【摘要】1987年版電視劇《紅樓夢》音樂作為作曲家王立平老師的嘔心瀝血之作至今仍然被視為經(jīng)典，獲得廣泛好評，作為演唱者的陳力、吳碧霞的《紅樓夢》插曲演唱都曾經(jīng)獲得王立平的高度評價，二者的演唱有哪些不同點？吳碧霞演唱的《紅樓夢》插曲為何能在陳力的原唱已經(jīng)相當(dāng)成功的基礎(chǔ)上取得新的突破？筆者帶著上述疑問，重點從情感表達(dá)方面進(jìn)行分析，探討兩者演唱形式、技法、特色的異同以及給我們啟示。

【關(guān)鍵詞】電視劇《紅樓夢》插曲；陳力；吳碧霞；版本比較

1987年版電視劇《紅樓夢》成了一種經(jīng)典，同時其具有巨大魅力的音樂也被人們廣為傳唱 ，《紅樓夢》插曲中女聲獨唱的曲目分別為《序曲》《紫菱洲歌》《紅豆曲》《題帕三絕》《枉凝眉》《分骨肉》《嘆香菱》《秋窗風(fēng)雨夕》《葬花吟》九首。1987年至今，在完整演唱插曲的陳力、鄭緒嵐、吳碧霞中，作曲家王立平曾說“陳力的嗓音與我的音樂是一體的”，“她（吳碧霞）的聲音非常甜美，表現(xiàn)極為細(xì)膩，有一種心靈的穿透力，極佳的樂感特別能打動人。對《紅樓夢》的理解更是非同一般，能夠更好地表達(dá)出我的原意”。從民族聲樂的角度來看，陳力與吳碧霞的演唱各有千秋，在各自演唱氛圍的需要重都取得了巨大的成功。筆者立足于個性的需要，對陳力、吳碧霞演唱的情感表達(dá)進(jìn)行比較如下：

情感是一首作品的靈魂，對于一個演唱者來說，擁有再好的嗓音條件或是再好的聲樂演唱技巧，如果唱歌不用情感，那這首作品肯定是不成功的。只有優(yōu)美的聲音，伴著清晰的咬字，再加上真摯的情感，這樣唱出來的聲音才能在聲樂技巧的襯托下將作品表現(xiàn)出最高的藝術(shù)境界。

一首作品的情感都是跟作品中所表現(xiàn)的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的，電視劇《紅樓夢》音樂的原唱陳力情感細(xì)膩溫婉，每首歌都有一種哀傷楚楚的感覺，雖然是為了吻合作曲者王立平的創(chuàng)作風(fēng)格，但其聲音中表現(xiàn)的真切感情卻是不可取代的，這應(yīng)該是受到了劇情的影響，也跟她生活中遭遇的不幸有很直接的關(guān)系，例如在《紅豆曲》中，該曲在1987版電視劇《紅樓夢》中出現(xiàn)了共兩次，第一次出現(xiàn)在賈寶玉等人為薛蟠過生日時的飲酒聚會中，賈寶玉行完酒令所唱，形式主要是男聲輕唱，無伴奏，音樂的思想基本是圍繞林黛玉而作，可以理解為一種賈寶玉對林黛玉喜愛的一種情感唱段；第二次出現(xiàn)在最后賈寶玉與史湘云分別后，寶玉坐在江邊的石頭上，該次的《紅豆曲》由陳力演唱，有樂隊伴奏，賈寶玉回想著大觀園中的一切，看著一望無盡的江水，錦衣玉食的生活和平時一起嬉戲的姐妹們仿佛都隨著江水流向遠(yuǎn)方了，而寶玉自己卻無法忘掉這無盡痛苦，音樂在這里與背景遙相呼應(yīng)，同時凄婉的旋律也為寶玉的凄慘經(jīng)歷作了一個大結(jié)局。第一次出現(xiàn)時是男聲獨唱的，陳力演唱的是第二次背景出現(xiàn)的《紅豆曲》，她將“展不開的眉頭，挨不明得更漏呀”直接處理為一個漸強的線條，并且在“眉頭”那里加入了嗽音，表現(xiàn)出主人公的傷心無奈；吳碧霞在此處也是漸強的處理，但在最后的“呀”字那里采用的弱收。“恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠”

那一句，陳力將前半句處理為漸強，后半句情緒穩(wěn)定，到“綠水悠悠”重復(fù)的第三遍才漸漸弱收，表現(xiàn)出一種情緒的宣泄，同時，在這幾句反復(fù)的電視背景是賈寶玉在走路的一個畫面，他要離開這讓他發(fā)愁之地，通過陳力演唱情緒的穩(wěn)定，也表現(xiàn)了賈寶玉內(nèi)心經(jīng)過掙扎后的一種平靜。與陳力不同，吳碧霞在這一句的漸強處理一直持續(xù)到“綠水”，“悠悠”兩字突然弱收，后面重復(fù)的兩遍“綠水悠悠”持續(xù)漸弱結(jié)束。

總體來說，陳力與吳碧霞演唱的《紅樓夢》插曲的大體風(fēng)格基本一致，都非常透徹的領(lǐng)悟到了作曲家的創(chuàng)作意圖，但個性的展現(xiàn)上，在仔細(xì)分析的時候會發(fā)現(xiàn)細(xì)微的差別，陳力演唱樸實親切，不論是咬字還是風(fēng)格上都能給人一種平實感，感情表達(dá)方面更真切一些，從電視劇角度來說，她的聲音就是《紅樓夢》中形象需要的聲音，但在專業(yè)技巧方面還是有一些不足。而作為后來者的吳碧霞的演唱可以說在對專業(yè)技巧的應(yīng)用達(dá)到了爐火純青的地步，感情的表達(dá)也很到位，從專業(yè)角度來說，堪稱完美。用吳碧霞自己的評價來說，她是將這整套的曲子作為一種藝術(shù)歌曲在演唱，而不僅僅是一個電視插曲。

通過比較兩個經(jīng)典版本的紅樓夢的演唱，我們可以得到如下啟示：要想出色的演繹一部經(jīng)典作品，必須從作品本身出發(fā)，理解和剖析其作品內(nèi)涵，借鑒他人之長，發(fā)揮個人特色。

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作者簡介：李蓮蓮，女，江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教育學(xué)院青年教師，碩士，專業(yè)為音樂表演，研究方向為民族聲樂演唱與教學(xué)。