常硯溪

【摘要】中國大陸流行音樂經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，有越來越多的人加入了流行音樂演唱的行列，但是在這些歌手中，男女性別角色的不同帶來了音樂風(fēng)格的不同，從這些性別角色和現(xiàn)象中，可以看到背后蘊(yùn)藏的社會(huì)文化現(xiàn)象。本文通過對(duì)大陸流行音樂演唱中的性別角色進(jìn)行解析，闡述背后的社會(huì)文化與性別權(quán)力發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國大陸；流行音樂演唱；性別角色；解析

我國大陸在流行音樂演唱方面發(fā)展迅速，有更多的人加入到演唱行列中，并且性別比例逐漸趨向平衡，社會(huì)對(duì)于不同性別的流行音樂歌手的接受度也逐漸增大，性別角色也逐漸成為大陸流行音樂演唱中的一種特色元素。為了研究性別角色在大陸流行音樂演唱中的作用，需要對(duì)其進(jìn)行深入探討，以發(fā)現(xiàn)背后蘊(yùn)藏的社會(huì)文化與性別權(quán)力意識(shí)的發(fā)展。

一、大陸流行音樂演唱中男女歌手?jǐn)?shù)據(jù)對(duì)比

中國大陸的流行音樂演唱歌手人數(shù)眾多，每年都有優(yōu)秀的作品產(chǎn)生，其中，男女歌手的數(shù)據(jù)比例在不斷變化發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1993年到2012年，在中國大陸傳唱度較高的473首流行音樂中，有266首歌曲是由男歌手演唱的，占總數(shù)的56.2%；而由女歌手演繹的歌曲僅有182首，僅占總數(shù)的38.5%。從這樣的數(shù)據(jù)可以看到，盡管女歌手的演唱數(shù)目從2000年以后就有了非常大的增長，但是目前仍然少于男性歌手，尤其是在傳唱度較高的經(jīng)典流行音樂的演唱方面，女性歌手?jǐn)?shù)據(jù)要遠(yuǎn)少于男性歌手，男性歌手的歌曲更廣泛地被社會(huì)所接受。

二、男女歌手演唱類型和特點(diǎn)對(duì)比

（一）演唱類型對(duì)比

中國大陸的流行音樂有多種類型，包括愛情類、詠物類、詠景類、人物類等等，其中，愛情類歌曲是最普遍的歌曲類型，我國大陸男女歌手演唱的流行歌曲中，約有80%以上的愛情類歌曲，其他類型歌曲也或多或少與愛情類歌曲有關(guān)。大陸流行音樂演唱中，女歌手演唱的愛情類歌曲比男性比重更大；男性歌手的歌曲類型除了愛情類以外往往還包括一些關(guān)于人生、理想等話題的歌曲。同時(shí)，從聽眾角度看，愛情類歌曲往往也更能獲得女性聽眾的歡迎，這使得愛情類型的流行歌曲在大陸流行音樂演唱中的比重還在進(jìn)一步擴(kuò)大。

（二）歌曲特點(diǎn)對(duì)比

盡管中國大陸男女歌手在流行歌曲的演唱類型上差別較小，但是在歌曲特點(diǎn)、風(fēng)格等方面卻存在著較大差異。以最為普遍的愛情類流行音樂來說，一般女歌手演唱的歌曲具有更加細(xì)膩的特點(diǎn)，而男歌手的演唱?jiǎng)t更加大氣、廣闊一點(diǎn)。總的來說，對(duì)于愛情歌曲的演唱可以分為兩種特點(diǎn)，一是積極向上的特點(diǎn)，而是消極壓抑的特點(diǎn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在男性歌手關(guān)于愛情的歌曲演唱中，有59%左右的歌曲表達(dá)了對(duì)愛情積極看待的態(tài)度，而在女性歌手關(guān)于愛情歌曲的演唱中，有54%左右表達(dá)了較為消極的愛情態(tài)度。從這樣一組數(shù)據(jù)中可以看到，大陸男女歌手在流行音樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)方面有著較大的性別差異，性別角色在這一方面起到了較大的作用，也對(duì)整個(gè)大陸流行音樂演唱造成了不同的影響，形成一種特別的性別現(xiàn)象。

三、流行音樂背后的性別文化

（一）性別角色多元化發(fā)展

隨著社會(huì)對(duì)于性別角色包容度的增加，大陸流行音樂演唱中，性別角色也在不斷發(fā)展，并且逐漸形成了一種多元化發(fā)展的趨勢，即在男女歌手內(nèi)部也出現(xiàn)了不同的風(fēng)格類型，出現(xiàn)了各種不同類型的性別角色。例如，在傳統(tǒng)的流行音樂演唱印象中，女性歌手的角色一直給人較為刻板的印象，性別角色局限在某一種類型，比如在愛情類歌曲中就局限于比較專情、苦情的角色，是一種為了愛情往往能夠失去自我的形象，例如女歌手黃綺珊在2000年演唱的歌曲《只有你》就表達(dá)了為愛人傷心癡迷，甚至為愛情犧牲這樣的形象；但是隨著女性歌手眼界和知識(shí)水平的逐年提高，女性歌手詠唱愛情也不再局限于苦情角色，而是展現(xiàn)了更加多元化的角色特點(diǎn)，例如自立自強(qiáng)的角色、更加主動(dòng)、更加保持自我的角色特點(diǎn)等。男性歌手也在朝著多元化角色發(fā)展，不再認(rèn)為男歌手的歌曲一定要?dú)鈩莅蹴?，而是出現(xiàn)了更加細(xì)膩的情感表達(dá)、更加負(fù)責(zé)任的形象特點(diǎn)。

（二）性別角色對(duì)立化發(fā)展

大陸流行音樂演唱性別角色多元化發(fā)展的同時(shí)，也就產(chǎn)生了更多不同的風(fēng)格類型，這些風(fēng)格之間在逐漸完善的同時(shí)也更加地具有對(duì)立性。例如演唱風(fēng)格比較細(xì)膩的女歌手如阿桑等和風(fēng)格更加大氣一點(diǎn)的如田震等，這樣的風(fēng)格之間具有較強(qiáng)的對(duì)立性，使得這些歌手的歌曲往往具有更加鮮明的特點(diǎn)，性別角色的對(duì)立與分化也更加嚴(yán)重。

（三）性別權(quán)力發(fā)展

大陸流行音樂演唱中的性別角色變化背后是性別權(quán)力發(fā)展的變化，從上世紀(jì)流行音樂開始逐漸流行到現(xiàn)在，性別角色的不斷發(fā)展改變，其根源是這個(gè)社會(huì)的性別意識(shí)的轉(zhuǎn)變。尤其是女權(quán)意識(shí)的傳播和發(fā)展極大地促進(jìn)了這種性別角色變化的發(fā)展。隨著女性角色逐漸獲得更加平等的地位，受到更加公正的評(píng)價(jià)，這使得流行音樂演唱的行列中能夠有更多的女性歌手加入；女權(quán)的發(fā)展使得女性歌手的演唱風(fēng)格也不再局限于愛情、局限于自身，也有了更多對(duì)于人生和理想的思考，具有了更加自立自強(qiáng)的特點(diǎn)；女權(quán)的發(fā)展帶動(dòng)了男性角色的逐漸轉(zhuǎn)變，男性歌手也可以更多地表達(dá)更加細(xì)膩的感情，產(chǎn)生更加重責(zé)任的形象。兩性權(quán)力發(fā)展為流行音樂演唱中的性別角色發(fā)展變化提供了文化基礎(chǔ)和發(fā)展背景。

結(jié)束語

中國大陸流行音樂演唱經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，產(chǎn)生了特別的性別現(xiàn)象，形成了不同的性別角色特征，并且這種性別角色的發(fā)展正在朝著更加多元化的方向發(fā)展，男女歌手都不再局限于性別角色給人的傳統(tǒng)印象，打破傳統(tǒng)意識(shí)的束縛而逐漸追求更加高深的藝術(shù)境界。在這樣的發(fā)展趨勢背后，蘊(yùn)含的是整個(gè)社會(huì)性別意識(shí)的發(fā)展和變化，人們對(duì)于性別角色的認(rèn)識(shí)和接受程度的發(fā)展變化促進(jìn)了流行音樂演唱中的性別角色的發(fā)展變化。對(duì)流行音樂演唱中的性別角色的探究也是一種對(duì)社會(huì)性別文化發(fā)展了解研究的方式，研究性別角色在流行音樂中特別的存在形式，更有利于對(duì)大陸流行音樂文化的整體研究以及對(duì)社會(huì)性別文化發(fā)展的研究。

參考文獻(xiàn)

[1]宛煜；改革開放30年中國流行音樂的發(fā)展?fàn)顩r及美學(xué)考量[J]；理論與創(chuàng)作；2008年05期.

[2]連蘋；從流行音樂看社會(huì)轉(zhuǎn)型期青年文化偶像觀的蛻變[J]；人民音樂；2012年04期.