱駝祥子》在意大利的巡演，可以說(shuō)真正是中國(guó)歌劇走向了世界，而且是介紹了一部非常有特色的中國(guó)歌劇到國(guó)外去，因?yàn)檫@部劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是非常具有“北京胡同”風(fēng)格的，也是讓國(guó)外觀眾了解中國(guó)傳統(tǒng)文化非常好的途徑和形式。在這次演出過(guò)程中，我們大概有四個(gè)巡演城市，每個(gè)城市大概有兩場(chǎng)演出，我在其中是擔(dān)任每一個(gè)地方的首演。而且行程安排得特別密集，到一個(gè)城市只有一天的裝臺(tái)時(shí)間，第二天就要接著演出，肯定也要克服很多的困難。

音樂(lè)時(shí)空：在之前的溝通中你也提到近期會(huì)去北京，也是因?yàn)橐啪殹恶橊勏樽印愤@部歌劇嗎？

韓蓬：不是，我是去排練另外一部歌劇《永樂(lè)》，這是由天津大劇院創(chuàng)排的一部歌劇，邀請(qǐng)中國(guó)著名作曲家葉小綱先生來(lái)?yè)?dān)任作曲，這部歌劇是作為國(guó)家大劇院歌劇節(jié)閉幕式上的演出，7月2號(hào)會(huì)在國(guó)家大劇院正式演出?！队罉?lè)》這部歌劇對(duì)于其中的“皇帝永樂(lè)”這個(gè)角色，可能比較弱化，真正講的是編寫《永樂(lè)大典》的過(guò)程和其中牽涉到的人物，我在其中擔(dān)任的是男主角，即編寫《永樂(lè)大典》的解縉，樂(lè)譜剛剛完成，我們現(xiàn)在正在緊張的排練。在9月《駱駝祥子》巡演之前，我還有兩部歌劇要演，一部就是《永樂(lè)》，另一部是國(guó)家大劇院的歌劇《西蒙·波卡涅拉》，這次也是邀請(qǐng)到世界三大男高音之一的多明戈先生來(lái)演唱，所以接下來(lái)的任務(wù)還非常重。

音樂(lè)時(shí)空：在《駱駝祥子》巡演之前，你還有兩部歌劇要排演，在時(shí)間和精力上都是很大的占用，你會(huì)不會(huì)也有一些潛在的擔(dān)憂，因?yàn)楫吘故堑礁鑴≈l(xiāng)去演出？

韓蓬：這個(gè)當(dāng)然，演員這個(gè)行業(yè)就是在不停的面臨各種壓力。首先要保證自己的身體狀況非常好，因?yàn)樵凇队罉?lè)》這部歌劇中，我是沒(méi)有B組演員的，是我一個(gè)人完成兩場(chǎng)演出。另外，《駱駝祥子》在意大利的巡演，大家心里其實(shí)是沒(méi)有底的，因?yàn)楫吘故窃谝獯罄莩徊恐袊?guó)歌劇，如果是演出一部意大利歌劇，我們反而不擔(dān)心。但是我對(duì)《駱駝祥子》是有信心的，因?yàn)槭籽輹r(shí)它的音樂(lè)已經(jīng)得到了認(rèn)可。來(lái)自14個(gè)國(guó)家的劇院經(jīng)理和總監(jiān)在看過(guò)這部歌劇之后，對(duì)《駱駝祥子》的音樂(lè)都給予了非常大的肯定，他們覺(jué)得郭文景先生寫的音樂(lè)是非常交響化和國(guó)際化的，雖然里面有很多民間音樂(lè)元素，我覺(jué)得作者很好的將世界的音樂(lè)和中國(guó)的音樂(lè)融合在了一起。所以我對(duì)這部歌劇有很大的信心。

音樂(lè)時(shí)空：贏得過(guò)國(guó)際國(guó)內(nèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)，又主演過(guò)那么多部國(guó)內(nèi)外歌劇，對(duì)于現(xiàn)在的你來(lái)說(shuō)，在歌劇方面還有哪些想要嘗試的？

韓蓬：關(guān)于接下來(lái)的歌劇事業(yè)，我希望自己能多演一些西方的古典歌劇，先將流傳幾百年的歌劇演好，再去演唱中國(guó)的歌劇，可能會(huì)有更多的心得，對(duì)歌劇的駕馭能力也會(huì)提升?，F(xiàn)在我們國(guó)家對(duì)于歌劇的發(fā)展投入了很大的精力，也希望自己每年都能演出一部中國(guó)歌劇。以這樣一種循序漸進(jìn)的方式，我覺(jué)得對(duì)自身歌劇事業(yè)的發(fā)展應(yīng)該會(huì)更好，也可以更好的為中國(guó)歌劇事業(yè)貢獻(xiàn)自己的一份力量。