李文慧 張曉艷

【摘要】《長(zhǎng)歌》又名送郎調(diào)，是贛南采茶戲中較為典型的音樂曲牌。主要在贛南地區(qū)傳唱，其內(nèi)容多與客家人的勞動(dòng)生活息息相關(guān)，是客家人表達(dá)思想情感的重要載體。而《長(zhǎng)歌》所表達(dá)的正是“表妹”（妻子）送“表哥”（丈夫）出遠(yuǎn)門的不舍之情 由于受地理環(huán)境的限制，農(nóng)耕成為客家人最主要的經(jīng)濟(jì)和生活來源，一旦遇上天災(zāi)，連最基本的“口糧”都無法保證，為了養(yǎng)家糊口，客家男子只好外出賺錢謀生。全曲樸實(shí)自然，字里行間無不滲透著一個(gè)“情”字。現(xiàn)今耳熟能詳?shù)母锩t歌《十送紅軍》就是由《長(zhǎng)歌》改編而來 《長(zhǎng)歌》與其它根據(jù)內(nèi)容而命名的歌曲不一樣，它是根據(jù)旋律曲調(diào)的篇幅來命名的。大多數(shù)贛南民歌從句式上看一半是四至五句，且多為五聲調(diào)式，偏音不常出現(xiàn)；節(jié)奏也較松散，密集型的節(jié)奏較少 《長(zhǎng)歌》為六句式，密集型節(jié)奏出現(xiàn)較多，十六分音符出現(xiàn)尤為頻繁，其歌詞也有十段，以上這幾個(gè)方面結(jié)合起來就顯得《長(zhǎng)歌》篇幅較為長(zhǎng)大所以民間將他命名為《長(zhǎng)歌》。

【關(guān)鍵詞】贛南民歌；長(zhǎng)歌；音樂本體分析

一、音樂文本分析

（一）歌詞內(nèi)容的精準(zhǔn)表達(dá)

《長(zhǎng)歌》共有十段歌詞，和很多其它民歌一樣以數(shù)字開頭，歌詞幾乎是以白捕的方式來刻畫這種不舍之情。歌曲開頭就已點(diǎn)明了歌曲的中心內(nèi)容（送郎）。每一段歌詞都交待了地點(diǎn)（柜子邊、問門邊、天井邊等），第一段就提劍錢，妻子已為丈夫準(zhǔn)備好，一吊作為零花錢，一吊作于盤錢，最后還交待要愛惜錢?？梢娂依锝?jīng)濟(jì)確實(shí)拮據(jù)。雖然沒有出現(xiàn)情、愛、想念等字眼，但從一送到十送足以體現(xiàn)表妹對(duì)表哥的不舍之情?？图胰司褪沁@樣以最淳樸的言語來表達(dá)他們內(nèi)心深處的情感。這首歌曲并沒有像一般的贛南民歌那樣是七言四句式，并有一、二、四句押韻。它可分為六句，押韻也不規(guī)則，是一、二、四、六句押言前韻。

（二）《長(zhǎng)歌》中襯詞的功能體現(xiàn)

襯詞在贛南民歌巾一直被廣泛使用，是歌曲中必不可少的部分。《長(zhǎng)歌》中用的最多的襯詞是“里格”、“格只里格”。這兩個(gè)詞在客家人口語交流時(shí)用的多，是虛詞沒有實(shí)際意義，頻繁地出現(xiàn)在歌詞中是一種語言習(xí)慣。在《長(zhǎng)歌》中，襯詞的功能主要可以體現(xiàn)在下兩個(gè)方面：

1.調(diào)控歌曲結(jié)構(gòu)。歌曲的前二句都用劍了襯詞。這二句分別用了13個(gè)字、11個(gè)字、13個(gè)字。（見譜例）他們是實(shí)詞數(shù)量分別是6個(gè)字、7個(gè)字、6個(gè)字。不管是從總歌詞數(shù)還是從實(shí)詞數(shù)上看，巾問一句都是邊上兩句的支點(diǎn)，讓前半段音樂不管是內(nèi)容上還是情緒上都比較平穩(wěn)。隨著情感的發(fā)展，后半段歌詞數(shù)量有明顯真假。他們的實(shí)詞數(shù)量分別是10個(gè)字、5個(gè)字、10個(gè)字。和前半段歌詞一樣，前后兩句歌詞一致，巾問字?jǐn)?shù)相對(duì)較少。這也起到了一個(gè)對(duì)稱作用，讓整首歌曲結(jié)構(gòu)都相對(duì)平衡。

2.凸顯地方特色，渲染情感。就如“呀拉嗦”代表藏族，“阿朗赫赫尼那”代表赫哲族一樣，“哎呀嘞”“開支個(gè)”“里格”……所代表的就是贛南民歌。《長(zhǎng)歌》巾的襯詞就代表了贛南的地方特色，如果把它們都曲凋就沒有贛南民歌的韻味了?！堕L(zhǎng)歌》巾襯詞“里格”“格只里格”頻繁出現(xiàn)，像是妻子叮囑和深深的不舍都蘊(yùn)含在這幾個(gè)字里，一遍又一遍貫穿著整曲。這或許是樸實(shí)的客家女子表達(dá)愛的另一種方式。

二、音樂形態(tài)分析旋律

（一）樸實(shí)自然的旋律進(jìn)行

《長(zhǎng)歌》六聲變宮徵調(diào)式，歌曲流暢卻略帶傷感，委婉又不失自然。旋律多是以同音反復(fù)式是極進(jìn)進(jìn)行，出現(xiàn)了偏音變官。這在贛南民歌巾較為少見，而此處為什么出現(xiàn)的是變官而不是清角？作為偏音就具有傾向性，變官傾向?qū)m音，宮音在微調(diào)式中是IV級(jí)。而清角傾向角音，而角音在微凋式中是VI級(jí)，相對(duì)于IV級(jí)來說Vl級(jí)沒有那么穩(wěn)定。偏音的傾向性就使它具備了很強(qiáng)的色彩性這一特質(zhì)，用在此處恰好符合離別的傷感愁緒。這個(gè)偏音的出現(xiàn)就可把這種離別之痛表現(xiàn)得更深入人心。再有根據(jù)旋律發(fā)展脈絡(luò)，re、do、Sl二個(gè)音是連續(xù)的級(jí)進(jìn)下行，好聽好記，唱起來朗朗上口。而如果用清角就是一個(gè)跳進(jìn)，不容易唱準(zhǔn)也不符合情緒的發(fā)展。

（二）層層遞進(jìn)的節(jié)奏布局

《長(zhǎng)歌》節(jié)奏疏密結(jié)合，映射出的也是表妹對(duì)表哥的萬般叮囑以及表哥在離別途巾一步二回頭的隋景。在句式上一、二、二、四、六句都是四小節(jié)，唯獨(dú)第五局為兩小節(jié)。第四、五句是全曲的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從歌詞字?jǐn)?shù)上看就和其它四句不一致（第四句十個(gè)字，第五句五個(gè)字）。第一至二句落音都是呈下行，想劍丈夫即將遠(yuǎn)行不禁傷感說話聲音越來越低。到了第四句也現(xiàn)了一個(gè)大跳，這也是全曲跨度最大的地方。整個(gè)音區(qū)拉高，好像突然想到一件重要的事要交待，緊接著第五句又是一個(gè)小跳進(jìn)，是一種嘆息，要表哥不要不耐煩，還有重要的事情沒有說完。這首歌曲還有一個(gè)特點(diǎn)就是切分節(jié)奏的運(yùn)用，在歌曲中出現(xiàn)了四次，每次都配以極少的詞。流露的是滿滿的不舍與深深的無奈。是內(nèi)心的一種呼喚，把音調(diào)拖長(zhǎng)不想丈夫走，又迫于現(xiàn)實(shí)的殘酷，喚出口的是聲聲叮囑，句句真言，層層遞進(jìn)，把歌曲推向高潮。

《長(zhǎng)歌》所表現(xiàn)的就是千千萬萬個(gè)客家女子送丈夫出門養(yǎng)家的景象?？图夷凶訛榱松?jì)，為了擔(dān)起家庭的責(zé)任不得不離開家鄉(xiāng)離開妻女只身前往異地。而客家女子也為了家庭，甘愿忍受與丈夫離別之痛，只身在家照顧老小，干農(nóng)活補(bǔ)貼家用，直到現(xiàn)在這種情況也一直存在。