【摘要】風(fēng)格是指文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點。就一個時代、一個民族、一個作家來說，都會有自己的風(fēng)格。當(dāng)然在藝術(shù)領(lǐng)域，所有的藝術(shù)也有自己的風(fēng)格。藝術(shù)風(fēng)格指藝術(shù)家或藝術(shù)團體在藝術(shù)實踐中形成的相對穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)貌、特色、作風(fēng)、格調(diào)和氣派。藝術(shù)風(fēng)格可分為藝術(shù)家風(fēng)格和藝術(shù)作品風(fēng)格兩種。揚琴作品的標(biāo)意性標(biāo)題往往取決于其作品的風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】揚琴；作品風(fēng)格

一、揚琴清麗風(fēng)格作品中的標(biāo)題

揚琴眾多流派中揚琴清麗風(fēng)格在廣東音樂最為突出。廣東音樂揚琴始于清末及民國初年，最初在臺灣，后來流傳到了北京、上海、天津等地。廣東揚琴擅長使用頓音、坐音、密打、加花、襯音等技巧。在廣東音樂揚琴里最具有代表性的就是《倒垂簾》。《倒垂簾》由著名音樂家嚴(yán)老列編曲。樂曲短小精煉，曲調(diào)悠揚流暢，并富于華彩。

《倒垂簾》是一種旋律進行手法。即旋律進行由高而低，順勢而下，流暢委婉，猶如珠簾垂落，一般用在結(jié)束句。在演奏反復(fù)樂段時速度可以稍快一些，使樂曲的情緒略有變化。在演奏頓音時要盡量短促，力度弱一些，凸顯出珠子掉地時的短促，跳躍感。使整首樂曲都有“大珠小珠落玉盤”之感。樂曲中的頓音、八度輪音和雙彈輪都將“珠落玉盤”之感體現(xiàn)的淋漓盡致。樂曲的題目《倒垂簾》和樂曲所體現(xiàn)的明快活潑風(fēng)格相輔相成，也正是這種明快活潑風(fēng)格決定了這首曲目的標(biāo)題。

二、揚琴民族風(fēng)格作品中的標(biāo)題

在揚琴流派的民族風(fēng)格中江南絲竹揚琴是比較有代表性的。江南絲竹揚琴技法上使用的輪音、顫音、雙音、坐音、長輪音等都更加突出的體現(xiàn)了江南的柔和、典雅。揚琴演奏的表現(xiàn)方法上要求音色圓潤柔和、純凈明亮很重要。江南絲竹揚琴樂曲中十六分音符的串音和華彩的襯音居多，使樂曲聽起來十分流暢，色彩鮮明。在江南絲竹揚琴中具有民族性風(fēng)格的代表性曲目為《竹林涌翠》。

《竹林涌翠》由項祖華編曲。這首樂曲表達了傣族人民對大自然的熱愛和對美好生活的向往和歌頌。作品旋律優(yōu)美清新、樂曲富有節(jié)奏感。整首樂曲都表現(xiàn)了詩情畫意和少數(shù)民族的地域風(fēng)采。

這首樂曲是以：引子、A—B—A`—C—A（2）回旋體結(jié)構(gòu)進行的。樂曲剛開始用大二度的長顫音由慢漸快、由弱及強仿佛把人們慢慢的帶進了美麗的傣族山寨。12連音演奏的流暢飄忽，力度輕盈，速度由慢漸快再減慢后接四輪音，仿佛人們站在山上透過朦朧的薄霧向下看去，蜿蜒的溪水無聲的流過，太陽緩緩從山邊升起，讓眼前的一切都鍍上一層淡淡的金光。主題A，轉(zhuǎn)到了C調(diào)。樂曲的主題素材取自于傣族的民歌音調(diào)。用輕柔的擊弦，準(zhǔn)確的滑摸音體現(xiàn)樂曲的柔美抒情。速度均勻 ，不拖拉。音樂轉(zhuǎn)入G調(diào)，速度有所加快，左手持反竹演奏，右手分解和弦以半音回旋式的新織體出現(xiàn)。模仿敲打竹筒的聲音，有很強的數(shù)民族風(fēng)格。作品的華彩部分采用了比較自由的節(jié)奏型，而且在樂曲中加入了上下劃撥的技法和竹法，制造一些特殊的音響效果，讓聽者仿佛置身于升起的傣族山寨，幽深蔥郁的竹林仿佛就在眼前。在主題的第四部分，作者采用云南哈尼族前十六后八的節(jié)奏特點，模仿敲打鼓邊的音響效果。主題A（2），廣板。音樂進入全曲的最高潮，多種節(jié)奏，半音，琶音，多連音等技法的運用，表現(xiàn)了山寨傳統(tǒng)節(jié)日的歡樂、輝煌和熱烈。整首作品都在圍繞云南民族風(fēng)情，圍繞竹林等自然風(fēng)光進行。每一部分都貼切《竹林涌翠》這個標(biāo)題。

三、揚琴豪放風(fēng)格作品中的標(biāo)題

四川揚琴的表演形式主要作為說唱音樂的伴奏樂器，在說唱中渲染說唱的故事情節(jié)，把模仿?lián)艄那描尩膱雒嫒谌胍魳分?，形象的表達樂曲的思想內(nèi)容，在樂曲的后半部分常以快速演奏達到高潮而收尾，體現(xiàn)了嫻熟的技巧，形成了自己獨特的音樂風(fēng)格。《將軍令》是一首比較有代表性的作品。

《將軍令》是一首由項祖華整理的著名曲牌，常在武將上場或戰(zhàn)爭時煽動將士勢而用。全曲是一個單主題的變奏曲，它熱烈奔放、氣勢磅礴，在演奏時既要威武莊嚴(yán)，又要生動活潑。全曲共有四段：第一部分為散板，起到了引子的作用，節(jié)奏緊湊細密，由慢而快，陣陣頻催，渲染了戰(zhàn)斗即將開始的緊張氣氛。表現(xiàn)軍營中鼓聲雷動，預(yù)示著戰(zhàn)爭即將開始的情景，擊弦時要有爆發(fā)力。第二部分為慢板，表現(xiàn)將領(lǐng)升帳時的場面，演奏上要求穩(wěn)重，威嚴(yán)。采用“句句雙”式的重復(fù)旋律法， 左手琴竹“彈輪”技法奏出頗有力度的輪音，右手出現(xiàn)八度輪音的襯托，在演奏時體現(xiàn)旋律內(nèi)部的動感，把音樂表現(xiàn)形象化，正好像軍中升帳時那種凜凜威嚴(yán)的感覺。第三部分為快板，整體采用快速的十六分音符，表現(xiàn)將士出征時的情景，每拍中的一三音為強音，應(yīng)加強擊弦力度，在樂曲進入2/4拍時，力度變化更為明顯，由弱奏開始，逐漸增加力度，在彈奏每一個音時，都稍加力度，直至急板。表現(xiàn)將士們雄姿勃勃、浩浩蕩蕩的情景。第四部分為最快板，再將第二部分旋律變奏，由4/4拍變?yōu)?/2拍，表現(xiàn)戰(zhàn)斗場面，連續(xù)不斷的十六分音符節(jié)奏，使旋律無停頓的進行，將全曲推向急劇、緊張、熾烈的高潮，表現(xiàn)千軍萬馬馳騁疆場的威武雄壯氣概。

總而言之，在揚琴的音樂作品中中，標(biāo)意性標(biāo)題的風(fēng)格與其標(biāo)題有著密切的聯(lián)系。二者缺一不可，相輔相成。器樂曲的內(nèi)容都反映在標(biāo)題里，標(biāo)題概括了樂曲的內(nèi)涵。因此，在民族器樂曲中，尤其是揚琴音樂作品，風(fēng)格往往決定了標(biāo)題。

作者簡介：茍麗娜（1989—），民族：漢，籍貫：陜西，學(xué)歷：本科，職稱：助教，研究方向：民族音樂