黃德海

周嘉寧似乎有一種天生的稟賦，很多小說寫作者要經(jīng)過很長時間摸索才能抵達(dá)的某種內(nèi)心誠摯，她輕輕松松就在那里了。這個天賦讓她的小說在起始時就站在了一個特殊的地方，一個專注于寫作的人都曾經(jīng)到過的地方——那里有一種天然的澄清氣象，即便是痛苦和悲傷，也因為根柢里的誠摯，從不顯現(xiàn)為怨憤和夸張，而有著思無邪的干凈率真。

就像她一篇小說里的人物說的，周嘉寧希望自己關(guān)心的是“人，人本身的樣子，人的心”，但細(xì)看小說，她應(yīng)該是一個生活在內(nèi)心世界里的人，最關(guān)注的是人的心。她對內(nèi)心的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他一切，也用力捕捉著人物內(nèi)心每一個微妙細(xì)致的變化，因而才能在小說里把心理的皺褶變化寫得那樣絲絲入扣。在她的小說里，外部世界幾乎只是人物內(nèi)心感受的外化，有一些虛幻的感覺，人物的動作也是小幅度的，好像生怕動作大了，弄痛了那顆過于敏感的心。

這樣的小說會面臨一個巨大的難題，就是寫作者因過于關(guān)注自己和自己的內(nèi)心，而把那些一直活動于周圍的人一層一層阻隔到外面，對那些跟自己密切相關(guān)的他者視而不見，從而把小說逼入一個越來越狹窄的空間。

正是因為這樣的想法，看到《你是浪子，別泊岸》的時候，我有一種暗暗的欣喜。在以往周嘉寧的小說里，不管是我、你、他、她，大多都是“我”的外化，過著一種近乎同質(zhì)的生活，旅行，住宿，酒吧，咖啡館，沙龍……天涯孤旅，酒入愁腸，各懷心事，聚散離合……一個孤寂的“我”的影子始終在如此的氛圍里徘徊。這篇新作開始的時候，我們又嗅到了如上的氣息，“我”也不出意料地在文藝兮兮的聚會里出現(xiàn)了，一篇周嘉寧味道十足的小說，似乎已經(jīng)徐徐拉開了帷幕。

讓人意外的是，全篇進(jìn)行到三分之一左右的時候，那種熟悉的周嘉寧味道，竟慢慢淡了下來，“我”居然開始關(guān)心起跟自己完全異質(zhì)的小元：“我思忖著她來自于什么樣的家庭，絕非富裕優(yōu)越。我認(rèn)識一些那樣的女孩，聰明些的，中學(xué)時便是耀眼的明星，早早學(xué)會在肆無忌憚和小心翼翼間仔細(xì)拿捏分寸，唯恐傷及旁人的自尊心?？墒切≡獙ψ约旱莫毺匦詻]有知覺，卻有著對貧窮和困頓的體察，不是同情或者憐憫，而是出于體察而產(chǎn)生的思考。這使得她的性格中懷有感恩和分享的基調(diào)?！边@種基調(diào)對“我”來說是不熟悉的，但因為對內(nèi)心的敏感，“我”感覺到了這個基調(diào)帶來的特殊，“黑暗中的小元，哪怕身處噩夢，也有微弱的光暈持久地浮動在她周圍”。

因為小元的出現(xiàn)，牽扯出一個更大一點的陌生世界。小元爸爸在她三歲的時候便離開了她們母女，可在這件事里，小元沒有看到骯臟和不堪，也沒有覺得這里面有“絲毫背叛和欺騙的成分”，她覺得爸爸雖然“可能是一個混蛋，但絕沒有要浪跡天涯的野心。恰恰相反，他對人間毫無留戀，卻出于一種嚴(yán)肅的責(zé)任心，認(rèn)真地生存著”。而小元媽媽，也“并沒有對突然轉(zhuǎn)彎的命運做出任何抗?fàn)?，隨波逐流的天真拯救了她。她最厲害的地方在于，她徹底放棄了對意義的思索，卻也沒有像其他婦女一樣投入生活”。“我”習(xí)慣性地把如上情形歸因于隔膜，“人和人之間的距離就是一座山頭和另外一座山頭”，大家不過是“站在各自的山頭上揮揮手”。但小元并不這么認(rèn)為，她“想要打破這種時代的無聊。想要站在一個山頭，站在界限的一側(cè)”。這個小元，已經(jīng)不再只是“我”的化身，或者說，她成了一個與“我”異質(zhì)的鏡像，有了自己獨特的樣子。

小元及其父母的世界，雖然“我”仍未踏入，卻已讓小說里的外在世界稍稍擺脫了此前的虛幻感，變得切實，有了自己清晰的樣貌。就是這個不同于以往周嘉寧小說的世界，以及“我”這一形象的細(xì)小變化，讓我有些欣喜。那個在重重包裹中的“我”，已經(jīng)開始啐啄那道介于“我”和外部世界及他者之間薄薄的——卻堅硬無比的墻，一些新的可能在這個小說內(nèi)部氤氳，我?guī)缀跄軌驈闹新牭街参锩忍Y時一絲絲輕微的聲響。