王正品

戲劇是語言的藝術(shù)。王實(shí)甫在《西廂記》中駕馭語言的技巧，歷來為人們稱道。賈仲明說他：“作詞章風(fēng)韻美，士林中等輩伏低”（《凌波仙》吊詞）；朱權(quán)在《太和正音譜》中說：“王實(shí)甫之詞如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦” ；郭沫若也曾說：“《西廂記》不但是雜劇中的杰作，也是一部好詩”。他們都把《西廂記》視為戲曲語言藝術(shù)的最高峰。

它既保持了元曲的本色特征，又融匯了詩詞的凝練風(fēng)格，在境界風(fēng)格的本質(zhì)特征上將詩、曲統(tǒng)一起來，真正做到了“寫景則在人耳目，寫情則沁人心脾，敘事則如其口出”。

《長(zhǎng)亭送別》是《西廂記》整個(gè)劇的高潮，其中的語言也尤為突出地表現(xiàn)了王實(shí)甫的這種“既典雅秀麗、含蓄悠長(zhǎng)，又質(zhì)樸自然、活潑曉暢的雅俗共賞”的語言美。

一、善于化用唐詩、宋詞中的語言，出以新意，拓寬意境，給人以新鮮之感。

如北宋范仲淹的《蘇暮遮》詞“碧云天，黃葉地”是詠秋名句。王實(shí)甫將“葉”字換成“花”字?！包S花”即菊花，秋景的重要代表之一，很容易就使人聯(lián)想到李清照的“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”，傷感的氣氛不經(jīng)意間就在遼闊蕭瑟令人黯然神傷的動(dòng)態(tài)意境中顯露出來了；不僅如此，還增加了一對(duì)戀人離別之情，化物境為情境，物境同心境融二為一。

如“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”化用唐人詩句“君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血”與《董西廂》中的詩句“君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血”。

又如“此很誰知”來源于秦觀《畫堂春》：“放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知”；“閣淚汪汪不敢垂”來自宋代無名氏《鷓鴣天》：“尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂”；“意似癡心如醉”化用《樂府新聲》無名氏《罵玉郎帶感皇恩采茶歌》：“心似燒，意似癡，情如醉”；而“未飲心先醉”則來源于劉禹錫《酬令狐相公杏園下飲有懷見寄》：“未飲心先醉，臨風(fēng)思倍多”和柳永《訴衷情近》：“黯然情緒，未飲心先醉”；“一春魚雁無消息”則來自宋代無名氏《鷓鴣天》：“一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂”。

王實(shí)甫把前代文人的佳句同白描、口語、白話創(chuàng)造性地融合在一起，使整折戲獲得了巧奪天工的意境美，沒有絲毫因大量引經(jīng)據(jù)典而帶來的拖沓和庸俗，反而使得前人的名句在詩劇中獲得了新的生命。

二、在這折戲中，夸張、對(duì)比、烘托等藝術(shù)手法的運(yùn)用，也取得了很好的效果。

例如“聽得一聲‘去也，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌”， “昨宵今日，清減了小腰圍”，離別的折磨，竟使鶯鶯消瘦得這么快！雖屬極度夸張，但人物的心態(tài)卻展露無遺?！皽I添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低” ，“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”，則是用比喻夸張的手法來寫鶯鶯淚水之多、愁苦之重。這些都是極夸張的句子，但因?yàn)樗鼈兌寄艹浞值慕沂境鋈宋飪?nèi)心的痛苦和怨恨，因而顯得真實(shí)動(dòng)人。

對(duì)比描寫則更多，如“恨相見得遲，怨歸去得疾”中的“遲”與“疾”的對(duì)比；“合歡未已，離愁相繼”；“昨夜成親，今日別離”；“須臾對(duì)面，頃刻別離” ；“車兒投東，馬兒向西”；“來時(shí)甚急，去后何遲”等，這都是生動(dòng)的對(duì)比之句，情狀如繪地刻畫出鶯鶯與張生難分難舍，真實(shí)反映出一對(duì)戀人被活活拆散的愁郁心理。又如“笑吟吟一處來，哭啼啼獨(dú)自歸。歸家若到羅帳里，昨日個(gè)繡衾香暖留春處，今夜個(gè)翠被生寒有夢(mèng)知”，笑和哭、喜和悲、暖和寒構(gòu)成鮮明的對(duì)比，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出人物孤寂難耐的離愁別恨。

三、語言的情景交融

《長(zhǎng)亭送別》整折戲從頭到尾處處點(diǎn)染的西風(fēng)黃葉、淡煙衰草、夕陽古道、

衰柳長(zhǎng)堤等種種凄清的物象，使整個(gè)環(huán)境和背景彌漫著一種悲涼的氣氛，與人物的感情心境融化為一體，增強(qiáng)了戲劇語言的抒情性和藝術(shù)感染力。

在《長(zhǎng)亭送別》這折戲中，王實(shí)甫一面采入前人的詩詞成語，自然貼切、渾化無跡；一面又吸收富有生活氣息的口語，生動(dòng)活潑、曉暢流轉(zhuǎn)。這就使得這折戲的語言亦雅亦俗，俗中見雅，華美典麗與通俗生動(dòng)達(dá)到高度的統(tǒng)一。