王好文

【摘要】戲曲作為中國民族文化的結(jié)晶，人們應(yīng)將這門藝術(shù)順利的傳承下去，使中國的戲曲藝術(shù)能夠為更多的后人所熟知。本文首先對中國戲曲的起源和發(fā)展進行了概述，使人們進一步了解戲曲；分析中國戲曲現(xiàn)狀以及出現(xiàn)的困境，提出相應(yīng)解決措施。本文展望了中國戲曲今后發(fā)展的具體路線，以便中國戲曲藝術(shù)可以得到更好的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國戲曲 傳承 發(fā)展

一、中國戲曲起源與發(fā)展概述

（一）戲曲的概念

中國戲曲博大精深，是中國傳統(tǒng)的戲劇形式，以唱、念、做、打為基礎(chǔ)，融表演、演唱、歌舞為一體，結(jié)合文學(xué)、舞蹈、雜技、音樂、武術(shù)等各種元素的綜合性舞臺藝術(shù)。戲曲的歷史輝煌燦爛，在世界戲劇史上有著非常重要的地位。從古代的元雜劇、宋元南戲、明清傳奇等，到現(xiàn)代的京劇、黃梅戲，都是中國戲曲的表現(xiàn)形式。

（二）中國戲曲的起源和發(fā)展歷史

1、中國戲曲的起源

中國戲曲其起源可以追溯到古代的堯舜時代，那時候就形成了雛形，而到了春秋戰(zhàn)國時期，一些專業(yè)的戲曲表演人員就已經(jīng)出現(xiàn)。在唐朝歌舞戲逐步盛行，宋金時期就有了說唱演義，其對于后來戲曲的形成有著深遠(yuǎn)的影響。隨著時代的變遷與發(fā)展，加上每個朝代的不斷積累，最后就形成了宋雜劇。

2、中國戲曲的發(fā)展歷史

中國戲曲歷史悠久，文化底蘊深厚，有著許多戲曲種類。在中國，古代戲曲主要包括四個部分，即宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇以及清代花部。永嘉雜劇是中國戲曲的最早成熟表現(xiàn)形式，其產(chǎn)生時間是在南宋與北宋之交的永嘉，故得此名。其內(nèi)容講述的是民間的故事，融合了江南的民間小曲，為中國戲曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。經(jīng)過時代的累積，中國古代戲曲的發(fā)展出現(xiàn)了一個鼎盛時期，也就是元雜劇，其中最著名的當(dāng)屬元曲。在元曲中有北雜劇，也廣為人知，其特點在于體現(xiàn)了質(zhì)樸的氣息和濃郁的民間氛圍。還有一個鼎盛時期是明清傳奇，其來源于宋元南戲，并且有著優(yōu)美的詞句，風(fēng)格也是典雅清麗，是戲曲文學(xué)的優(yōu)秀代表。到了清代，戲曲更加的通俗易懂，戲曲藝術(shù)逐步繁盛起來，發(fā)展出了很多不同的劇種，中國戲曲進入了繁榮時代。在現(xiàn)代，戲曲呈現(xiàn)了百花爭鳴的狀態(tài)，有文獻記載的戲曲種類達到了三百多個。其中最著名的劇種有八個，包括評劇、豫劇、京劇、越劇、昆劇、秦腔、黃梅戲、晉劇。

（三）中國戲曲的發(fā)展現(xiàn)狀

中國戲曲在時代的更替和變遷中慢慢退出了主流大眾的視野，不再被大眾所熟知和接受，其流傳范圍小，顯得較為落寞。現(xiàn)代中國戲曲是在緩慢的進程中發(fā)展，缺少的是創(chuàng)新以及改革，如果只是流傳一些只舊的經(jīng)典曲目，戲曲終將會在時代主流的發(fā)展中被淘汰。而在西方，隨著時間的向前推移，一些戲曲會不斷地創(chuàng)新來適應(yīng)時代的發(fā)展。雖然中國戲曲落寞了許多，但仍有很多劇種活躍在農(nóng)村民間，對于這些劇種人們需要盡力去保護，不讓其衰落甚至滅亡。政府方面也應(yīng)該意識到中國戲曲在其發(fā)展過程中受到了一些阻礙，積極保護戲曲，幫助申請其成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，從而能夠讓戲曲繼續(xù)傳承下去。

為了更好地保護中國戲曲，現(xiàn)在中國主要采用的是一種保存的方法。在這種方法下，雖然能保存戲曲藝術(shù)一定的文化基礎(chǔ)，但是無法順利的將其原生態(tài)繼續(xù)傳承下來。因此，僅僅做到保存中國戲曲是遠(yuǎn)不能夠的，被保存下來的戲曲曲目，很容易失去原生態(tài)的戲曲效果，并且難以完美的傳承傳統(tǒng)的戲曲文化，一旦經(jīng)過時間的洗禮，其原有的風(fēng)格和底蘊也會慢慢消失。若是長時間不與其所處的時代環(huán)境相適應(yīng)的話，中國戲曲就不會有長久的生命力，這不免讓人擔(dān)心戲曲會在這種趨勢在逐漸枯萎，缺乏生長的活力。所以，要順利的保護中國戲曲，不僅是要將其保存下來，更需要注意的是保證其不要失去生長能力，讓其可以自主的傳承下去。

二、轉(zhuǎn)變中國戲曲的發(fā)展現(xiàn)狀和困境

為了讓中國戲曲有一個更加明朗化的未來，應(yīng)該從轉(zhuǎn)變戲曲當(dāng)前的困境，解決實際問題著手。第一，必須實現(xiàn)創(chuàng)新，讓戲曲變得更加新穎化、多樣化。第二，借鑒和吸取新的思想以及藝術(shù)精華，使傳統(tǒng)的戲曲無論是在在創(chuàng)作上還是在演繹形式上都有進一步的創(chuàng)新和發(fā)展。第三，在戲曲的文學(xué)、表演、舞美、唱腔等方面，全方位的得到新的提高，從而改進戲曲的藝術(shù)質(zhì)量以及形式。第四，要符合時代的潮流，可以將一些現(xiàn)代的元素加入到戲曲中，以吸引更多年輕人來積極參與。

要想使中國戲曲得以長遠(yuǎn)發(fā)展，必須要保證不失去本身的獨特魅力，這樣才能在世界藝術(shù)文化之林中屹立不倒，實現(xiàn)自身的特殊價值。傳承中國的民族文化，有利于促進戲曲的不斷發(fā)展壯大。中國戲曲代表了中國傳統(tǒng)文學(xué)以及音樂藝術(shù)的精華，具有很大的研究價值和文化價值?！霸绞敲褡宓木驮绞鞘澜绲摹保藗儜?yīng)該對中國傳統(tǒng)的民族文化保持信心，并通過吸收外來先進文化來完善中國戲曲，在深入交流之中讓中國傳統(tǒng)戲曲與世界的文化進行融合，從而堅持傳統(tǒng)性、保證創(chuàng)新性、符合時代性、追求大眾性，這應(yīng)成為中國戲曲的發(fā)展趨勢。

三、中國戲曲發(fā)展前景的展望

中國戲曲濃縮著傳統(tǒng)的民族特色，蘊含了獨特的韻味，在其發(fā)展歷史中，出現(xiàn)的每一首經(jīng)典曲目中都有它與眾不同的特點。

當(dāng)前，在新的歷史發(fā)展時期，中國戲曲應(yīng)該有更好的發(fā)展，但是依靠純粹的傳承和保護是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更重要的在于創(chuàng)新和發(fā)展，讓其可以符合現(xiàn)代社會新的歷史氛圍，以致不被時代所淘汰。一方面，除了需要堅持對民族文化的傳承，還應(yīng)對曲風(fēng)和曲目進行改良，編排出更多新的曲目，戲曲表演者要不斷提升表演技巧，讓現(xiàn)代文化融合進傳統(tǒng)劇中中，這樣戲曲劇情才會更加有吸引力。另一方面，中國戲曲應(yīng)積極開拓國外市場，走向國際，真正實現(xiàn)與世界文化相結(jié)合，達到民族文化的全球化。讓其在國際的音樂舞臺上展現(xiàn)中華民族獨特的戲劇文化，為中國音樂的發(fā)展帶來更加深遠(yuǎn)的動力和影響。只有這樣，中國戲曲的獨特魅力才可以被更多的人所接受，才能使其流傳的范圍更廣，才能有長久的生命力，今兒成為永恒的經(jīng)典。

結(jié)束語

中國戲曲，內(nèi)涵深厚，歷史悠久，在新的歷史時期，人們應(yīng)該能夠從根本上意識到戲曲發(fā)展中要注意的問題。只有掌握了問題產(chǎn)生的根源，中國戲曲才會向著一個好的方向發(fā)展。人們應(yīng)該在傳承這門藝術(shù)的同時，不斷地進行創(chuàng)新，來適應(yīng)時代發(fā)展的要求和趨勢。只有這樣，這門藝術(shù)才可以永遠(yuǎn)繁盛不衰，讓中華民族的傳統(tǒng)文化永放光彩。

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