夏城南

隨著美劇在中國的滲透，人們也逐漸看出門道——美劇不僅僅是娛樂大眾，它的內(nèi)核其實(shí)是在跟你探討哲學(xué)。

其實(shí)國產(chǎn)劇也講“哲學(xué)”，只不過重點(diǎn)偏向人際關(guān)系，一言以蔽之就是“厚黑學(xué)”！各種宮斗戲、諜戰(zhàn)劇、商戰(zhàn)戲、家斗戲……劇本不能沒有矛盾，可當(dāng)所有的矛盾都被簡(jiǎn)單地處理成“與人斗”，正應(yīng)了陳丹青的那句話，“熒屏上的后宮，有戲；沉迷于‘后宮式生存法則的民族，沒戲。”在我看來，“后宮”式爭(zhēng)斗的現(xiàn)實(shí)版潛在我們周圍，許多喜愛后宮戲的人們也許是無力應(yīng)對(duì)才轉(zhuǎn)而觀看戲劇版后宮，以圖將現(xiàn)實(shí)中的爾虞我詐的壓力投射到虛擬世界，獲得片刻的輕松和安寧。可這只是緩兵之計(jì)，每個(gè)人自身的哲學(xué)理念的建構(gòu)貫穿生命始終，而后宮戲往往無助于這一過程。

美劇不一樣。這并非單純的崇洋媚外，浸淫久了，自然就會(huì)發(fā)現(xiàn)美劇所討論的人生哲理是如此深刻。

在美劇里，其實(shí)沒有純粹意義上的好人或者壞人，因?yàn)橄瘳F(xiàn)實(shí)中一樣，人都是有七情六欲的，誰都不可能一輩子保持一種狀態(tài)，我認(rèn)為這是美劇里很可貴的一點(diǎn)，編劇這樣的描寫，其實(shí)是讓每一個(gè)人都顯得很真實(shí)，更加為我們所接受。

《越獄》里那個(gè)非常非常壞的T-bag，在面對(duì)他心愛的女人的時(shí)候也會(huì)有柔情的一面，而且會(huì)最終成全她和她的家人?！皢适瑒　薄缎惺呷狻罚砻婵?，充滿了暴力、血腥、恐怖、追殺等低級(jí)元素，但如果你愿意帶著腦子而不是眼睛去深入故事的腹地，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它的本質(zhì)其實(shí)是在探討人類在極端或者嶄新的環(huán)境中重建人類社會(huì)、秩序、法則。一切都從人性本能中逐漸形成，這時(shí)候我們最能面對(duì)自己最本質(zhì)的生命哲學(xué)，或高尚或丑惡，它就在熒幕中，等待我們發(fā)現(xiàn)。

粉絲們熱心地將《犯罪心理》每集中出現(xiàn)的名人警句摘錄掛在豆瓣小組里，發(fā)在微博里；微言大義，引人深思。大師尼采的那句“當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你”在這部劇集中有了更直觀的展現(xiàn)，當(dāng)善良、正直、堅(jiān)強(qiáng)遭遇邪惡、殘暴、扭曲的挑戰(zhàn)，你會(huì)暗暗珍視你所擁有的美好的品質(zhì)、豁達(dá)的人生觀。

迷失

Lost

導(dǎo)演： J·J·艾布拉姆斯

編?。?J·J·艾布拉姆斯

主演： 馬修·福克斯、喬治·加西亞、丹尼爾·金、喬什·哈洛威、伊萬杰琳·莉莉、多米尼克·莫納漢、哈羅德·佩里諾、瑪姬·格蕾斯、艾米莉·德瑞文、特瑞·歐奎恩、納威恩·安德利維斯、伊恩·薩默海爾德、金允珍、邁克爾·愛默生

類型： 劇情、科幻、懸疑、驚悚、冒險(xiǎn)

制片國家/地區(qū)： 美國

語言： 英語、葡萄牙語、西班牙語、阿拉伯語、法語、韓語、德語、拉丁語、俄語、日語

首播： 2004年9月22

單集片長： 42分鐘

劇情簡(jiǎn)介：

位于熱帶海域的一座無名小島，蔚藍(lán)大海與金色沙灘連接之處，飛機(jī)破碎的殘骸伴隨著遇難乘客的慟哭哀號(hào)，揭開了一個(gè)神秘故事的序幕。2004年，815航班在前往目的地的途中突遭變故，墜毀在這座小島上，機(jī)上僅有杰克·謝帕德、凱特·奧斯汀等48人僥幸逃生。最初的驚恐過后，不同年齡、職業(yè)、國別、民族、背景的一群人，在這個(gè)與世隔絕的逼仄且食物緊缺的空間內(nèi)不可避免發(fā)生沖突與碰撞，與此同時(shí)，小島上似乎還隱藏著某種未知且極具威脅的生物，而他們的一舉一動(dòng)又仿佛被一雙雙充滿智慧但又神秘莫測(cè)的眼睛所監(jiān)視。

《電視指南》獨(dú)家點(diǎn)評(píng)：

如果我說《迷失》是心理學(xué)哲學(xué)劇，你可能要笑：怎么可能？它公認(rèn)的是科幻、懸疑、感情、生活、叢林格斗等元素的集大成者。

但是《迷失》要探討的正是哲學(xué)。

當(dāng)然，它的情節(jié)太撲朔迷離了，可能會(huì)讓滿足感官的人忽略掉它的內(nèi)涵。我們不妨來深挖一下劇中每一個(gè)loster的內(nèi)心，他們都有說不出的苦：伊拉克前共和衛(wèi)士的拷問官人生，中獎(jiǎng)但不斷倒霉的美國大傻，責(zé)任心過剩近乎偏執(zhí)的醫(yī)生，風(fēng)流瀟灑亦正更邪的可愛騙子，陰差陽錯(cuò)當(dāng)上神父的非洲販毒分子，家族恩怨的亞洲夫婦等。

在神秘的島上，這些個(gè)人經(jīng)歷不斷閃回，過去與現(xiàn)在島上生活的交織沖突，經(jīng)歷造就他們的性格和選擇，這些都讓這個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的劇集讓人覺得現(xiàn)實(shí)無比。

里面大家都喜歡的就是伊拉克人、和著名的哲學(xué)家一個(gè)名字的薩義德。

這部美劇既能很深沉地思考問題，又著重于人性、倫理的討論，主角都是富有正義感的人，而且都有不愿意為人所知的過去，他們的靈魂深處一直充滿了罪惡和負(fù)疚感，不論對(duì)自己或是對(duì)別人。

其實(shí)，不只是這部劇，我們每個(gè)人都有自己的過去，幾乎每個(gè)人都有自己回憶的悲傷或快樂。人都有自己過去的積累，積累得越多，人越容易有負(fù)重，越可能出問題，《迷失》只不過放大了問題：我們不僅難以擺脫過去的困擾，還很自然對(duì)當(dāng)下的生活感到困擾和憂慮。哪種方法可以解決你對(duì)目前的困境？你會(huì)采用什么樣的哲學(xué)體系來幫助自己？就是在荒島之上也需要你做事有自己的原則和章法——是從實(shí)驗(yàn)和經(jīng)歷中以經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)做基礎(chǔ)的經(jīng)驗(yàn)主義，還是信服在實(shí)踐中被證明有效的實(shí)踐主義？尼采說：“一個(gè)人如果知道自己為什么而活，他就能夠忍受任何一種生活?！边@或者是指引編劇前行的燈塔。

真探

True Detective

導(dǎo)演： 凱瑞·福永

編劇： 尼克·皮佐拉托

主演： 馬修·麥康納、伍迪·哈里森 、布魯斯·埃利奧特 、米歇爾·莫娜漢 、Tory Kittles

類型： 劇情 、犯罪

制片國家/地區(qū)： 美國

語言： 英語

首播： 2014年1月12日

單集片長： 60分鐘

劇情簡(jiǎn)介：

馬蒂和拉斯特是一對(duì)合作多年的搭檔，馬蒂為人開朗圓滑，在警局的同事里很吃得開，而拉斯特則恰恰相反，他性格孤僻沉默寡言，沉浸在自己的世界中無法自拔。然而，令馬蒂感到十分欽佩的是，拉斯特?fù)碛袠O為敏銳強(qiáng)大的觀察力、判斷力和邏輯推理能力，許多疑難雜案一經(jīng)他手，便能夠被輕松化解。盡管馬蒂是唯一一個(gè)能夠受得了拉斯特的人，但兩人的合作和友誼卻依然產(chǎn)生了無法彌補(bǔ)的裂縫，其原因要?dú)w結(jié)到1995年所發(fā)生的一起神秘古怪的宗教殺人案件上。如今已經(jīng)是2012年了，當(dāng)早已不再聯(lián)系的兩人因?yàn)檫@起案件又重新走到一起之時(shí)，會(huì)有怎樣的真相在等待著他們呢？

《電視指南》獨(dú)家點(diǎn)評(píng)：

美劇《真探》是去年HBO推出的一部新劇。作為一部年輕的劇集，其第4集在由觀眾打分的IMDB網(wǎng)站上就已達(dá)到9.9分，如此高分就連《老友記》和《黑道家族》都望塵莫及。

《真探》的核心人物創(chuàng)意人尼克·皮佐拉托說，“作品的主題在于作為人類，我們不過是自己的生與死之間的故事。”在《真探》結(jié)尾，拉斯特同樣說道，一切都是故事，我們所講的是個(gè)古老的故事，光明與黑暗之戰(zhàn)的故事。

該劇采用雙線敘事，分別通過拉斯特和馬蒂的視角去回顧1995年發(fā)生的朵拉·朗被謀殺的案子。如此一來，事實(shí)就變成了講述者口中的故事，可以是真事也可以是謊言。在敘述時(shí)，拉斯特和馬蒂分別遮蔽了一些不宜公開的事實(shí)。在述及私生活時(shí)，二人又都說了一些假話。二人的敘述被平行剪輯，交相輝映。同時(shí)，拉斯特也觀察著自己的故事走向。1995年發(fā)現(xiàn)朵拉·朗尸體的那天就是拉斯特夭折的女兒的生日；罪犯瑞基·勒杜秉承哲學(xué)——時(shí)間是一個(gè)圓圈，我們什么都解決不了，而拉斯特也曾說過類似的話：在我們的維度之外還有一個(gè)維度，那個(gè)維度的人注視著我們的這個(gè)維度，我們這個(gè)維度看起來是扁平的，在那個(gè)維度，時(shí)間是不存在的。

在第2集結(jié)尾教堂廢墟邊，拉斯特看到的鳥群環(huán)形就是這一哲學(xué)概念的賦形，而在卡寇薩，拉斯特果真見到了傳說中的黑暗之星。在破案的過程中，這一系列的巧合和信息可以解釋，拉斯特為什么執(zhí)著于這個(gè)案子：或許他認(rèn)為，通過這個(gè)案子，才能深入自己的精神內(nèi)質(zhì)。他面對(duì)著一個(gè)和哈姆雷特相似的境況，破案或復(fù)仇都成為貼近內(nèi)心的路徑。在17歲之前，他沒看過電視，經(jīng)常看天上的星星打發(fā)時(shí)間，在卡寇薩見到螺旋形的黑暗之星后，他的精神版圖完整起來。哈姆雷特導(dǎo)演了一出《捕鼠器》模擬自己的境遇，而拉斯特則把自己這17年的破案之旅表述為光明與黑暗之戰(zhàn)，因而拉斯特具有哈姆雷特一樣的反諷精神。然而，《真探》吸收了大量硬漢派電影的特質(zhì)，拉斯特果斷、敏銳，避免了猶豫不決的哈姆雷特悲劇，并通過這種反諷的表述，在某種程度上得到解脫，也因此與馬蒂真正和解，成為朋友。

可以說，《真探》和以往的“偵探劇”相比，最大的不同就在于：這是兩位哲學(xué)家在斷案。拉斯特秉承自己的哲學(xué)，破案如魚得水，他在警界因超凡的審訊技能而聞名，很多同行都請(qǐng)他過去幫忙，因?yàn)樗高^嫌犯的眼睛很容易就能看到他們內(nèi)心的故事。但他亦受困于自己的哲學(xué)，隨著對(duì)案件的不斷深入，他發(fā)現(xiàn)兇手瑞基·勒杜的時(shí)間哲學(xué)和自己相似；他在所有受害者彌留的眼神里都看到了放手的解脫，最后在他身負(fù)重傷之時(shí)也做了相同的選擇，這一點(diǎn)把他推向了女兒所在的沒有時(shí)間的那個(gè)維度。在那里，他堅(jiān)硬的心被融化，再次感受到女兒強(qiáng)烈的愛，并得到釋放。因此，拉斯特17年的破案之旅，更是一次自我的搏斗。

行尸走肉

The Walking Dead

導(dǎo)演： 弗蘭克·德拉邦特、喬韓·瑞克、Michelle Maxwell MacLaren、Gwyneth Horder-Payton、蓋·費(fèi)爾蘭德、Ernest R. Dickerson

編劇： 弗蘭克·德拉邦特

主演： 安德魯·林肯、喬·博恩瑟、勞瑞·侯登、莎拉·韋恩·卡麗絲、杰弗里·德曼

類型： 劇情、恐怖

制片國家/地區(qū)： 美國

語言： 英語、西班牙語

首播： 2010年10月31日

單集片長： 45分鐘

劇情簡(jiǎn)介：

鎮(zhèn)治安官瑞克·格里姆斯在一次行動(dòng)中遭受槍擊，當(dāng)他從昏迷中醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)上陰氣沉沉，死尸遍地。更為恐怖的是，有的死尸游走于街頭巷尾，嗜血如命，早已化作恐怖的喪尸。從一對(duì)幸存的父子口中得知，大批的幸存者早已疏散到亞特蘭大市的避難所。為了 找到失蹤的妻兒，瑞克只身上路。然而亞特蘭大早已淪陷成為死城，喪尸在此占有絕對(duì)的統(tǒng)治地位。被喪尸圍攻的瑞克得到數(shù)名幸存者的救助，經(jīng)過一番奮力廝殺，他們最終返回到野外的營地。在接下來的日子里，他們不僅要面臨喪尸的威脅，更要承受來自靈魂深處的巨大考驗(yàn)……本片根據(jù)托尼·摩爾的同名漫畫改編，是電視史上第一部正宗的僵尸電視劇。

《電視指南》點(diǎn)評(píng)：

《行尸走肉》之所以能夠在短時(shí)間內(nèi)席卷全球的“僵尸粉”，得益于特技的使用與末日感的營造，讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大制作影片幾乎不相上下。同樣是生化災(zāi)難后觸目驚心的地球，同樣是被僵尸所統(tǒng)治的末日景象，比起這些影片的巨額制作成本，《行尸走肉》卻稱得上是低預(yù)算高質(zhì)量的典范。加上該劇的編劇、導(dǎo)演由執(zhí)導(dǎo)過《肖申克的救贖》的弗蘭克·德拉邦特?fù)?dān)任，劇集重點(diǎn)不是制造懸念刺激感官，而在于人性的塑造與挖掘，是一部極具末日情懷充滿人性拷問的內(nèi)涵劇。

用心看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《行尸走肉》幾乎每一季都在探討一個(gè)哲學(xué)命題。比如第一季探討的就是活著還是死去？結(jié)尾處，當(dāng)?shù)弥麄€(gè)地球幾近淪陷時(shí)，是繼續(xù)逃亡，還是選擇無痛自殺？第二季雖然被很多人詬病為節(jié)奏慢，但它卻是目前播出的五季中思考最深入最全面的，即“喪失與健全人的界限“——這種界限并非單純來自生理上的，更多的是來自于人之所以為人的道德要求。大部隊(duì)是否要放棄進(jìn)度轉(zhuǎn)而去尋找一個(gè)走失的小女孩？一個(gè)父母是否要放棄一個(gè)瀕死的孩子，以免自己被喪失圍攻？如果是為了利益的最大化而放棄，那么人和喪尸真的沒有什么差別，只不過是一俱為了活命而奔走的行尸走肉。到了第三季這上升到政治哲學(xué)的高度，即“奴役與自由”。如果我們已經(jīng)尋找到一片沒有喪尸的樂土，但是代價(jià)是要我們生活在一個(gè)以集權(quán)為中心的國家，以犧牲自由和權(quán)益為代價(jià)，那么我們究竟該抗?fàn)?，還是順從？

在每一季統(tǒng)一而完整的哲學(xué)主題之下，其實(shí)還潛藏著許多小而尖銳的探討。比如人的價(jià)值——在那樣一個(gè)末世，人員價(jià)值是判斷去留生死的唯一標(biāo)準(zhǔn)。特別是進(jìn)入到小鎮(zhèn)2.0后，這種氣息更為嚴(yán)重——每個(gè)人在被評(píng)估后被分配了所謂合適的工作，如同工具被置放在“恰到好處”的位置，成為“社區(qū)”的一顆螺母或者螺絲釘，保證“社區(qū)”的正常運(yùn)作。當(dāng)人被工具化，個(gè)體性不復(fù)存在，他并非不可取代，只是“他”作為工具的作用不可或缺。這是比“喪失”更可怕的。

如果你深入思考便會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)“喪尸”只是一種比喻，而我們自己正活在“行尸走肉”的世界里。

犯罪心理

Criminal Minds

導(dǎo)演： Charles Haid、 Chris Long

主演： 曼迪·帕廷金、托馬斯·吉布森、勞拉·格勞蒂尼、謝默·摩爾、馬修·格雷·古柏勒

類型： 劇情、懸疑、驚悚、犯罪

制片國家/地區(qū)： 美國、加拿大

語言： 英語

首播： 2005年9月22日

集數(shù)： 22

單集片長： 45分鐘

又名： 罪犯解碼

劇情簡(jiǎn)介：

犯罪心理研究小組隸屬FBI，他們跨州行動(dòng)，主要針對(duì)連環(huán)殺人案，從嫌疑人的犯罪心理和行為模式入手建立人物側(cè)寫，圈定罪犯的性別、年齡、職業(yè)特征、居住環(huán)境乃至成長經(jīng)歷，從而預(yù)測(cè)罪犯下一步行為，直至緝拿罪犯。他們的成員包括：高智商、強(qiáng)記憶力的少年天才斯拜瑟爾·瑞德博士——負(fù)責(zé)數(shù)據(jù)和資料分析，外冷內(nèi)熱的硬漢阿倫·哈奇——溝通能力極強(qiáng)，波多黎各小伙德里克·摩根——強(qiáng)制性犯罪行為專家，打扮招搖的小胖妹佩妮洛普·格西婭——數(shù)據(jù)庫專家，美女媒體聯(lián)絡(luò)員JJ等，在老探員戴維·羅西帶領(lǐng)下，飛往全美各地，展開一場(chǎng)場(chǎng)緝兇行動(dòng)。

《電視指南》獨(dú)家點(diǎn)評(píng)：

有人說，愛韓劇的人都是愛幻想的人，都希望有朝一日變成劇里的灰姑娘，抱著一個(gè)帥哥過日子。明知韓劇的橋段不是復(fù)仇就是過家家玩純愛，依然愛過電視撈飯的日子。可是，我身邊一個(gè)韓劇迷看了《犯罪心理》之后，思想突然來了180度的轉(zhuǎn)變。

《犯罪心理》與普通的犯罪劇有所不同。在普通的罪案調(diào)查中，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)查分析至關(guān)重要，而其中物證和人證更是重中之重。但是在連環(huán)殺人犯身上，往往在現(xiàn)場(chǎng)找不到什么有價(jià)值的線索。多數(shù)的連環(huán)殺人犯都是隨機(jī)選擇受害者，他們與受害者之間常常沒有什么直接聯(lián)系，只是基于某種他們自身的偏執(zhí)理由而揮刀相向。犯罪動(dòng)機(jī)不明確自然會(huì)困擾辦案人員，而多數(shù)連環(huán)殺人犯又是流竄作案，從茫茫人海中要準(zhǔn)確打撈起一個(gè)完全不確定的對(duì)象實(shí)在是一個(gè)困難的工作。但是，人類的智慧都是相對(duì)的，如果有人可以犯罪就一定有人可以偵破，這世界的費(fèi)爾馬大定理這么多年畢竟也就那么一個(gè)。既然不能從傳統(tǒng)的角度偵破案件，那么一定可以尋找到其他的路。行為分析就是在這一基礎(chǔ)上誕生的。其實(shí)本人估計(jì)行為分析的緣由就是把人類作為一種客體而非本體來研究。在行為分析中，刑偵專家相信人類的行為是可以反映其內(nèi)心的某種狀況，甚至可以基于此推斷此人的經(jīng)歷、個(gè)性以及其他的特征。在案件偵破中，通過對(duì)被害人的研究、對(duì)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的分析及對(duì)犯罪手法等的細(xì)致分析，行為分析專家們可以較為準(zhǔn)確地推斷出罪犯的年齡、個(gè)性、工作、外貌特征甚至是衣著方式等，而有了這種定位圖，準(zhǔn)確地抓捕犯人就變得相對(duì)容易了。在一定程度上可以說，是行為分析專家通過犯罪本身看見了罪犯。

《犯罪心理》第一集講的就是一個(gè)“變態(tài)殺人犯”的故事，他殺人無章法，但特點(diǎn)都是用針線縫住他們的嘴巴。一般的電視劇可能會(huì)把他營造成窮兇極惡之人，然而，《犯罪心理》里更多探討的是形成他這種心理疾病的源頭——他母親為了錢，同意對(duì)聾啞的兒子實(shí)施一種人工耳蝸植入，可惜失敗的實(shí)驗(yàn)致使兒子平靜的世界被打破，母親的責(zé)罵一直纏繞于耳，令他內(nèi)心陰暗而成了殺人犯，他縫住受害人的嘴就是為了得到平靜。沒有一個(gè)人天生就是惡人，正如《犯罪心理》在結(jié)案的時(shí)候說的，“從來沒有人親切與他談話，任何人都不該被剝奪那樣的權(quán)利?！边@就是美劇哲學(xué)的所在，它并不是一味地宣揚(yáng)惡人有多惡，世界有多糟糕，而是對(duì)于罪惡背后的悲情給予更多的同情感，塑造一種更溫情的味道，讓大家更加理解彼此。

六尺之下

Six Feet Under

導(dǎo)演： Rodrigo García、Kate Robin （編劇）

主演： 彼得·克勞斯、勞倫·艾波羅絲、弗萊迪·羅德里格茲、邁克爾·C·霍爾

類型： 劇情、家庭

制片國家/地區(qū)： 美國

語言： 英語

首播： 2005年6月6日

單集片長： 60分鐘

又名： 六尺風(fēng)云

劇情簡(jiǎn)介：

在美國殯儀業(yè)并購壟斷的大形勢(shì)下，菲舍一家仍然努力堅(jiān)持家族式服務(wù)為生。創(chuàng)辦人父親Nathaniel盡管已經(jīng)不在人世，但是他的形象卻經(jīng)常出現(xiàn)在家人的幻想中，留下的家族業(yè)務(wù)由家庭的其余四個(gè)人員打理。老大納特（彼得·克勞斯Peter Krause 飾）一直在殯葬業(yè)務(wù)和初為人父的家庭角色中尋找平衡；老二大衛(wèi)（邁克爾·霍爾Michael C. Hall 飾）和他極度情緒化的同性戀人在外居住，除主要負(fù)責(zé)家族業(yè)務(wù)外，還為教堂做事；小女兒克萊爾（勞倫·艾波羅絲Lauren Ambrose 飾）是個(gè)問題青年，富有藝術(shù)天賦，處于精力充沛的青春期；母親露斯（弗蘭西絲·康羅伊 Frances Conroy 飾）則希望與兒孫們拉近距離。他們也會(huì)因死亡而被觸動(dòng)，思索什么才是短暫人生的意義。

《電視指南》獨(dú)家點(diǎn)評(píng)：

Six Feet Under，即“六英尺之下”，英語國家中死人通常被埋在地下六英尺的深度，因此，六英尺之下就是被埋葬的意思。

顧名思義，該劇講的其實(shí)是有關(guān)生、死的問題，每一集都會(huì)有一個(gè)人死，各種各樣的死法，殘酷的、荒誕的……這些逝去的人被送到殯儀館里，在那兒生者與死者進(jìn)行對(duì)話，死者回首自己的人生。

活著，還是死去，這是一個(gè)問題。這是困擾所有人的問題。那么我該如何面對(duì)這個(gè)問題？編導(dǎo)把視角設(shè)置為經(jīng)營殯儀館的一家人。每天，都會(huì)有死者運(yùn)來這里請(qǐng)他們處理。這一家見證了無數(shù)死者家屬的悲痛，他們還擔(dān)負(fù)著安慰死者家屬的工作。

《六尺之下》幾乎可以算得上是最好的黑色幽默劇集了，雖然因此每集都有人死去。編劇對(duì)于諸多黑色幽默臺(tái)詞以及場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不會(huì)讓觀眾笑得太過，也不過多地渲染，大致上就是讓觀眾突兀地一笑，然后板著臉繼續(xù)看下去，直到下一次笑場(chǎng)。比如說有一集的開始，某個(gè)丈夫像唐僧那般叨叨絮絮個(gè)沒完，妻子終于受不了了，拿了平底鍋拍飛了丈夫，然后坐下來靜靜地吃煎蛋……之所以稱此為黑色幽默是因?yàn)椋痛苏煞蚪Y(jié)束了他的生命。而菲舍一家更是到處制造散播著黑色幽默。

就如一開始開著靈車準(zhǔn)備去接長大，卻意外地變成了抽著雪茄去見上帝的老納撒尼爾。老婆子認(rèn)為老頭子是專門坐著新買的靈車去耍帥，老頭子聽著手機(jī)里的老婆子一遍遍嘮叨之后終于滅了香煙，然后滅了電話，但又隨手點(diǎn)起一支雪茄——就是這個(gè)黑色幽默的動(dòng)作要了他的命，一輛巴士徹底地把老頭子和他耍帥用的新靈車撞成了報(bào)廢品，而這第一集的死亡主角便是以前打點(diǎn)其他那些死亡主角的老納撒尼爾了。而此時(shí)此刻，克萊爾正嗑藥嗑到興頭上；納特也正在機(jī)場(chǎng)的儲(chǔ)物室里與布蘭達(dá)做愛做到興頭上；大衛(wèi)則正被一個(gè)性饑渴的女人喋喋不休地糾纏著，他心里想的肯定是為什么同性戀也要遭這份罪；而聽到丈夫去世消息的老婆子露斯則摔掉了剛做好的曲奇，鍋具乒乒乓乓地摔了一地，讓樓下瞻仰遺容的那群人錯(cuò)愕了片刻。

雖然，對(duì)于故事里的人來說，他們的黑色幽默并不是有意而為之，但這一系列的場(chǎng)景對(duì)比，帶出來片刻間讓人深思的喜劇效果卻昭然若揭。