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        《莫扎特第二十一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章結(jié)構(gòu)分析

        2015-05-30 00:18:29劉燕
        北方音樂 2015年4期
        關(guān)鍵詞:結(jié)構(gòu)分析莫扎特

        劉燕

        【摘要】在巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲基本上只是速度對(duì)比和音色對(duì)比的組曲式的樂隊(duì)合奏曲,或由小組樂器與大組樂器協(xié)奏的“大協(xié)奏曲”,在曲式結(jié)構(gòu)上也尚未形成固定的形式和得到時(shí)代的確認(rèn),只有莫扎特通過自己大量的創(chuàng)作和演出實(shí)踐,才對(duì)近代鋼琴協(xié)奏曲的完全確立起了奠基作用,并使這一形式風(fēng)行起來,可見莫扎特對(duì)協(xié)奏曲的貢獻(xiàn)。本文主要研究莫扎特第二十一鋼琴協(xié)奏曲第一樂章。

        【關(guān)鍵詞】莫扎特;鋼琴協(xié)奏曲;結(jié)構(gòu)分析

        莫扎特《第二十一鋼琴協(xié)奏曲》,作品號(hào)K.467,C大凋平穩(wěn)且富于生命力,于1785年3月9日完成,第二天即在維也納帝國皇家宮廷劇院進(jìn)行首演,莫扎特親自擔(dān)任鋼琴主奏。第一樂章,莊嚴(yán)的快板,4/4拍子,共417個(gè)小節(jié),采用雙呈示部的奏鳴曲式寫作而成,結(jié)構(gòu)圖示如下:

        一、第一呈示部(1 73小節(jié))

        這是一個(gè)典型的呈示部,包含主部、連接部、副部和結(jié)束部。

        (一)主部(1-19小節(jié))

        其內(nèi)部是一個(gè)平行兩句式樂段,結(jié)構(gòu)為A19=a11(4+4+3)+a8。

        (1)從句法特征上看,第一樂句rr|二個(gè)不等長的對(duì)比并行樂節(jié)構(gòu)成。(2)從主題特征上看,該主題為一個(gè)“雙動(dòng)機(jī)式主題”,動(dòng)機(jī)a力主和弦分解的單音音調(diào)走向,由弦樂組齊奏該主題旋律,等分型的節(jié)奏組合方式,揚(yáng)抑格的節(jié)奏組合模式,在弱力度下奏出輕盈有致的步伐感;動(dòng)機(jī)β為下行二度級(jí)進(jìn)的音調(diào)走向,先順分再逆分型的節(jié)奏組合方式,揚(yáng)抑格的節(jié)奏組合模式,兩個(gè)動(dòng)機(jī)在音樂形象上形成鮮明的對(duì)比,使音樂性格既豪邁奔放而又不失活潑。(3)從和聲上看,作曲家采用古典主義時(shí)期的和聲走向,l-V7-VII-I-V7-1-V7-1來鞏同主凋調(diào)性,C大凋的明亮色彩也使整個(gè)主部賦予寬廣、豪邁的色彩。(4)從配器上看,這11個(gè)小節(jié)可看作詩弦樂組與其他樂器的對(duì)話,從此曲的整個(gè)樂隊(duì)編制來看,除了使用弦樂組樂器和鋼琴之外,其他樂器有:長笛、雙簧管、大管、圓號(hào)、長號(hào)和定音鼓這6種樂器作為呼應(yīng)主部主題。

        (二)連接部(20-27小節(jié))

        這里和聲的進(jìn)行主要以V-I為主,網(wǎng)號(hào)典型的屬長音起過渡作用,并以1小節(jié)為一單位,上行二度模進(jìn)發(fā)展主部材料,4小節(jié)之后在第24小節(jié)織體加厚;第26小節(jié)等分節(jié)奏的下行音階之后,并行進(jìn)入副部主題。

        (三)副部由三個(gè)主題構(gòu)成

        第一主題(28-43小節(jié))從材料的音調(diào)走向上看,以環(huán)繞和級(jí)進(jìn)的音型為主,調(diào)性仍在主調(diào)C大調(diào)上。第二主題(44-51小節(jié))由長笛、大管和第1、2小提琴奏出半音化的旋律。第二主題(52-63小節(jié))長笛奏出半音化上行的音階主題2小節(jié)之后,第一小提琴奏出“類似答題”的環(huán)繞型旋律。

        (四)結(jié)束部(64-73小節(jié))

        這里主要是起到了鞏同、肯定、明確副調(diào)并概括總結(jié)呈示部的作用,第68小節(jié),雙簧管獨(dú)奏,與第44小節(jié)在旋律上形成卡農(nóng),之后大管、長笛聲部依次進(jìn)入,形成卡農(nóng)。

        二、第二呈示部(74 162小節(jié))

        從第74小節(jié)起,鋼琴做主要的呈示獨(dú)奏出一段旋律,并以一小節(jié)為一單位連續(xù)3次模進(jìn)之后不斷音型化,最后在屬七和弦的長音下結(jié)束。主部(80-90小節(jié))弦樂組齊奏主部開頭4小節(jié)之后,鋼琴獨(dú)奏主部材料的后半部分4小節(jié);第88小節(jié)rh第1、2小提琴加入,在聲部上形成卡農(nóng)。副部內(nèi)部可分為兩個(gè)主題:副部I(109-127小節(jié))g小調(diào),抑揚(yáng)格的節(jié)奏組合模式,奏出較緩慢的、大量的半音旋律;副部Ⅱ(128-142小節(jié))先是由鋼琴聲部奏出“微笑如花的旋律”4小節(jié),之后以活躍的附點(diǎn)節(jié)奏以及休止符突顯可愛一面;而后在第136小節(jié)由長笛、雙簧管、大管奏出剛才鋼琴演奏如歌般的旋律,鋼琴聲部以襯托的方式給予呼應(yīng),形成良好的“問答”。結(jié)束部(143-163小節(jié))調(diào)性在G大凋上。首先由鋼琴奏出主部材料2小節(jié)之后,第1、2小提琴加入形成卡農(nóng),而中提琴和大提琴在第146小節(jié)貫穿主部材料;之后在第148小節(jié),其內(nèi)部織體可分為二個(gè)層次:①是長笛與雙簧管給出以2小節(jié)為一單位的長音,并在節(jié)拍上交錯(cuò)進(jìn)入;②是鋼琴聲部作出均勻快速的分解和弦的十六分音符,形成一個(gè)華彩式的片斷;③是弦樂組內(nèi)部以主部材料開頭的第1小節(jié)為原始材料,中提琴、大提琴和第1、2小提琴以1小節(jié)為一單位作彼此呼應(yīng)。在第154小節(jié)弦樂組以下行2。級(jí)進(jìn)為主,齊奏加強(qiáng)了2度的凝重感氣息,并且每次出現(xiàn)時(shí)下行3。模進(jìn),3次之后,將節(jié)奏壓縮1小節(jié)2次,這就增強(qiáng)了節(jié)奏的緊張度。

        三、展開部(163 273小節(jié))可分為三個(gè)階段

        第一階段(163-193小節(jié)),這里大量的使用了模進(jìn)和復(fù)對(duì)位的手法。值得關(guān)注的是:第171小節(jié)鋼琴高聲部音程上行4度而后立即下行5。大跳,暗示著不穩(wěn)定情緒的展開,3次下行3度模進(jìn)之后鋼琴聲部作快速琶音式跑動(dòng)。

        第二階段(194-236小節(jié))貫穿進(jìn)入,為展開部的中心階段。以主部材料與半音化旋律為主,在第222小節(jié)的后半部分鋼琴聲部獨(dú)奏,而第1、2小提琴在節(jié)拍上與鋼琴聲部錯(cuò)位互補(bǔ),從而形成襯托。

        第三階段(237-273小節(jié))這里作曲家采用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn),以D-T的功能進(jìn)行為主,從a-d-g-c-f-降E-c調(diào),最后完全終止結(jié)束,并貫穿進(jìn)入再現(xiàn)部。

        四、再現(xiàn)部(274 328小節(jié))

        其巾主部主題第274至304小節(jié)是回歸再現(xiàn),以調(diào)性回歸C大調(diào)為主,進(jìn)行曲主題完全再現(xiàn);連接部是第305至312小節(jié),同呈示部巾一樣,低聲部持續(xù)在屬長音上,高聲部則以快速的音節(jié)上下行流動(dòng);副部主題是第313至327小節(jié),這里儀儀呈示了呈示部巾的第二個(gè)副部主題。結(jié)束部并人第二展開部。

        五、第二展開再現(xiàn)部(328 417小節(jié))

        以主部材料開始,材料α和β在各聲部卡農(nóng),主部、副部材料均有展開。

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