楊森

【摘要】和聲分析一直被認(rèn)為是音樂(lè)作品的骨架，任何人若想順利進(jìn)入音樂(lè)的天堂，就必須充分掌握和聲分析的主旨。尤其對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，具備和聲分析能力是其需要具備的基本技能之一。因此，本文首先從和聲分析的基本方法入手進(jìn)行探討，分別從共性與個(gè)性分析的融合、技術(shù)與風(fēng)格分析的融合方面仔細(xì)分析了和聲分析應(yīng)該具備的特性。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)分析基礎(chǔ)；和聲；分析方法；分析特征

若想順利進(jìn)入音樂(lè)創(chuàng)作的大門，就不能拋棄和聲分析這一重要因素，它是進(jìn)入音樂(lè)創(chuàng)作天空的路標(biāo)。其作為音樂(lè)理論教學(xué)中非常重要的一門學(xué)科，一直被認(rèn)為是音樂(lè)作品的骨架，是作曲技術(shù)理論的四大件之一。和聲分析，就是分析音樂(lè)作品中和聲的布局和運(yùn)用，掌握和聲實(shí)際知識(shí)和寫作技巧，為后來(lái)學(xué)習(xí)聲學(xué)、寫作、分析音樂(lè)作品打下良好的基礎(chǔ)?？梢?，掌握必要的和聲分析能力，是作曲家所必不可少的技能之一，而只有充分掌握了音樂(lè)分析基礎(chǔ)中的和聲分析特性，才能真正打好基礎(chǔ)，搭建出真正的音樂(lè)高臺(tái)。

一、和聲分析-音樂(lè)作品的骨架

在對(duì)和聲進(jìn)行分析時(shí)，需要從微觀分析與整體分析相結(jié)合的角度去進(jìn)行把握，該種分析方法也是對(duì)和聲進(jìn)行分析的主要特色，很多音樂(lè)作品在其創(chuàng)作過(guò)程中，并非無(wú)意的天馬行空，而是有著一定的縱橫向考慮，從而有效達(dá)到和聲語(yǔ)言組織有序性的目的。因此，在對(duì)和聲分析中，應(yīng)該使用透視的眼光看待一切多聲部的現(xiàn)象，用分層的方法解剖多聲部結(jié)構(gòu)，并把所取樣的局部細(xì)節(jié)與整體及相關(guān)因素聯(lián)系起來(lái)，最終形成一個(gè)以和聲為線索的整體性分析解釋過(guò)程。

而通常情況下，對(duì)和聲分析的一般操作過(guò)程主要是和聲材料、和聲進(jìn)行、調(diào)式以及調(diào)性等四個(gè)主要方面。而目前關(guān)于和聲材料的理解，主要是指由若干音級(jí)縱向疊合而成的多聲音響單位，這種解釋比以往有著更加寬廣的范圍。以往對(duì)和聲材料的界定主要是指三度疊置的“和弦結(jié)構(gòu)”，該種解釋甚至被包含在現(xiàn)代對(duì)和聲材料的解釋范疇之內(nèi)；和聲進(jìn)行則是指不同和弦的連接進(jìn)行，也即是說(shuō)，和聲進(jìn)行是指在多聲部音樂(lè)中，各和弦在橫向運(yùn)動(dòng)上穩(wěn)定與不穩(wěn)定“不斷循環(huán)的進(jìn)行流動(dòng)，對(duì)比和統(tǒng)一”的邏輯關(guān)系。調(diào)式是指某些有特定組織的音階，其主要包括主音與其他音之間的音程關(guān)系、穩(wěn)定與不穩(wěn)定性關(guān)系等等。同時(shí)大小、民族、中式等各種調(diào)式均是屬于調(diào)式的范圍之內(nèi)；而對(duì)調(diào)性的理解，則也分為三層，一是要有分析對(duì)象音，二是這些音之間需要具有一定的關(guān)系，三是在這些音的關(guān)系作用下形成的對(duì)主音的傾向。我們可以對(duì)所有的傳統(tǒng)音樂(lè)作品進(jìn)行分析，能夠看出，其一般均是在固定的調(diào)性范圍之內(nèi)進(jìn)行。

二、音樂(lè)分析基礎(chǔ)中的和聲分析特性

（一）共性與個(gè)性分析的融合

對(duì)于一部音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，影響著和聲風(fēng)格的因素總是有內(nèi)部和外部?jī)蓚€(gè)因素，而這兩方面的因素主要為，一是總是與作品產(chǎn)生的社會(huì)生活背景、文化藝術(shù)形式、美學(xué)思潮的演變、當(dāng)時(shí)的和聲技術(shù)及和聲理論發(fā)展水平諸多因素相聯(lián)系。二是在作品中又充分體現(xiàn)出來(lái)了作曲家個(gè)人的世界觀、價(jià)值觀、美學(xué)觀、和聲思維以及和聲語(yǔ)言有關(guān)的影子。也即是說(shuō)，作曲家的作品除了和其他作品之間存在著一定的共性，還融入了很多作曲家自身的個(gè)性，當(dāng)然，這也是該部作品的特色之所在，因此，在對(duì)和聲進(jìn)行分析時(shí)，要能夠?qū)⒄孔髌穪G入到一整個(gè)的社會(huì)歷史環(huán)境中去，在其中尋找出作曲家的個(gè)性，以達(dá)到個(gè)性與共性的相互融合。

（二）技術(shù)與風(fēng)格分析的融合

無(wú)論對(duì)于任何作品、任何作曲家來(lái)說(shuō)，他的作品都不能脫離社會(huì)歷史這樣一個(gè)大的環(huán)境而獨(dú)立存在，也即是說(shuō)，其作品的和聲語(yǔ)音組織、風(fēng)格形成和外界環(huán)境總會(huì)產(chǎn)生或多或少的關(guān)系。而在不同的歷史條件下、生活背景中，作曲家往往產(chǎn)生的作品都有著自己的獨(dú)特和聲風(fēng)格，在對(duì)某部作品進(jìn)行和聲分析時(shí)，不能拋開技術(shù)和風(fēng)格這二者而獨(dú)立存在。而完整的和聲分析除了對(duì)作品單個(gè)和弦予以標(biāo)示外，還要對(duì)這種標(biāo)示的結(jié)果進(jìn)行整合，從而獲得對(duì)一首作品“整體凝合性”的理解，更重要的是把有關(guān)作品和聲語(yǔ)言的外部聯(lián)系與技術(shù)分析有機(jī)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行分析。因此，有效的作品和聲分析必定是充分考慮影響和聲風(fēng)格分析的內(nèi)外部因素，從而達(dá)到技術(shù)與風(fēng)格分析的相互貫通。

三、結(jié)束語(yǔ)

總之，和聲分析是音樂(lè)分析的基礎(chǔ)所在，也是任何人若想真正從理論上認(rèn)識(shí)音樂(lè)的唯一途徑。而筆者認(rèn)為，和聲分析更是理論性與實(shí)踐性充分融合的一項(xiàng)活動(dòng)，在試圖對(duì)一首音樂(lè)作品進(jìn)行和聲現(xiàn)象的分析時(shí)，就必須尋求一種科學(xué)的、全面系統(tǒng)的和聲分析方法，從而在對(duì)作品的和聲規(guī)律進(jìn)行充分分析后再次用于音樂(lè)作品的創(chuàng)作之中，以提升作曲家創(chuàng)作音樂(lè)的水平。

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