李小軍

【摘要】潮州金漆畫(huà)是廣東傳統(tǒng)漆藝的重要組成部分，也是中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的延續(xù)與發(fā)展，具有適用、審美及傳承的價(jià)值。通過(guò)文獻(xiàn)整理和漆工藝考察，對(duì)金漆木雕的工藝背景、材料與工具、描金工藝過(guò)程等方面進(jìn)行探索與研究，認(rèn)為潮州金漆工藝是在傳承中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了融合與發(fā)展，整體呈現(xiàn)出綿密細(xì)膩、莊重瑰麗的藝術(shù)風(fēng)格。筆者將探索與研究結(jié)果整理成文，旨在嘗試為廣東漆藝研究及金漆畫(huà)的漆工藝傳承提供有益的參考。

【關(guān)鍵詞】金漆畫(huà)；漆藝；工藝美術(shù)

在潮州的工藝美術(shù)發(fā)展歷程中，產(chǎn)生了以漆為媒材，在木器上繪制的漆畫(huà)，包括彩漆畫(huà)、磨金漆畫(huà)、描金漆畫(huà)和彩金漆畫(huà)。其中，描金漆畫(huà)以綿密細(xì)膩、莊重瑰麗的特色為人們所喜愛(ài)并廣泛流傳，是潮州傳統(tǒng)漆畫(huà)的代表。描金漆畫(huà)又稱為金漆畫(huà)，常用于裝飾建筑構(gòu)架、屏風(fēng)、櫥柜、佛龕、饌盒、糖果架等器物，題材主要有戲劇故事、人物典故、生活場(chǎng)景、山水風(fēng)景、吉祥圖案等（如圖1、圖3）。

潮州金漆畫(huà)是在傳承中國(guó)傳統(tǒng)描金工藝的基礎(chǔ)上，融合了一些漆藝技法和鐵筆描繪工藝，帶有獨(dú)特的地域表現(xiàn)特色，又是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展，具有較高的藝術(shù)品質(zhì)和學(xué)術(shù)價(jià)值。潮州金漆畫(huà)的漆工藝是廣東傳統(tǒng)漆藝文化的一個(gè)重要代表，本文對(duì)它的漆工藝進(jìn)行深入整理和研究，使該技藝得以長(zhǎng)久傳承。文章通過(guò)訪談潮州著名金漆畫(huà)家胡少勇（如圖2），考察金漆畫(huà)的制作過(guò)程，結(jié)合傳統(tǒng)漆藝文獻(xiàn)和實(shí)踐，嘗試對(duì)潮州金漆畫(huà)的漆工藝進(jìn)行探索與研究。

一、金漆工藝的材料與工具

金漆工藝的材料與工具，包括胎板、漆、色粉、金箔、畫(huà)筆、蔭房等（如圖4）。

（一）漆。潮州金漆畫(huà)使用的漆是天然漆。從金漆畫(huà)的制作工藝來(lái)看，分別要使用生漆、熟漆、黑推光漆、金地漆和罩金漆。生漆主要用來(lái)調(diào)制漆灰制作金漆畫(huà)的胎板，也用來(lái)調(diào)制烏煙灰制成快干黑漆。

熟漆是用凈生漆曬制而成，用來(lái)調(diào)制金地漆和罩金漆。制漆時(shí)先把生漆置入曬漆盆，加入適量熟桐油，再放在陽(yáng)光下曬制，不斷地翻動(dòng)漆液，使其蒸發(fā)水分，受熱均勻，當(dāng)漆液呈透明狀琥珀色時(shí)即制成熟漆。

黑推光漆用于髹涂制作金漆畫(huà)的胎板。曬制時(shí)需在生漆中加入氫氧化鐵，反復(fù)翻動(dòng)曬制，漆液呈純黑色即可。

金地漆是用熟漆和銀朱色粉經(jīng)充分研制而成。加入銀朱可以增益金色，也利于在黑漆板中辨認(rèn)金地漆層的厚薄和有無(wú)。

（二）胎板、刮刀、瓦灰、棉布、砂紙、植物油。金漆畫(huà)的胎板一般是老杉木板，刮刀、瓦灰等工具與材料主要用于制作金漆畫(huà)胎板之用。棉布是用來(lái)裱在杉木板上，經(jīng)刮灰形成一道灰層，使金漆畫(huà)有一個(gè)穩(wěn)定的基底。砂紙有干磨和水磨之分，號(hào)數(shù)從120至2000不等，干磨砂紙用于打磨木板、漆灰，水磨砂紙用來(lái)打磨漆層。植物油用來(lái)調(diào)制細(xì)瓦灰或推光粉，推光漆畫(huà)胎板之用，也用來(lái)清潔發(fā)刷、畫(huà)筆。

（三）篩羅、金箔。篩羅用來(lái)制作金漆畫(huà)所需的金粉，使用120目即可。金箔因含金量不同而有庫(kù)金、赤金、青金、白金之分。制作時(shí)把金箔放入篩羅中，用硬毛刷輕輕研磨即成。庫(kù)金成色最高，偏紅亮，是金的正色。赤金偏黃，青金偏綠，金漆畫(huà)常用于表現(xiàn)風(fēng)景，如樹(shù)葉、草點(diǎn)、植物等形象。白金含金量較少，金色偏白，常用在人物的袖口、領(lǐng)口及衣服的紋飾上。

（四）發(fā)刷、勾線筆、鐵筆、羊毛筆、羊毛掃。金漆畫(huà)所用的發(fā)刷是用人或動(dòng)物毛發(fā)制成，用于髹涂大漆。潮州還產(chǎn)一種當(dāng)?shù)胤Q為“牛毛掃”的發(fā)刷，毛少鋒短，常用來(lái)上金粉。勾線筆用來(lái)勾線、點(diǎn)彩和塑形。畫(huà)筆用硬毛制成，油畫(huà)用筆亦可，用來(lái)平涂金地漆。鐵筆用鋼針或鋼線磨制而成，是金漆工藝的獨(dú)特工具，用于在金漆上刻線、飾紋。羊毛筆用來(lái)蘸著金粉皴擦在金漆上面，羊毛掃則用來(lái)清潔金漆畫(huà)面。

（五）蔭房或蔭櫥。蔭房或蔭櫥用來(lái)保持溫濕度，利于每道漆灰和漆的干燥，使金漆畫(huà)的制作過(guò)程平穩(wěn)有序。一般把溫度控制在25℃～30℃、濕度在75%—85%最利于漆的干燥。

二、金漆工藝的技法

潮州金漆畫(huà)屬于民間繪畫(huà)的一種，對(duì)技法表達(dá)的要求要比漆器髹飾多，因此，潮州金漆畫(huà)在傳承傳統(tǒng)描金的基礎(chǔ)上，融合了傳統(tǒng)漆藝的多種技法，包括彩金象、暈金、黑漆理等（如圖5），逐漸形成一套獨(dú)特的工藝表達(dá)體系。

（一）描金。潮州金漆畫(huà)是在推光好的漆板上用朱金地漆描繪漆畫(huà)造型，入蔭待金地漆將干未干，尚有少許粘性時(shí)，用毛筆或棉絲在漆面皴擦金粉，再用特制的鐵筆戧劃出造型細(xì)節(jié)、紋飾，用黑漆開(kāi)頭臉、描細(xì)節(jié)，干后薄罩透明漆而繪成。從《髹飾錄》等文獻(xiàn)來(lái)看，金漆畫(huà)的描金技法延續(xù)了傳統(tǒng)漆藝的描金工藝，它是潮州金漆畫(huà)的基礎(chǔ)技法。

（二）彩金象。指在描金時(shí)采用不同金色的金粉來(lái)描繪的做法。金漆畫(huà)使用的金色有如下區(qū)別庫(kù)金偏紅，赤金偏黃，青金偏綠，白金偏白，描繪時(shí)宜視不同造型之需而施于不同金色。

（三）暈金。又稱為“搜金”，金漆畫(huà)中描繪坡石、花卉、建筑等形象時(shí)，用筆染金粉，從內(nèi)到外用不同深淺的金色有規(guī)律地暈化出來(lái)，金色的暈化由金粉的厚薄決定。

（四）黑漆理。潮州當(dāng)?shù)赜址Q為“開(kāi)頭臉”，是指在待干后的金色上用黑漆勾出紋理的做法。如勾勒人物的頭臉、毛發(fā)、五官，以及服飾的花紋、樹(shù)葉的葉脈等。

（五）劃文。原指用刀在漆層上劃出紋理，潮州金漆畫(huà)則使用特制的鐵筆在金漆上刻劃出各種造型細(xì)節(jié)。

（六）罩漆。在待干后的金漆上薄髹透明漆的做法。

三、金漆工藝的過(guò)程

潮州金漆畫(huà)按制作順序包括胎板制作、起稿、描金地漆、描金、金漆的處理等工藝：

（一）胎板制作。首先要用生漆通髹一遍打磨好的杉木板，待干后用粗或中漆灰填補(bǔ)木板的裂縫、洞孔，待干后用干磨砂紙磨平，再用細(xì)灰通體薄刮木板，使木板平整。入蔭待干后用細(xì)砂紙對(duì)木板進(jìn)行干磨，經(jīng)濕布反復(fù)抹凈待干。把棉布裁成木板大小，髹涂生漆后把布裱在上面。入蔭待干后在布面上反復(fù)進(jìn)行刮細(xì)灰、待干、研磨工藝三次，直至漆灰完全平整為止。待干后通髹生漆一道，用于加強(qiáng)漆灰的硬度。待干研磨后抹凈，髹涂黑漆三道。每道黑漆均需入蔭待干、用水磨砂紙打磨、抹凈，砂紙?zhí)枖?shù)由360—2000遞進(jìn)，最后用植物油調(diào)和細(xì)瓦灰推光黑漆板，金漆畫(huà)胎板制成。胎板工藝的關(guān)鍵是保證每一道漆和灰都要充分干燥，打磨要平整，漆層要厚實(shí)，方能做到胎板堅(jiān)實(shí)，使金漆畫(huà)有一個(gè)高品質(zhì)的基底。

（二）起稿。金漆畫(huà)的造型多源于傳統(tǒng)的繪畫(huà)范本，如傳統(tǒng)線描畫(huà)稿、芥子園畫(huà)譜、吉祥圖案圖譜，也包括一些經(jīng)典的連環(huán)畫(huà)繪本等資料。由于金漆畫(huà)的尺寸要根據(jù)實(shí)際而不斷地調(diào)整，金漆畫(huà)家往往練就了一套隨機(jī)應(yīng)變、因材施藝的本領(lǐng)。有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家則直接用筆蘸著鈦白粉水直接在黑漆板上起稿，待濃粉水干后畫(huà)稿則清晰可見(jiàn)。鈦白粉水附著力弱，便于畫(huà)稿調(diào)整而不傷漆板，也容易清潔，是理想的起稿媒材（如圖6）。

（三）描金地漆。描繪金地漆宜從漆畫(huà)一端向另一端推進(jìn)，便于保持畫(huà)面的整潔。畫(huà)長(zhǎng)線時(shí)對(duì)勾線筆要求較高，用彈性好、儲(chǔ)漆多的鼠毛筆最佳。其他造型則直接勾勒出造型輪廓，然后用畫(huà)筆蘸漆，連同外輪廓線的漆一同攤平。有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家往往手上同時(shí)握著兩支筆，反復(fù)交替使用，方便快捷。描金地漆的關(guān)鍵是控制好整張畫(huà)的漆層保持厚薄均勻，使金地漆的干燥程度相當(dāng)，保證金色豐厚一致（如圖7）。

（四）描金。描金時(shí)要掌握好金地漆的干燥度，當(dāng)金地漆接近干燥又還有少許粘性時(shí)便是描金的最好時(shí)機(jī)。漆層太厚、金地漆干燥不充分，金粉容易沉入漆中而使金色不亮。金地漆太干又會(huì)影響到金粉的牢固度。金地漆、金粉干濕厚薄不一也會(huì)使金色不整體。兩者存乎微妙之間，需細(xì)心體驗(yàn)（如圖8）。

金漆畫(huà)的金色因含金量不同而有庫(kù)金、赤金、青金、白金之分。金漆畫(huà)也有單色、多色之分。單色金漆畫(huà)平整大氣，多色金源于傳統(tǒng)的“彩金象”，使金漆畫(huà)呈現(xiàn)變化之美，選用何種金色主要由繪者根據(jù)漆畫(huà)造型表現(xiàn)之需而定。

上金粉有平鋪和漸變之分，平鋪是把金粉均勻地鋪設(shè)在金地漆上，在描金中用得最多。漸變則是指?jìng)鹘y(tǒng)“暈金”之法，會(huì)使用自制的異形遮隔紙，一手拿紙，另一手握蘸著金粉的筆，順著隔紙向外輕掃，使金粉因厚薄不同而呈現(xiàn)自然漸變暈化之金色效果，在繪制風(fēng)景、表現(xiàn)建筑、山石、云水、花卉時(shí)用得最多。上金粉也有使用絲棉團(tuán)蘸金粉直接在金地漆上皴擦的做法，方便快捷，也是要視畫(huà)面的造型表現(xiàn)和繪制實(shí)際而定。

（五）金漆的處理。待金漆尚未完全干透時(shí)，用鐵筆對(duì)漆畫(huà)的細(xì)部進(jìn)行刻畫(huà)，包括結(jié)構(gòu)線、衣紋、服飾等，根據(jù)造型徒手勾勒或使用靠手板，展現(xiàn)道勁如鐵的線條美感，使畫(huà)面更加細(xì)膩生動(dòng)，這是潮州金漆畫(huà)在描金漆工藝中最具特色的造型手法。鐵筆刻完后用削尖的竹筆把畫(huà)面多余的線條或造型刻劃掉，調(diào)整好繪畫(huà)的邊線和整體造型，再用棉簽蘸松節(jié)油把余漆清潔干凈即可（如圖9）。

金漆刻劃結(jié)束后，需用生漆調(diào)制烏煙灰制成的快干黑漆來(lái)“開(kāi)頭臉”，即傳統(tǒng)漆藝的“黑漆理”，勾勒各造型細(xì)節(jié)，使漆畫(huà)得到最充分刻畫(huà)，細(xì)節(jié)更為豐富。

金漆畫(huà)繪制結(jié)束后，如果要經(jīng)常擦拭或擺放在公共環(huán)境，則需要在金漆上面均勻薄髹一層罩金漆。剛開(kāi)始罩金漆會(huì)略帶黃色傾向，待漆干后則金色亮堂如初，再無(wú)受損之虞。

結(jié) 語(yǔ)

潮州金漆畫(huà)的漆工藝是廣東傳統(tǒng)漆藝的重要組成部分，也是中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝的延續(xù)與發(fā)展。從適用性來(lái)看，潮州金漆畫(huà)題材包含戲劇故事、人物典故、生活場(chǎng)景、山水風(fēng)景、吉祥圖案等內(nèi)容，形成了一個(gè)完整的漆藝表現(xiàn)體系，大到建筑的構(gòu)架、佛龕、屏風(fēng)，小到饌盒、糖果架，金漆畫(huà)的藝術(shù)效果都能得到充分表達(dá)，顯示了金漆工藝廣泛的適用性和強(qiáng)健的生命力。

從審美價(jià)值來(lái)看，潮州金漆畫(huà)和金漆木雕相融共生，黑漆和金色對(duì)比強(qiáng)烈又互相彰顯，鐵筆勾勒與“黑理金”描繪使金漆工藝整體呈現(xiàn)綿密細(xì)膩、莊重瑰麗的藝術(shù)風(fēng)格，展示了潮汕人高品質(zhì)的審美需求和追求，滿足了他們對(duì)美好生活的夢(mèng)想以及對(duì)信俗的敬畏之心。

從文化傳承的角度來(lái)看，金漆畫(huà)的制作包含著大漆的精制、胎板的制作與髹飾、金漆的研制與描繪、鐵筆的獨(dú)特應(yīng)用等漆工藝，是干百年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝文化的延續(xù)與發(fā)展，從中可以感受到傳統(tǒng)漆工藝的博大精深和強(qiáng)健的生命力。也正是依靠許多像金漆工藝一樣的區(qū)域漆藝的堅(jiān)守與前行，共同使得我們的漆藝傳統(tǒng)延綿不絕，這是值得我們珍視并為之付出努力的。