孟遠(yuǎn)烘

高陽的《張大千——梅丘生死摩耶夢(mèng)》（三聯(lián)書店）中，提到“張大千由水路回川，先到梧州，應(yīng)徐悲鴻之約，經(jīng)柳州到桂林，飽覽了陽朔山水”。這一年，是1938年。張大千年譜中也記載“1938年戊寅40歲駐北平日本司令部多次派漢奸勸張大干出任偽職，張氏推諉不從，化裝逃出北平，輾轉(zhuǎn)上海、香港，入桂林途中會(huì)見徐悲鴻?！?/p>

兩段記述都較為簡(jiǎn)單，其實(shí)當(dāng)時(shí)的情況是張大千要逃離日軍的迫害，準(zhǔn)備回老家四川，隱居于青城山。因?yàn)橹霸诒本┧驯幻孛荜P(guān)押，后在友人多方營救之下才得以放了出來。

回鄉(xiāng)之行有段插曲，就是張大千托至友晏濟(jì)元帶兒子心智、心亮乘輪船取道廣西梧州先回重慶，自己和妻子楊宛君則留香港托運(yùn)要帶回四川的24箱藏畫。當(dāng)時(shí)經(jīng)朋友幫忙，香港中航同意由楊宛君帶張大干的畫箱飛武漢。可是臨到8月23日辦理乘機(jī)手續(xù)時(shí)，被告知飛機(jī)將改在廣西梧州降落。于是楊宛君決定走水路去梧州，張大千曾力阻但未能成功。不料原定楊宛君乘坐的飛機(jī)，在飛臨澳門石歧上空時(shí)被日本飛機(jī)擊落，全體乘客和機(jī)組人員全部罹難。張大千聞?dòng)嵶允侨f分慶幸。8月底，張大千抵達(dá)廣西梧州，再從梧州到柳州，然后坐汽車到桂林。

雖然算是逃難，但張大千在桂林并不寂寞，因?yàn)橛行毂櫟韧篮糜?，自然免不了暢游山水?huì)友作畫之雅事。期間，張大千和徐悲鴻在李濟(jì)深的陪同下，從桂林乘船到陽朔游覽寫生。船過興坪（時(shí)名興平）時(shí)，張大千和徐悲鴻被興坪清幽的景致吸引，不禁流連忘返，留在興坪游覽作畫十?dāng)?shù)日。后來，張大千曾作《陽朔山水圖》，并題詩道：“陽朔佳山水，還應(yīng)甲桂林；卜居曾有約，魂夢(mèng)接清音。”落款詳細(xì)記述了此行的經(jīng)過“歲戊寅，倭寇陷北平之明年，予自兩粵間關(guān)還蜀，得與任潮先生、悲鴻同社，同舟發(fā)桂林，下漓江，至陽朔，有卜居興平之約。忽忽已是十四年矣，口歲自港致函，稱任公寓京囑畫，因?yàn)閷懘?，以?bào)不遺在遠(yuǎn)，更乞教正。庚寅夏，弟張爰，時(shí)在大吉嶺。”其中的“卜居之約”，是張、徐二人對(duì)興坪極為喜愛，李濟(jì)深允諾以廣西省政府的名義贈(zèng)送兩人各一塊地皮。張、徐二人自是非常高興，約定以后結(jié)鄰而居。

《陽朔山水圖》所繪山石險(xiǎn)峻，并非桂林典型的秀麗山水，可見張大千之獨(dú)特體驗(yàn)。此畫構(gòu)圖別致，樹石掩映有趣，山樹用筆奔放，四人乘坐小舟，則是細(xì)線勾勒，神態(tài)畢現(xiàn)。全畫體現(xiàn)了張大千典型的繪畫風(fēng)格。此畫現(xiàn)藏于廣西壯族自治區(qū)博物館，成為張大千桂林之旅的見證。

除了與徐悲鴻、李濟(jì)深的這次興坪之旅，張大千在桂林城內(nèi)與旅桂諸畫家的畫事交往也是不可豁免的。這些交往也有畫跡留存下來。例如：他與馬萬里等人同游了獨(dú)秀峰，并合寫了一幅獨(dú)秀峰畫作，在作品落款中他詳細(xì)題了具體的日期“戊寅八月九日與萬里道兄同登桂林獨(dú)秀峰合寫此幅?！比绻f張大千的其他作品只是事后的追憶的話，這幅作品則如張大干旅桂的現(xiàn)場(chǎng)留影。

不久，因著名的印度詩人泰戈?duì)栄?qǐng)徐悲鴻前往印度，張大千急于歸蜀，李濟(jì)深政務(wù)纏身，三人只好依依惜別。臨行，徐悲鴻將自己的收藏中張大千非常喜愛的北宋董源的巨幅山水《溪岸圖》送給他。張大千非常感動(dòng)，1944年春他將清代畫家金農(nóng)的《風(fēng)雨歸舟圖》回贈(zèng)給徐悲鴻。他們的這一段同游漓江、互贈(zèng)珍藏的故事，是廣西美術(shù)、以至中國美術(shù)史上的一段佳話。

張大千旅桂雖然只有一次，并且時(shí)間短暫，但他念念不忘這段歲月，20世紀(jì)60年代，他作《題贈(zèng)候北人（桂林山水圖）》詩寫道“八桂山川系夢(mèng)深，七星獨(dú)秀足幽尋。漓江不管人別離，翹首西南淚滿襟。”1974年作《漓江山色》一幅，題款：“此寫三十年前漓江舊游，同舟者容南李任潮、宜興徐悲鴻也?！?/p>

張大千旅桂時(shí)間短暫，所作有關(guān)廣西的作品亦少，但他對(duì)廣西美術(shù)的影響卻深遠(yuǎn)，因?yàn)樗乃囆g(shù)思想由兩人傳承發(fā)散于廣西，影響至深。這兩人一是馬萬里，一是黃獨(dú)峰。馬萬里與張大千亦師亦友，相交甚篤，請(qǐng)教頗多，并常有合作。黃獨(dú)峰則是張大千的入室弟子。馬、黃二人與張大干的交往及對(duì)廣西美術(shù)的影響，則需另文敘述了。