馮小玉

【摘要】二胡是一種拉弦樂器，它富有及其寬廣的音樂表現(xiàn)力和美妙的音色，想要獲得優(yōu)美的音色，要素是多方面的。只有掌握了這些技術(shù)上的要點(diǎn)，才能將二胡的音色表現(xiàn)的淋漓盡致。作者將圍繞這些要點(diǎn)，結(jié)合理論與自己多年表演、積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)論點(diǎn)做出詳細(xì)闡述。

【關(guān)鍵詞】音色；放松；運(yùn)弓；左手技巧；科學(xué)練琴

在二胡實(shí)踐中，一直困擾演奏者的難題就是如何能更完美的解決二胡發(fā)音和音色問題。如果演奏中不能夠奏出二胡獨(dú)有的音色就必然會(huì)缺乏藝術(shù)美的魅力，再高超的演奏技術(shù)和再動(dòng)聽的樂曲也都難以達(dá)到引人入勝、扣人心弦的效果。因此，它直接關(guān)系到二胡演奏的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。很多人并不注重二胡演奏中音色追求和發(fā)音訓(xùn)練，其根本原因是對(duì)二胡演奏的音色追求和發(fā)音缺乏美的概念和辨別能力，所以二胡音色問題，是一名二胡演奏者應(yīng)具備的最基本的能力，要做到這些首先就要培養(yǎng)演奏者具有較高的審美判斷和良好的內(nèi)心聽覺，這樣才能演奏出美的音樂旋律。

那么影響二胡音色的問題都有哪些呢？本文結(jié)合三大點(diǎn)進(jìn)行討論和研究。

一、放松

要發(fā)出優(yōu)美而有穿透力的聲音，就必須使用松弛的演奏方法，這需要演奏者放松地控制自己的樂器，做到這些才能在琴上隨心所欲地表現(xiàn)出自己所表達(dá)的音樂情感。

（一）演奏姿勢

演奏姿勢是二胡演奏的基礎(chǔ)，它直接影響音色、音樂表現(xiàn)等各個(gè)方面。不良姿勢會(huì)使身體處于不自然的僵硬狀態(tài)，影響演奏動(dòng)作的順利完成。

（二）持弓

弓子有兩個(gè)支點(diǎn)：琴筒和右手。弓子的重量一部分由琴筒承擔(dān)，演奏者往往忽視了琴筒支點(diǎn)的作用，給予弓桿過多的壓力。

（三）手臂

演奏者肩部要自然下垂。在一根弦上運(yùn)弓時(shí)，弓子和手臂是做同一平面上的水平運(yùn)動(dòng)。肩關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)隨著大小臂的水平動(dòng)作進(jìn)行調(diào)整，這種水平運(yùn)動(dòng)不僅使得手臂動(dòng)作更為穩(wěn)定和放松，而且運(yùn)弓動(dòng)作變得更加平穩(wěn)。

（四）手型

右手握成環(huán)形是最舒適且適應(yīng)各種變化和方便調(diào)整的姿勢。右手力的發(fā)揮是通過手指、弓子和琴弦三者形成的杠桿作用表現(xiàn)出來的。拉外弦時(shí)，右手食指的第一節(jié)托住弓桿同時(shí)拇指指肚下壓弓桿形成力點(diǎn)，使掛落在外弦上的弓毛對(duì)外弦加大壓力；拉內(nèi)弦時(shí)，以右手食指第一節(jié)和拇指指肚形成夾角頂住魚尾支點(diǎn)，以中指和無名指勾壓弓毛形成壓力，這種壓弦的力來自手臂本身重量的下沉力，即手臂自然重力。

二、右手運(yùn)弓

二胡演奏是依靠弓毛摩擦琴弦產(chǎn)生振動(dòng)來發(fā)聲的，運(yùn)弓方式是影響發(fā)音的質(zhì)量的根本因素，而持弓方法又對(duì)運(yùn)弓方式起著決定性作用。好的運(yùn)弓方法會(huì)使動(dòng)作更為流暢和省力，產(chǎn)生更悅耳通透的音質(zhì)。

（一）正確的運(yùn)弓方式

二胡運(yùn)弓的平直，是各種教科書中所一直強(qiáng)調(diào)的。二胡運(yùn)弓平直的定義是：弓毛與弦始終保持90度角為平；弓毛與琴皮始終保持90度角為直。弓毛與弦呈90度角，能最大地提高琴弦的橫向振幅。由于琴弦自千斤到琴碼具有一定的斜度，因此弓子的運(yùn)行狀態(tài)也必然是微微的左低右高，不能過高或過低。

（二）弓壓

在二胡運(yùn)弓中，弓毛應(yīng)該往弦上靠，而不是往弦上擠。我們演奏二胡時(shí)，同樣要學(xué)會(huì)用這個(gè)方法施力運(yùn)弓，用右手臂及弓子的自重力通過手指、弓子壓弦，使手臂的肌力主要用在推拉運(yùn)弓上和弓子的力度控制上，從而使右手臂從肩到指各部分肌肉、關(guān)節(jié)松弛靈活，使琴聲音質(zhì)飽滿，音色優(yōu)美。

（三）弓速

弓速即運(yùn)弓的速度，是運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的第二個(gè)基本因素。弓速與弓壓是運(yùn)弓發(fā)音過程中，同時(shí)產(chǎn)生的兩種不同性質(zhì)的物理現(xiàn)象。一個(gè)是指運(yùn)弓的速度快慢，另一個(gè)是指運(yùn)弓擦弦的壓力大小。兩者相互配合、相依共存完成運(yùn)弓發(fā)音。運(yùn)弓的速度快音色就飽滿有力，音色張力大，運(yùn)弓緩慢音色就柔和暗淡，音色張力小，善于表現(xiàn)憂傷的情緒。

對(duì)弓弦類樂器來說運(yùn)弓是靈魂，左手再靈活，按音再準(zhǔn)確沒有聲音都是不行的。弓子的分配、運(yùn)弓部位、運(yùn)弓力度、速度、不同的弓法等都是需要作為單項(xiàng)技巧來練的。所以，二胡演奏中弓法技巧是直接關(guān)系到聲音狀態(tài)的重要技術(shù)環(huán)節(jié)。

三、左手技巧

在演奏中，音色的控制，不僅僅是右手、右臂的任務(wù)，左手的手型及技巧，也決定了音色的好壞，左手手指觸弦軟弱無力、左手的換把動(dòng)作不到位、把位不清晰，都會(huì)導(dǎo)致音色變壞。由此可見，左手的技巧對(duì)于音色的把握也起著很重要的作用。

（一）音準(zhǔn)

音準(zhǔn)是二胡演奏基本的構(gòu)成條件之一，也是二胡表演中具有難度的一項(xiàng)課題，因?yàn)槎幌皲撉?、揚(yáng)琴等有固定音高的樂器一樣，二胡的音準(zhǔn)需要有較好的音樂內(nèi)心聽覺和踏實(shí)的左手基本功的引導(dǎo)和輔佐，方可得到保證。

（二）換把

換把動(dòng)作要求從左肩部就要開始放松，肩部放松后，由手肘帶動(dòng)小臂及手腕進(jìn)行移動(dòng)。如果換把時(shí)，滑動(dòng)動(dòng)作過于緩慢，會(huì)出現(xiàn)濃重的滑音；反之，換把時(shí)滑動(dòng)動(dòng)作過于猛烈，演奏出的音色會(huì)突兀，干澀，并且會(huì)嚴(yán)重影響到音準(zhǔn)，所以在學(xué)習(xí)換把這個(gè)技巧時(shí)，一定要注意運(yùn)用科學(xué)的方法，這樣在樂曲的演奏中才不會(huì)造成對(duì)聲音的負(fù)面影響。

（三）揉弦

揉弦是二胡演奏中左手對(duì)音色的一種裝飾或加工，揉弦根據(jù)不同樂曲所表達(dá)的情緒與意境的不同，可分為滾揉、壓揉和滑揉。揉弦的幅度大小也是值得注意的，傳統(tǒng)的曲目，如《二泉映月》《江河水》等需要頻率較小幅度較大的揉弦，而國外移植曲目和現(xiàn)代曲目則需要頻率較快幅度較小的揉弦。

綜上所述，二胡的音色與左右手的基本姿勢和技巧有著非常密切的關(guān)聯(lián)，它們之間的配合如果處理不當(dāng)，就不能演奏出美妙的聲音。練琴要遵循科學(xué)規(guī)律，循序漸進(jìn)、由淺入深才能打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，演奏道路才能越走越寬廣。

參考文獻(xiàn)

[1]劉長福.《弦上春秋——二胡演奏與教學(xué)文論選》.

[2]孫凰.《二胡演奏技巧高效訓(xùn)練》.

[3]于漢.《二胡行弓力源之六大因素》.

[4]詹呈智.《論小提琴演奏動(dòng)作的放松》.

[5]程?hào)|明.《巧用重力是獲得二胡運(yùn)弓放松的關(guān)鍵》.

[6]縣怡妃.《影響小提琴音色的若干技巧》.